垂花门——最是那一低头的温柔

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1、垂花门——最是那一低头的温柔　说起垂花门的形象，那简直可以说是中国建筑的浓缩，精华的集锦。构成中国建筑的要素、构件、装修手法等，它几乎全都具备：屋顶、屋身、台基、梁、枋、柱、檩、椽、望板、封掺板、雀替、华板、门簪、联楹、版门、屏门、抱鼓石、门枕石、磨砖对缝的砖墙等等一应俱全。各种装饰手段，如砖雕、木雕、石雕、油漆彩画都用上去了，相衬得体，十分华丽悦目。可能有人要提出“斗拱”的问题，一般住宅中的垂花门的确没有斗拱，但多年前我住过的东城水磨胡同的一所过去的小王府中的垂花门，的确有很规矩的一斗三升斗拱，在其它地方也见过一斗二升蕉麻叶斗拱。至于宫殿、苑囿、寺庙中的垂花门用斗拱就

2、很普遍了。宅门中的垂花门多是“一殿一卷”式的，就是说门朝外部分屋顶是起清水脊的，门内部分是卷棚顶，二者勾连相搭接。垂花门都用悬山顶，封檐板很宽很厚，漆成红色，上加金色梅花钉，很富装饰气氛。垂花门朝外一面两侧的看面墙，常做得很精致，与影壁相似使用磨砖砌法。也有的在白粉墙上开各种形象的灯窗，屋脊两端砖雕的花草，门两侧墙上砖雕的对联，抱鼓石的石雕、门簪、花板、垂珠、雀替等的木雕都是很精美的。当然这与宅主艺术鉴赏水平和财力大小有关，尤其是彩画一项，由于易于更新，更能反映宅主的爱好，或有一定纪念意义。垂花门都是“澈上明造”的，就是不做天花、不吊顶的，油漆彩画有充分用武之地。苏式彩

3、画的包袱中一般是画山水、人物故事、花卉或博古等等。我在五十年代曾见过著名工程师朱兆雪先生家的二门彩画，包袱中画的是正在使用中的各式施工机械、大吊车、挖土机等等。当时我国的建筑施工还很落后，这表明主人对先进技术的向往。还有一次调查一家住户时，老先生说：“垂花门上的彩画是她（指着夫人）过门那一年画的。”那是一幅很高雅的山水画，老先生说话时怡然自得，夫人在旁莞尔而笑。　　宅门的垂花门从外边看是一座华丽的小门，尺度近人，比例合谐，从内院看则是一座完整的类似亭榭的方形小屋，四扇绿色屏门，上面有的还有四个吉祥文字，门虽设而常关，出入多是绕行左右踏跺，有的还得先进廊子再下院子。雨天或

4、烈日当空时可以顺廊子走到厢房、正房。　　在北京传统的四合院住宅中，垂花门位于院落的中轴线上，处在正房与倒座之间，它的两侧连接着抄手游廊，游廊的外一侧是一道隔墙，称为看面墙，把院落截然分为内外两部分。俗话说：大门不出，二门不迈。其中的“二门”就是我们所说的垂花门。它是我国古代建筑院落内部用门中主要的一类，因其门上檐柱垂吊在屋檐下，称为垂柱，其下有一通常彩绘为花瓣形式的垂珠，故名垂花门。探寻垂花门的历史，首先要知道垂莲柱的来历，宋《营造法式》中多处提到“虚柱”，而且雕木作中佛帐的做法，有“虚柱莲华蓬五层”的条目，可见宋代垂莲柱用途之广泛，故它的形成应该早于宋代。山西侯马金代

5、董氏墓中有砖雕的外檐装修，上部的垂莲柱造型已很成熟。但垂莲柱什么时候应用于门上，并因其而得名仍尚待考证。孔府中建于明弘治十六年（1503年）的“重光门”是中国垂花门的最早遗物。垂莲柱用于大门极为普遍，全国各地随处可寻其踪，如四川的“龙门”，闽南住宅的大门都有明显的垂莲柱，江苏、浙江、安徽、江西等地的住宅也有用砖雕做出带有垂莲柱形象的门罩，北方自然是标准的垂花门了，可以说用垂莲柱展深门的檐下空间或装饰门的出檐是中国建筑中的一种习见做法。垂花门的使用范围极为广泛，宅门府邸，宫殿寺观，园林小景处处可见垂花门。但垂花门主要是用作内宅的宅门，一般位于第一进院的中线上，与倒坐房对面

6、而立。门前砌三或五阶台阶，两侧是精致的砖墙或影壁，第一道门安装在外侧的两根柱间，多是比较厚重的“棋盘门”，白天开启，供宅人通行，夜间关闭，有安保作用。第二道“屏门”安装在内侧的两根柱间，除去家族中有婚、丧、嫁、娶等重大仪式，需要将屏门打开之外，其余时间，屏门都是关闭的，人们进出二门是走屏门两侧的侧门或通过垂花门两侧的抄手游廊到达内院和各个房间。多进院的宅门，前边还有过厅、厅房等。垂花门的出现标志着内宅在此，内外有别，以此为界。旧时妇女不准出头露面，迎送亲友到此为止，当时的轿子或轿车就停在垂花门前，行礼、话别就在垂花门台基上进行。规矩大的人家，男仆及一般来客都不能进入内宅

7、。因为垂花门特别的位置和特殊的功能，从出现就成为房主人社会地位和经济地位的重要标志之一，因此虽只是小小的一座垂花门，其建造上却是煞费心机，囊括了构成中国建筑的几乎所有的要素、构件、装修手法等，屋顶、屋身、台基、梁、枋、柱、檩、椽、望板、封掺板、雀替、华板、门簪、联楹、版门、屏门、抱鼓石、门枕石、磨砖对缝的砖墙等等一应俱全。砖雕、木雕、石雕、油漆彩画各种装饰手段能用则用，简直可以说是中国传统建筑构件的集大成者，将工匠所有的能力和屋主满怀的激情释放到了淋漓尽致的状态，可谓鬼斧神工，华丽悦目。但从其构造上来分，垂花门一般有三种形式。1、一殿一卷