从话剧《茶馆》看老舍的悲剧艺术

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1、老舍研究论文题目：从话剧《茶馆》看老舍的悲剧艺术学院：文学院专业：汉语言文学2013年06月18日6从话剧《茶馆》看老舍的悲剧艺术【摘要】老舍虽然一向以其特有的幽默著称，还因此被誉为“幽默大师”、“笑匠”。但他的幽默一开始就带着苦涩和酸辛，幽默的笑脸上流淌着痛苦的热泪.他的小说中喜剧因素和悲剧因素总是熔铸在一起,而且常常是喜剧其外而悲剧其内的。《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，，剧中人物的言语诙谐幽默，人物的命运悲剧寓予其中。【关键词】老舍茶馆悲剧艺术鲁迅将悲剧定义为“把有价值的东西毁灭给人看”，把喜剧定义为“将那没价值的撕破给人看”，这说明了悲剧与喜剧之间

2、具有一定的“辨识度”;但老舍的作品常常将喜剧因素与悲剧因素相交融，在喜穿插着严肃的悲剧因素，在悲剧中点缀着喜剧因素。然而，喜剧只是形式，悲剧才是老舍的最终目的。因此，作为审美形态的悲喜剧被老舍呈现于作品中，让读者在悲悲喜喜之中，感受当时社会的世态炎凉，人物命运的漂泊不定，体味“把有价值的东西毁灭给人看”的痛感与压抑感。一、“茶馆”的悲剧命运茶馆,是中国古老文明的见证和承载。《中华文明大辞典》载:“(茶馆)是供顾客饮茶、吃茶点兼休息、娱乐的场所。南北朝玄谈之风盛行,作为茶馆的雏形的茶寮便应时而生。至唐代已很盛行,至清同治年间茶楼盛行,规模较大,可容千人。南方较为普

3、遍,北方大城市中亦多见。”[1]它们一面作为中国茶文化的一部分日渐丰富复杂，另一面又逐渐成为三教九流各色人等的集散地。透过大社会的这一扇小窗子,世间百态,可尽收眼底。鲁迅在作品《药》[2]中也以茶馆为背景展开故事。鲁迅和老舍先后选取“茶馆”作为故事的“生成地点”,其深意当源于此。在《药》中,鲁迅除了建构夏瑜的悲剧外,更不遗余力地展示茶馆中作为社会环境存在的群体的悲剧性。他把悲剧人物夏瑜推向幕后,把全部的激情与心血都倾注在挖掘连革命者的血都救治不了的麻木的众生上,并从中推出华小栓这一代表人物,从华小栓的悲剧揭示“茶馆环境”自身的深刻的悲剧性,也加深着夏瑜悲剧。比较

4、起来,老舍对茶馆的关注和描写倒是直接和具体。《茶馆》中,主人公王利发与茶馆的命运相与浮沉,茶馆本身也就不得不或多或少地烙上历史变迁的印记;当然,这也是老舍创作的一惯原则,他曾说过:“背景的重要不只是写一些风景和东西,6使故事更鲜明确定一点,而是它与人物故事都分不开、好似天然长在一处的。”[3]《茶馆》中的茶馆,的确起到了这样的作用，它生成人物活动的时代背景且真正与人物长在一处。老舍对社会历史的批判,且融入对茶馆的细节描绘或精细建构的意图,使《茶馆》透露出了更多的现实沉重感。一、《茶馆》独特的艺术风格古今中外，无论好的悲剧作品还是戏剧作品，都数不胜数，然而能将悲喜

5、两种情感交融在同一作品中的，却不多见，老舍算其中一人。《茶馆》典型而又鲜明的体现着老舍悲喜交融的创作风格，剧中人物的言语诙谐幽默，人物的命运悲剧寓予其中。老舍用扭曲、放大、夸张、变形的手法以一种黑色幽默的方式将社会与小人物的不协调加以描述，使得被描述者显得更加得荒诞不经、滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。《雷雨》[4]和《茶馆》都是中国现代戏剧史上划时代的伟大作品。同是以旧时代的社会生活为题材,都意在表现旧社会的腐败和必然的没落,但两者风格却完全不同。雷雨讲述了一个封建大家庭的故事，它所采用的完全是西方话剧三一律的结构形式,如同西方绘画艺术一样,对社会采取一种

6、焦点透视的方法。整个故事围绕这个封建大家庭展开，环环紧扣，剧中人物都有着千丝万缕的关系，所展现出来的也是一种严肃紧张的氛围，每一次周朴园的出厂，都给人以一种封建大家长的压迫感，围绕周朴园所展开的，又是一个个不为人知的秘密，让人读起来心惊胆战。这与《罗密欧与朱丽叶》[5]有类似的地方，都是封建大家庭下所造成的纯悲剧。但《茶馆》不同，《茶馆》打破三一律,老舍把每个场景都作为一个活动的画面,而每个画面又都有其不可替代的价值。如果说《雷雨》展示的是家庭悲剧,场景与场景之间依靠悬念唤起观众的期待,那么《茶馆》,则依靠画面的连接来展示当时社会的各种世相以引起观众的兴趣。老舍

7、不把视点集中在某一点上,他注重的是怎样把这些点连成一条线,如同中国的戏曲,让流动的场景变成一个链条,借助场景的自然流动展现一种社会现实。充满“京味”幽默诙谐的寓言就更是《茶馆》中的一大特色。显然整部戏剧让人读起来是非常轻松地，例如《茶馆》第二幕唐铁嘴说:“我改抽‘白面’啦。你看，哈德门烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点福气还小吗?”这一段话是人忍俊不禁，却又透露着一个名族深深地悲哀，从这个可笑的大烟鬼身上，也可以看到旧中国普通人在帝国主义的武装侵略和精神毒害下，愚昧、麻木、不觉悟到了何等

8、惊人的地步!幽默的对话当