摄影摄像与图像处理复习题

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1、镜头的作用：让景物在焦点平面位置（感光片上）形成清晰的影像。镜头成像原理：凸透镜聚光成像。取景器：观察被摄景物的装置。作用有3个。一是观察被摄景物；二是用于界定被摄景物的范围；三是用来确定对景物的取舍和安排画面的布局镜头焦距增加，感光片所在位置获得的光量减少。（光的传播特性：传播距离增加，则光的亮度减弱）镜头通光量——与光束直径成正比，与焦距成反比如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。印刷机或彩色打印机就只能使用一些能够吸收特定的光波而反射其他光波的油墨或颜料，只能使

2、用减色模型。油墨或颜料的3基色是青(Cyan)、品红(Magenta)和黄(Yellow)，简称为CMY用等量的CMY三基色得到的黑色往往浓度不够，因此在印刷术中常加一种真正的黑色(blackink)，所以CMY又写成CMYK。可用色调(色相)、亮度和饱和度三个物理量来描述色光，称为彩色三要素。色调和饱和度又称为色度。叫做HLS(色调、亮度、饱和度)原理。HLS是Hue(色调)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)三个单词的首字母计算机中记录的图像都是离散的数字图像包括很多个点，pixel每个点同时记录了红、绿、蓝三色三基

3、色的幅值一般为0－255消色物体指黑、白、灰色物体，它对照明光线具有非选择性吸收的特性；其光谱成分也与入射光的光谱成分相同，如果用白色光照亮消色物体，则物体对观察者来说显示为白色，但是这种白色又与它的强度大小有关，用灰度级来描述单色光的强度，即从黑到灰，最后到白。当有色光照射到消色物体上时，物体反射光颜色与入射光颜色相同。物体颜色呈加色法效应有色物体指对照明光线具有选择性吸收特性的物体，即光线照射到有色物体上时，入射光中各种波长的色光不是等量的被吸收，有的被吸收得多，有的被吸收得少。白光照射到有色物体上，其反射或透射的光线与入射光线相比，在亮度

4、减弱的同时，光谱成分也将改变，因而不再呈现白色，而是呈现出各种不同的颜色，比如用白光照到红色物体上时，该物体呈现红色。物体的颜色呈减色法效应在传统胶卷相机上ISO代表感光速度的标准，在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。ISO的计算公式为S=0.8/H（S感光度，H为曝光量）。从公式中我们可以看出，感光度越高，对曝光量的要求就越少。正确的握持方法：用相机的眼平取景器，这时你的左手托住相机左肘紧紧的支撑在肋部形成一个3角，右手持握把手，右肘也紧紧的支撑在肋部也是

5、一个3角，同时2支手臂也自然形成一个3角突出主题可用8个摄影技巧1．主体要占用足够的面积2．利用虚实关系3．利用色彩对比4．利用光线明暗5．利用构图手段6．利用简洁的背景7．利用形状大小差异8．利用剪裁1、当两种光按照适当比例混合得到白光时，称这两种光为互补光2、任何一种光线都存在着三个要素，即强度、方向和色调3、没有明显方向性的光线称为漫射光4、根据光源与被摄主体和摄像机水平方向的相对位置，可以将光线分为顺光、逆光、侧光三种基本的类型；5、在人像拍摄时，往往采用大光圈，以虚化背景，突出主体可用色调(色相)、亮度和饱和度三个物理量来描述色光，称

6、为彩色三要素6、当两种光按照适当比例混合得到白光时，称这两种光为互补光7、任何一种光线都存在着三个要素，即强度、方向和色调8、根据三者纵向的相对位置，又可分为顶光、俯射光、平射光及仰射光四种光线1、在人像拍摄时，往往采用大光圈，达到虚化背景，突出主体的目的2、可用色调(色相)、亮度和饱和度三个物理量来描述色光，称为彩色三要素3、在数字图像中，三基色的幅值一般为0－2551、旁轴相机也称为旁轴取景式相机，由于取景光轴位于摄影镜头光轴旁边，而且彼此平行，因而取名“旁轴”相机。在整个照相机技术发展过程中，这种相机的品类是最为繁多的一种，结构上亦大相径

7、庭，因此也最具文化特色。从出类拔萃的徕卡产品，到著名的禄莱双反，再到世界第一台旁轴数码相机爱普生R-D1等，都是旁轴相机的成员，所以，旁轴相机无疑是相机发展的重要组成。2、相机快门控制曝光时间的装置，其作用主要有两个：①控制光线在感光片上停留时间长短；②抓取被摄对象的动态，使动体“凝固”或使被摄体产生动感。3、感光度代表感光速度的标准，用ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。4、逆光逆光线的简称。与顺光相对称的术语，指照相机对着光源的方向。在拍摄风景照片时，有可能成为造型

8、光，但对于人物照片或特写等，起到基本光的作用较大，在反光式曝光计和TTL照相机上，接受逆光后，仪表的振荡有所增大，都需要对曝光进行补偿。5、光圈是一个