诗词曲中的各种对仗

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1、诗词曲中的各种对仗唐诗、宋词和元曲中常遇见的对仗类格和名词的解释，并附有例句，共有：正名对、双拟对、连珠对（连绵对）、双声对、叠韵对、同类对、异类对、借对、掉字对、自成对、交股对、实字对、虚字句对、流水对、倒装对、逆挽对、错综对、意对、邻对、扇面对（隔句对）、衬豆对、鼎足对、连璧对、联珠对、叠句对、叠字对、鸾凤和鸣对、回文对、工对、宽对、正对、反对、合掌对 计三十三种。对仗是作诗填词的基础，是应当认真学习的。有博友曾说，对仗就简单分为正对、反对和流水对不就行了，没必要搞那么复杂。这话有一定道理但不全面。唐诗、宋词和元曲中有各种类型的对仗，如果对对

2、仗各的种类格或是名词含义所知甚少，不但自己练习、运用会受到局限，恐怕也难理解、欣赏唐诗、宋词、元曲中对仗的精妙之处。 20关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说：“唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。前人

3、所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的，为便于理解，将它们分为“用字对仗法”与“琢句对仗法”，现将其中18种类格整理、删减如下：一、用字对仗法 1、正名对，又名的名对、名正对 正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。如：        东圃青梅发，西园绿草开。上联中的“东”与“西”。“园”与“圃”、“青”与“绿”、“梅”与“草”、“开”与“发”都是正名对。2、双拟对所谓双拟对是在

4、上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：       议月眉欺月，论花颊胜花。上联中有两个月字，中间隔以“眉欺”二字；下联提到两个花字，中间嵌入“颊胜”二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫“双拟”。  3、连珠对，或联绵对      如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。        江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对4、双声对 20      如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。“佳菊”二字的声母都是“j”；“丽兰”二

5、字的声母都是“l”。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。  5、叠韵对      如：放畅千般意，逍遥一个心。“放畅”二字的韵母都是“ang”，“逍遥”二字的韵母都是“iao”。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。6、同类对同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。 如：      东限琅琊台，西距孟津陆。     暮云空碛

6、时驱马，秋日平原好射雕。7、异类对 异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：         人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。8、借对20借音甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：      沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）     厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士见访》）     马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州杂诗》）借“沧”为苍与蓝对；借“杨”为羊，与鸡相对

7、；借“珠”为朱，与白相对。借义或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：      借债寻常行处有，人生七十古来稀。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。9、掉字对 掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字

8、格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：     座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。     鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。10、自