诗对仗基础知识(讲稿)

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1、《诗基础知识》（对仗）对仗，是我们汉语言文学特有的用词方法。这是因为我们的汉字是方块字,一字一音，非常适合组成相对的词和句。不仅我们写近体诗需要对仗，其实，诗、词、曲、赋这类的形式都需要对仗的存在，学习古典诗词，对仗是必须要学好，甚至要精通的。今天，主要讲一下关于对仗的一些基本知识和相关内容。我们先理请一下概念。什么是对仗呢？文学大师王力说：“对仗，就是名词对名词，动词对动词,形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词”,我查了一下汉典，上面说"对仗：［律诗、骈文等］按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”。我个人认为，他的这样的定义并不

2、很完整，也有点含糊。“对仗”,其实是属于诗歌类文学体裁的专用名词，对仗具有很苛刻的要求。它不仅要求"词性相同”，“平仄相对”,"结构一致”,还要求“避免重复”，符合这样的要求,才能称之为“对仗”。严格的讲还有“六相”一说（这我会在后面具体介绍》。我们还知道一个词叫“对偶”,很多人很多书甚至一些词典都把“对偶”和“对仗”等同了起来，其实，这二者是有区别的，虽然它们很象很象。正确清晰地理顺二者的概念，对我们今后的学习和运用是有帮助的。“对偶”是什么？对偶就是一种修辞方法，也称为一种修辞格。的定义是一-成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体

3、相同，意思相关。采用的是一种对称的语言方式，表达形式和内容上的相互映衬的效果。对偶一般表现的是词或词组的形式，很短小。这二者，一个是修辞格，一个是写作手法，是运用在不同的文体当中的，在古代的散文中也常常用到对偶的。近体诗本身的关于对偶方面的要求很严格也很特殊，所以，在近体诗的语言中，不能说是“对偶”,而单独称之为“对仗"O在前面介绍近体诗格律的时候，我们介绍过，律诗的中间两联要求使用“对仗”的形式。律诗（七律、五律）的首联和尾联可以不用对仗，中间两联一般是要求必须要对仗的。律诗的美学特点工整、典雅、精练，其实更多的是通过"对仗”的形式来表现

4、出来的。所以，律诗是离不开对仗的。全篇无对仗的（特例除外），我们就可以断定它不能算律诗。现在喜欢楹联的朋友很多，平时交流时也多以出句对句而娱乐交流。我常对喜欢对联的朋友说，去学格律诗吧，学会格律诗，对联是很容易掌握的。因为格律诗的基础就是对仗，不懂对仗的人，肯定谈不上懂的格律诗。对联用的也是律句，不仅仅出句和对句的词性要相同及平仄要相对，而且其平仄分布的规律也是和近体诗所要求的一样，比如，对联就不允许三平尾,不允许孤平的存在。还有，对联要求的也是古韵，也是以我们所说的以《平水韵》为主体，为默认韵。对联仅仅就那么几个字，难不成写完了还需要说明

5、一下自己采用的是新韵？这岂不大煞风景？更重要的一点是，对联所能表达的境界极其有限，它可以表达一个片段，一个闪念，一个景致或情思，但是，终究是属于"片面”的，和诗比较而言，缺乏的是完整感和大局观。它属于一种“小巧”的工夫，做为一般游戏应和是可的，也很适合即景而联。如果熟练了近体诗的谋篇布局以及造境界的手段和诗思，那么，楹联应对那是举手之劳，轻松的很。楹联具有独立性，也是一个专门的“学问”,但是它的基础还是近体诗的基础，如果不懂近体诗，说句实在的，你的楹联也玩不出高水平来。不精通近体诗的楹联写手，是称不上"高手”二字的。下面，分别介绍对仗的一些

6、常识。对仗是我国语言文学中特有的一种艺术表现形式。汉字基本上都是单音词,不论是从字面上、平仄上还是意义上，都适宜于造成对偶。这是任何西方文字都不能作到的。对仗这种艺术形式，在我国文学中由来己久，远在两千多年前，就己经有了对仗的形式。随着汉赋的兴起，骈体文充斥于当时文坛。魏晋以后，骈偶之风影响及于诗坛。文人诗中运用对仗的就多起来了。不过，这一时期诗人运用对仗，只是作为一种修辞手段，带有很大的随意性，并不是格律的规定。由此发展到隋唐，近体诗己经形成，对仗在律诗中就不是可有可无，而成为律诗的一种特定的格式了。由此可见，对仗是由汉代骈体文的骈偶而扩

7、展到诗歌领域的。它最初的名称就叫做“骈偶”O所谓“骈”,本指两马并驾齐驱；所谓“偶”，本指两人结合一起。后来，人们就把两两相对叫做“骈偶”O对仗就是扩大了的对偶。古代皇宫卫队的行列叫做“仗”，相当于我们现在所说的“仪仗”O仪仗都是两两成对的。所以，我们把一个对一个的叫“对偶”，多数对偶排列在一起的叫“对仗”O二、对仗的规则：（1）字数相等，结构对称，出句和对句的平仄相对立。（2）出句的字和对句的字不能重复（实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字）。（3）语法结构要相同。即句式结构相同。女口：主谓、动宾、联合、偏正及BS启丰1車^日同吐如

8、：横看冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅）（4）词性要相同。即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数词对数词，方位词对方位词，专名对专名，叠字对叠字等。按