当下中国电影产业中的明星问题

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1、当下中国电影产业中的明星问题长短辑2011年第3期当下中国电影产业中的明星问题于帆提要2010年年底，《狄仁杰之通天帝国》上映时，有网友列出了这样一个方程式“：已上世纪30年代中知《狄仁杰》中李冰冰骑着刘德华宽衣解带，两人加起来86岁；刘嘉玲、刘德华握着手期，中国电影确实存在神情暧昧，两人加起来94岁；刘嘉玲抱着李冰冰悲痛欲绝，两人加起来82岁，求三过以电影公司为主体的人各多少岁？”年龄固然不是衡量一位演员价值的既有标准，但这个无伤大雅的段子系统化、规模化造星阶段。在后来的大半个世也一语中的地点

2、出了当下华语电影产业环境中存在的演员整体年龄偏大、青黄不接的纪，包括明星制在内的尴尬现状。与此类似的还有关锦鹏导演的笑言“不是（李）冰冰，就是（范）冰冰”，直中国电影并没有延续30指演员选择范围的狭窄；而年末《赵氏孤儿》、《让子弹飞》、《非诚勿扰2》三部总票房年代的体系，而是在不同方向、不同性质的摸超过十亿的国产大片生生造就了一个“葛优档”，更充分暴露出华语电影单片明星使用索与尝试中抵达了现今饱和、整体演员阵容贫血等问题。相对于这些柔和的调侃，媒体更是使用了《百位电的状况。明星制诞生十影导演怒斥

3、明星摆谱》这样耸动的标题，来报道此前在“第十一届海峡两岸暨香港电年之后被引入中国，它一旦落地生根，吸收的便影导演研讨会”上黄建新、冯小刚、陈嘉上、侯孝贤等诸位导演从不同视角对明星高是这片土壤的养分，结1片酬现象的批评，明星问题像一颗埋藏已久的定时炸弹，终于在2010年年底引爆了。出的果实也自然有别于好莱坞，“南橘北枳”确它表现为一次突发性病变，却是隐疾长期积累的结果。愿为医者究其病理，往实值得重新考量。往追溯到制度的源头，诊断它是好莱坞明星制在本土化过程中水土不服种下的病根。诚然，一如电影自身，

4、明星制也是一项舶来品，但它从来都不是一项单独的产品，而是伴随整套好莱坞电影生产运营体系输出的。上世纪30年代中期，亦是中国电影的第一个黄金年代，确实存在过一个借鉴、仿效好莱坞大制片厂模式，以电影公司为主体的系统化、规模化造星阶段，在这样一个节点上去谈“好莱坞明星制本土化”是有意义的。众所周知，在后来的大半个世纪，包括明星制在内的中国电影并没有延续30年代的体系，而是在不同方向、不同性质的摸索与尝试中抵达了现今的状况。于帆与此同时，好莱坞也经历了不同发展阶段，今日的好莱坞与大制片厂时代在生产组北京

5、电影学院2010织结构上发生了本质性变化，明星制运营模式也已今非昔比。明星制诞生十年之后级电影学专业博士研究被引入中国，它一旦落地生根，吸收的便是这片土壤的养分，结出的果实也自然有生，研究方向电影历史与理论。别于好莱坞，“南橘北枳”确实值得重新考量。　　当下中国，无论是在电影工业或学术语境中，“明星制”已然作为一项业内既有体制被频繁提出，它究竟是怎样一种制度？如何运作？与好莱坞明星制的关联性是什么？能否构成比较？在哪一个平台上比较？或者说，在我们的电影工业体系还存在诸多不规范、非理性因素的情况下

6、，这种讨论是否还具有效力？这些疑问不是本文亟待解决的目标，却始终是它的重要前提。一套成熟的、有章可循的“明星制”确实是中国电影一项被提上日程的发展趋势，至少是一种美好愿景。在此前提下，本文将针对当下中国电影产业与创作现状中围绕明星出现的种种问题进行梳理、分析，试图找出其症结所在。32当下中国电影产业中的明星问题电影艺术总第338期片酬盈利；而与此同时，高价请明星出演、与预期成绩相差甚远的案例也俯拾皆是。就2010年而言，拥明星，被认为是好莱坞电影经济中最具活力的有柳云龙、范冰冰的《东风雨》，刘烨

7、、高圆圆、李因素。明星占据了预算的一大部分费用，往往会占小冉的《无人驾驶》赔得一塌糊涂；即便是舒淇、姚到制作成本的1/3左右。明星的自身形象是制片方晨参与的《非诚勿扰2》在本文截稿前票房已达4.2掌握资本的一种形式，也是投资人防止影片亏损的亿，但她们分别出演的《全城戒备》、《摇摆de婚约》保证。富于成效的电影营销要求一个项目必须拥有则马失前蹄，似乎没有哪位明星能堪当绝对的票房一个能简单直接向公众传递内涵的形象，由此，明保障。当然，或许我们还有葛优，短短一月之内作星被用来推销影片、安排市场，在这样

8、的战略中起为三部贺岁大片的主角轮番登陆银幕，可谓中国明着工具性的作用。无可否认，明星有时的确可以成星史上一例绝佳的个案。人们之前担心的“审美疲为一部影片盈亏的关键，相当一部分观众正是被影劳”似乎并不明显，“葛优档”也基本获得了正面评片的明星阵容吸引进影院的，而这也使得明星可以价。然而，即使有累积10亿票房的成绩，它依然处于要求更高薪酬的地位。是一招“破釜沉舟式”的冒险——2010年我们如此明星片酬畸形增长是这次矛盾的核心之一。主这般度过了，试想2011年，还有观众愿意在贺岁流媒体关于明星片酬的报