元明清三代瓷器的关系及重要性

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1、引言　　青花瓷属于釉下彩绘瓷，它是在做好成器的素坯上，用以一种钻的氧化金属物质为着色剂调水而成的画料，并绘上花纹，然后罩上一层透明釉后，入窑经高温（1300°C左右）烧成和胎釉融合，其表面釉料融化成无色透明的玻璃质，里面氧化钻发色强烈而稳定，呈色为青蓝色，加之青色釉下纹饰，成就了青花瓷的艺术特色。青花瓷能够流传久远，一方面作为物质文化，承载艺术文明的经典记忆另一方面，青花瓷具有丰富多彩的装饰技法和独特的中国民族风格，白底蓝花，清新明快、素净典雅，给人一种端庄隽秀之感。元明清是我国青花瓷发展的繁荣时期，本文阐述了每个朝代青

2、花瓷的特点，并总结了它们之间的关系。一、元代青花　　元代青花题材众多，纹饰丰富，取材广泛，色彩鲜艳，有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等，早期的大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期由于受元曲和小说的影响，出现了一些戏剧故事及人物题材的作品。其中较有代表性的青花人物图器物有“萧何月下追韩信”梅瓶、“鬼谷下山”青花罐、“昭君出塞”罐、“三顾茅庐”图罐、“西厢记”人物图罐、“尉迟恭救主”图罐等。画面都是以人物为中心，用山石芭蕉、松竹梅兰、大片云点缀，如果将这些画面展开，每一幅都是非常完美的艺术画卷。　　元青花瓷的造型多为模制，所

3、以八方瓶、六方瓶、扁瓶特别多。且大多造型硕大，较大的器物纹饰装饰层数非常之多。受波斯国家的影响，这些纹饰不仅多，而且琐碎，一般都把元青花中纹饰层次丰富的称为“至正型”青花。当时的匠师们在烧制青花的基础上，利用钴蓝进行器物绘饰，这种钴蓝色料主要是从波斯输入的，很能代表元代文化的特点。　　这一时期青花瓷的特点与风格，很大程度上体现了元代文化的多元性。同时，元朝政府为了发展经济，开展海外贸易，对瓷器的外销非常重视。元青花瓷的外销主要是在四个地区，即北非与西亚、东非及阿拉伯半岛的沿海地区以及南亚、东南亚和日本。　　中国陶瓷的发展

4、在宋代登上了第一座高峰，所有的陶瓷体系都是各领风骚。但元青花的出现与骤然兴起，改变了宋代所建立的含蓄的美学观，开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多的特点，与同时期的社会审美情趣也不无联系。可以说，后来能够撼动青花地位的瓷器，大概只有清代中后期出现的粉彩。二、明代青花　　明朝是中国瓷器烧制的全盛时代，并以其突出的贡献在中国陶瓷史上占有极其重要的地位。明青花瓷在元代的基础上，又有新的创造与发展，不仅把青花瓷的生产推向一个高峰，而且还创烧出色釉青花和青花加彩的新品种。　　明早期青花瓷　　明初永乐、

5、宣德时期的青花瓷，造型种类繁多，并以其胎釉精细，色调浓艳，造型多样，纹饰精美而久负盛名，被称为我国青花瓷的黄金时期。永、宣时期瓷器的烧造，给青花瓷器定了一个基调：首先瓷器的尺寸要大；第二，永乐瓷器的形制，受到波斯文化的影响；第三，永乐瓷器的纹饰内容呈现出强盛的态势，彰显出开国时期的一种精神。　　永乐时期，明朝与波斯的贸易，可能是导致永乐瓷器波斯造型、纹样众多的原因之一。一般说来，永乐青花瓷具有优美俊秀、厚薄适度、器型轻盈、色泽浓艳、纹饰舒朗的特征，在胎料上比元青花更注重选料、淘炼，故胎质细腻洁白，壁较薄。瓷釉色白中闪青、

6、肥厚、莹润、光亮和平滑，少有开片。且永乐青花瓷除大盘、扁壶等少数大器外，多数器物的底部均已施釉，这是一个很重要的时代特征。永乐青花瓷纹饰流畅，取材于自然，多样而生动，一改元青花多层次而又繁富的特点，构图严谨而笔意自然，其主题纹饰仍以折枝、缠枝花卉为主。　　宣德时期，青花瓷器就逐渐摆脱了波斯文化的影响，波斯造型逐渐减少。宣德青花瓷数量大，质量好，且造型敦厚凝重，制作精致，器型较大。胎质细腻洁白，釉色晶莹肥厚，青花色泽鲜艳，是其主要特征。　　永宣时期青花的一个重要特征就是对进口青料“苏麻离青”的运用，这种青料绘在瓷器上，有深

7、有浅，层次分明。总之，永乐到宣德时期，瓷器高速发展，其质量和品种，被后世公认为是青花瓷器的巅峰之作。　　明中期青花瓷　　明中期的青花瓷，造型上从敦厚豪放变为轻巧俊秀；青料也开始采用国产的平等青，色调淡雅清新；绘画风格又以疏朗为主。与之前永乐、宣德，后之嘉靖、万历相比，在制作格调上均有所不同，成为明代青花瓷发展的第二阶段。　　成化时期的青花瓷，造型玲珑秀丽，胎体细润晶莹，绘画淡雅幽婉，以轻盈秀雅的风格独树一帜。成化青花中期后已改用平等青，所以青花瓷器青色淡雅、花草疏淡，强调平涂和线条，摆脱了苏麻离青的浓艳。且成化青花基本没

8、有大件，多是极其规整精细灵巧秀美的小件。“成化少器”是其突出特点，而造型庄重圆润，玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。成化青花在纹饰方面舍弃前期粗笔、重彩、厚釉的形式，改以薄釉、工笔、勾染的画法，精心构图，纤细线条，均匀渲染，配上诗情画意题材，构成一种清新脱俗、洋溢生活情趣的艺术画面。装饰题材主要有花卉、禽兽花鸟、人物等，