明清瓷器资料整理

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1、明清瓷器资料整理一、青花瓷【器型】明清两代瓷器的造型非常符合实际生活的需要。就青花瓷而言，从整体上看，明代青花瓷器型稳重端庄，敦实古朴，如洪武时期的大罐、大盘等。这时期即使是小件器，如小型折沿盘，也丝毫不显小气，极具大器风范。工艺上，明代琢器腹部多有胎接痕迹，如永乐、宣德时的绶带纹扁壶（如右图）。另外，大件器在明代，除洪武、宣德、嘉靖、万历朝外，其他时期并不多见。入清后，青花瓷器型就改了作风，变得轻薄新颖，线条直硬，以大件器居多。不同时期使用不同的青料并由此产生不同的色调效果与风格，这已成为判断瓷器年代的重要依据。【胎釉】明清时期，因为技术的进步，总体来说，瓷器的胎土淘

2、洗干净，胎质洁白，为彩瓷的表现力提供了更大的适宣性。明代早期因为胎土淘炼不精细，故而青花瓷的胎骨显得较为粗糙，但在同一朝代，也有不同情况。如永乐青花胎就有厚薄之别，宣德时青花胎较为厚重，而嘉靖时除一些小件器物外，青花胎质均欠精细。釉面上，明早期既有缺乏光泽的，也有莹润肥厚的；中期则普遍滋润，晚期又是滋润与枯涩者均有。清代青花瓷则胎骨轻盈，胎质细腻，釉面细薄，纯白度和透明度均好于明代，色泽明亮。特别是康熙时期的青花瓷，胎质续密，坚致纯净，有“糯米汁”之称。【绘料】青料方面，明清时由于各个朝代所用的青料不同，因而在瓷器上所呈现出的特征也不尽相同。整体上看，明代青花呈色深沉含

3、蓄，如永乐、宣德两朝；而清代青花呈色清扬飘浮，如康熙、雍正两朝。具体来看，明洪武青花使用元代时所用的青料，呈色灰蓝偏暗，永乐、宣德时用的是进口的苏麻离青料，呈色浓艳，有明显的铁锈斑痕，成化时用的是平等青，发色淡雅，釉面滋润，晚明时用的是回青石子青料，青花浓深透紫；明末清初时用的是浙江青料，呈色优劣不一；清康熙时用的是珠明料，青花发色鲜翠，深浅不一，有“青花五彩”之誉。【纹饰】由于帝王的不同喜好，明清时不同朝代的装饰风尚也不一样。如明宣德时皇帝喜好国画，这一时期就多见瑞果瑞乌纹饰，正德时回教盛行，青花瓷上就多见回文、古兰经的装饰，清时康熙帝能武善战，刀马人物就成了青花瓷装

4、饰的常见题材。在纹饰风格上，明清两朝也截然不同，明代以写意纹样为多，线条流畅、简练、有力，也有图案化纹样。纹饰题材有植物、动物、人物等，生活气息浓郁雅致，追求意境。清代以写实性纹样为多，意境通俗，讲究吉祥寓意。但多数官窑的画风呆板，缺乏生气。装饰上还有融合宋元，在笔绘装饰的基础上，进而向着绘画式装饰发展，画风日趋秀丽典雅，花纹处理，一般是先勾勒轮廓线，后上“调子色”，为表现颜色变化关系，还在边沿处稍留空白，以示极淡色阶，层次较多。二、釉里红釉里红是瓷器釉下彩品种之一，以铜为着色剂在瓷胎上绘纹饰，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成，使釉下呈红色花纹。由元代江西景德镇创烧，入

5、明后釉里红装饰继续发展。明代烧造的铀里红瓷器，无论是质量还是产量都超过了元代，传世作品主要有梅瓶、五壶春瓶，墩子式大碗、盖罐、瓷盘等。其时尤其以宣德御了生产的釉里红瓷最为成功，其色宛如色泽鲜艳的红宝石。宣德釉里红宣德时期，釉里红烧制得极为成功，已经摆脱了元末明初那种黑红，粉红的晦暗色，而能依据画面的需要自如描绘，烧制出了色泽鲜艳的宝石红。这时期还使用了以白釉剔花填红料作纹饰，烧成后图案凸出白色釉面的方法，呈色鲜红。明代谷应泰《博物要览》载：“宣德年造红鱼靶杯，以西洋红宝石为末，鱼形自骨内烧出，凸起宝光。”即指宣德釉里红瓷器。清乾隆年间唐英编《陶冶图编次》称这种方法为“宝

6、饶”。宣德釉里红较前朝相比新添了两种烧制方式：暗刻轮廓填釉里红与剔刻白釉。宣德釉里红器有碗、高足碗、高足杯、盏、盘、瓶、梨壶、罐等。【胎釉】宣德釉里红胎质细腻，釉面甜白滋润，有桔皮纹，釉层内大小气饱分布疏朗．晶莹带浊，犹如大小珍珠，红釉呈深浅淋漓斑驳现象。正是这晶莹的桔皮纹白釉与明艳的釉里红纹饰的配合，相互辉映．相得益彰，显示了这一时期釉里红瓷器的成就。宣德釉里红三鱼、三果器．均采用的没骨绘法，由大笔涂抹，看不见勾勒轮廓线条。这种做法的后果是，偶尔会造成边缘部呈蟹甲青，红釉明艳且微泛青晕，更添花趣。呈色有浓艳与浅淡两种，这一时期的釉里红发色极佳，形成鲜艳如红宝石一般的颜

7、色．就连呈色淡红的器物，也烧的色彩鲜亮。【纹饰】宣德釉里红器多为三鱼、三果、云龙、云凤、松竹梅等纹饰，纹饰有细柔与粗狂两种风格，细柔者纹饰清晰纤细，粗狂者犹如三鱼具有体憨肥润之感。此时，除釉里红绘画以外，还有白釉铺地剔出花填红釉纹饰的新技法，所填红釉略高出白釉釉面。康熙釉里红清康熙时期釉里红的制得到了恢复，取得了仅次于青花瓷的卓越成就，基本上能掌握高温釉下铜红彩料的发色效果，釉里红发色比明代有所提高。呈色稳定，鲜艳明丽，纹饰精致，线条细劲清晰，与青花配合浓谈相宣，和谐悦目，康熙早期釉里红的色调将深浓与浅谈两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色