選修歷史上4-2 戲劇的演變

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1、第四單元日常生活與大眾文化專題二戲劇的演變一、中國戲劇的起源1.中國戲劇的特色(1)音樂化的戲劇(2)熔歌、舞、樂、優於一爐講究說、唱、唸、做2.戲曲起源(1)上古時：歌舞原是巫覡用來娛樂鬼神(2)戰國：藝人以表演雜耍和舞蹈取悅宮廷(3)唐以前兩大淵源：A.俳優：a.詼諧弄嘲、逗人笑樂、譏諷時弊b.唐朝：參軍戲（弄參軍）──類似相聲B.歌舞：a.有的與雜技結合b.漢朝視為「百戲」的一種唐說唱陶俑唐參軍戲陶俑二、市民階層與戲曲的興起1.都市文化興起(1)背景：宋元時期，商品經濟迅速發展→商業都市出現市民階層(2)娛樂

2、場所：A.瓦子：綜合性文化娛樂場所B.勾欄：娛樂節目──雜劇、說唱、皮影、角觝……C.表演內容：a.男女情愛故事和歷史傳說b.滑稽有趣或道德說教的內容五代壁畫中的勾欄百戲說唱圖2.戲曲的興起(1)出現時間：宋朝──投合市民口味A.起源：漢唐時B.發展：宋朝發展出有複雜情節的戲劇(2)深入鄉間：A.每年農閒的節慶，鄉人請戲班臨時搭臺演出B.有些戲一連上演十天半月，成為鄉村生活的重要娛樂活動三、宋朝－雜劇與南戲1.雜劇(1)起源：唐朝參軍戲(2)表演內容：A.角色：主要是兩個人，後增加扮演婦女的「裝旦」B.使用道具：

3、砌末（道具）C.有固定的表演程式：分三個部分─艷段、雜扮、正雜劇(3)重要性：為宋朝的藝術之首(4)別名：金朝稱「院本」宋朝參軍戲絹畫宋雜劇打花鼓圖2.南戲(1)起源：南宋時，發源於浙江溫州一帶(2)發展：A.原為民間歌舞小戲，後來將歌舞戲、滑稽戲融為一體，形成了唱、念、做、舞並用的戲曲模式B.路歧人用溫州一些故事性的歌謠小曲唱腔結合雜劇形式進行表演温州南戲四、元曲的成就1.元曲的類型(1)雜劇：A.中國古代戲曲藝術發展成熟的標誌B.以宋雜劇和金院本為基礎發展而成(2)散曲：A.始於南宋末年，至元朝達到全盛B.為一

4、種新的詩歌形式結構A.以折為單元：a.一本四折，個別也有五折或六折b.四折：開端、發展、高潮、結尾B.剔除宋金雜劇中夾有的雜技、幻術C.楔子：結構短小的小戲a.常在第一折之前演出──序幕b.也會在折與折之間演出──過場戲音樂：結合契丹、女真、蒙古民族的歌曲→形成新音樂體系元雜劇元朝雜劇陶偶山西洪洞明應王殿元雜劇壁畫元散曲內容：A.小令：獨立的單曲B.套數：a.兩首以上同一宮調的曲子相聯而成的組曲b.特點是一韻到底，都有尾聲c.代表：馬致遠的小令《天淨沙》──被後世稱為「秋思之祖」2.代表(1)關漢卿：元朝最傑出戲劇

5、家──《竇娥冤》(2)王實甫：《西廂記》3.發展之因：有才華的文人不願為蒙古人效力，靠給戲班寫劇本賺錢為生感天動地《竇娥冤》王實甫《西廂記》描寫張生與鶯鶯曲折美好的愛情故事，敘述本於自由的愛情如何克服禮教束縛，內容生動而又充滿趣味五、明清傳奇的發展1.明朝的傳奇(1)起源：南戲發展成的新戲曲樣式(2)繁榮期：明朝中後期(3)代表性作家：湯顯祖──《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》合稱臨川四夢明萬曆刻本《牡丹亭‧還魂記》清暖紅室刊本《牡丹亭‧驚夢》《邯鄲記》插圖《紫釵記》插圖2.清朝的傳奇(1)洪昇《長生殿

6、》：修改唐明皇和楊貴妃愛情悲劇傳統題材(2)孔尚任《桃花扇》：A.以侯方域、李香君離合之情為主線B.描寫南明王朝興亡的歷史康熙原刊本《桃花扇》書影清人繪孔尚任像六、崑曲的興盛1.崑曲的發展(1)南戲四大聲腔：海鹽腔、弋陽腔、餘姚腔、崑山腔(2)別稱：崑腔──最初只唱散曲，不上舞臺，又名冷板凳(3)發展：明朝中葉之後：崑山腔和弋陽腔特別興盛，流傳於都市和鄉間A.明嘉靖年間：經魏良輔改革──水磨腔B.明萬曆至清嘉慶年間：達到鼎盛時期2.戲班盛行：萬曆年間崑腔開始興盛後類型：(1)家班：明末鼎盛──江南士大夫之家(2)職業

7、戲班3.崑曲的文化價值(1)劇本：A.採宋、元雜劇結構，每齣戲通常有二十四折B.每折戲自成單元，單折戲可獨立演出(2)文學語言：採長短句的文體──文辭華麗典雅(3)表演：唱段中常伴以舞蹈動作表現人物的內心感情明清時期的臨時戲臺4.清朝職業戲班興盛(1)發展重鎮：蘇州、揚州、北京(2)禁止開設戲園：A.清廷怕八旗所駐防的內城都受影響，下令內城不得開設戲館B.地方官為端正風俗，試圖禁止戲館開設(3)結果：A.18世紀初朝廷下令「禁外官畜養優伶」，家班沒有出路而投入職業戲班B.18世紀中後期地方都邑戲館快速成長C.19

8、世紀初北京連內城都開了戲園，官員、旗丁視禁令為具文康熙年間酒館戲園「月明樓」畫5.崑曲的沒落(1)衰落之因：A.曲詞晦澀：乾嘉時大多數人不能理解B.花部與雅部之爭：18世紀後期(2)衰落情形：崑腔只有少數士大夫們能欣賞──出現了民眾「聞歌崑曲，輒哄然散去」的狀況「花部」與「雅部」之爭雅部：清朝時崑腔花部：指崑腔以外的各種地方戲曲