专业文献行业资料-02

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1、第二章电影叙事形式的发展电影，是美国文化处于上升时期的产物。作为缺乏传统文化积淀的美国人，恰恰在电影默片时期的视觉形式的表现屮，作出了具有独特的、创造性的贡献。他们紧紧抓住了这一新的艺术表现形式，在发展他们的木土文化的同吋丰富了电影的视觉语言，确立了电影的叙事形式。然而，美国电影在爱辿生发明了“电影视镜”Z后的10年中，艺术和商业的发展进程都较为缓慢。这是因为美国电影的先驱者们大都埋头于抄袭欧洲影片的构思，相互间或盗窃机器或为争夺“专利权”而进行争斗。在世纪初，唯有爱迪主公司的一位摄影师、制作者埃德温•鲍特在进行着富有想象力的、有价值的影片创作。从而，为美国叙事性电影开辟了道路。第一节鲍特及影

2、片《火车大劫案》埃徳温•鲍特在爱迪牛公司曾拍摄过一些类似卢米埃尔作品的短片和新闻报道片，乂曾在实验室屮仔细地研究过梅里爱影片的处理手段和技巧。他确信自己可以拍摄出与前者所不同的、具冇故事悄节的影片。1902年，他扌

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4、摄了《一个美国消防队员的生活》。在这部影片中，他以一个消防队员的梦境，以一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，同大量的纪录消防队员扑灭火灾的真实场血的新闻片组接在一•起，形成了一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。尽管影片在叙事时空的处理上还很幼稚，还不能以时空交错的方式进行叙事。但是，鲍特将卢米埃尔式的富有生机的户外实景和梅里爱式的“人工布景”的室内场景结合起来。

5、这一方式体现出他与他的前人在风格和手法上、在电影的结构观念上的明显不同。虽然，也曾有人怀疑《一个美国消防队员的生活》是否受到英国“布赖顿学派”的影响，是否抄袭了威廉逊的《火警》（1902年），但因实据不足而未敢断言。1903年，鲍特以更为独特的电影叙事方式，扌1‘1摄出他授著名的影片《火车大劫案》。进一步发展了他在《一个美国消防队员的生活》一片屮对于电影叙事风格和结构观念的尝试。从而确立了他在美国电影中，以及世界电影中的重要地位。《火车大劫案》是一部以真实的口然环境作为叙事背景，以强盗抢刼火年上的旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的

6、作品。影片共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下來的完整事件中的一部分。这其中冇几个镜头极富冇效果地表现出影片的叙事特征。第一个镜头：火车站电报室内景。两名强盗闯进來,逼迫电报员给火车发信号,窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗乂将电报员捆绑起來。鲍特在这个镜头屮以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。第二个镜头:火车从画右至画左位于画面中央,而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火年。在画而中，一个由木条形成的“X”字图形，极为醒目地吸引了观众的视线。“这个镜头把动作同情节联在一起，

7、把紧张同画幅结构联在一起”。以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。”笫八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。突出了户外拍摄的运动效果和坏境特征。在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。第九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，金图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们……这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方法，在“同吋性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电彩艺术规律的叙事时空。其中作为叙事屮被省略的那部分时空，则由观众白己凭借生活的

8、经验去作出补充。《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。同时，这种敘事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。影片吸引了许多的观众，在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年Z久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。然而，《火车大劫案》中的局限性也是显而易见的，鲍特在创作上的视觉经验，是他那处于早期电彩的原始状态上的表现，其屮每一段都是一个位于远景中的长镜头就是一例，鲍特还不懂得将段分为若干个镜头來进行表现。在影片的第六个镜头屮，为表现一位旅客金图逃跑躲避强盗的枪杀时，他便

9、以人物不停的晃动来突出他的心理动机。但是，这个放在远杲人群中的表现方式，其效果徽乎其微。显然，鲍特对于如何应用近杲或特写镜头进行叙事,如何发展电影语言形式技巧的表现上，与英国“布赖顿学派”相比，还有所差距。当然，在他的作品屮并不是要强调在情节上的戏剧性效果、在人物刻画上的情感表述、在细节上的主观视觉的选择，而是表现他对于一个具有强烈外部动作的事件本身的兴趣。并且以革新的剪接技巧作为基础，对于电影独