书法绘画基础期末

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1、书法绘画基础期末楷书四人家桝书四人家是对书法史上以楷书著称的四位书法家，分别是：唐朝欧阳询（欧体）、唐朝颜真卿（颜体）、唐朝柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）。欧阳询临九成宫醴泉铭为什么会有门底黑字与黑底门字之别？一、真迹二、拓本二、为什么说“书画同源”？1、创作U的相同：记载丿力史上的重要事件2、文字的起源：來源于图画3、表现形式相同：象形疑问：既然文字跟绘画一样，都是象形的，那么文字与绘画的根本区别是什么？我们怎样区别是字还是画？越形彖的越是画，越抽彖的越是字吗？有没有形彖的字与抽彖的画文字是音义结合体，图画没有读音。三、文字与图湎的界同统一性：文字与图训都是记录丿

2、力史事件的载体。差异性：文字是可读的音义结介体，图画没有读音。六、汉字与书法的关系书法与汉字的异同统一性：记录汉语的书写符号差异性（1）不同的规范性（2）不同的感受性三）思考：刻在坚硬兽骨上的字体会有哪些特点?疋戚〔吕«•切4銘•港r'M检Kfi中銅原郵初撰維貞亠觀•Ak夏匕月・>年<日者乎也_字形特点：甲骨文笔道细、直笔多、转折处多。通过观察，可知金文的字形特点？金文笔道肥厚圆润，弯笔多，团块多。疑问：甲骨文和金文都是刻在坚硬物体上的文字，为什么字形差杲如此Z人?人家可以设想金文的制造过程。——铸模工艺（尚未确定）2、毛笔的构造笔杆和笔头。笔头分为笔锋、笔腹、笔根毛笔

3、的选择好的笔头最为重要——尖、齐、圆、健尖：笔毫聚拢时齐：笔毫压平后笔锋要出“尖”笔锋前端平齐圆：笔腹饱满健：笔毫有弹性(1)端砚宋朝著名诗人张九成赋诗赞道：“端溪古砚天下奇，紫花夜半叶•虹霓。”好的端砚，无论是酷暑，或是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，古人有〃哈气研墨〃之说。二、其他工具1、笔架：立式，卧式2、毛毡：纯羊毛。书写时墨汁常渗透纸背，如不垫毛毡，墨汁将直接渗于桌上，并反泅到纸上。3、镇纸：镇压纸张、书籍。保持书写纸张平整和稳定。材料：陶瓷、石、木头。5、印章一、永字八法——楷书的基木点画唐•卢聚：“永字八法，乃点画尔。”——永字包含了楷书的

4、八种基本点画类型。第一画叫“侧”，点。第二画叫“勒”，短横。第三画叫弩，竖。第四画叫“耀”ti,钩。第五画叫“策”，斜挑。第六呦叫“掠”，长撇。第七画叫“啄”，短撇。第八画叫“磔”zhQ,长捺。三、楷书的结构特点1、重心平稳——每个字自成体系，要求单个字重心平稳(1)横斜竖直——永恒原理一般说横平竖直，但这个平不是绝对的，而是要向右上倾斜，这符介物理学杠杆原理。如果将横写成水平，字肯定倒了。(2)左右对称如中、中、甲、不、土、来，其“I”(中竖)一定要安排在字的正中。否则重心不稳。（3）地载天覆如军、宝、全字的上部，一定要宽一些，谓Z天覆；如冃、里、孟字的最末一横，一定

5、要长一些，谓之地载。否则重心不稳。（4）写好主笔一个字有主笔、次笔之分。主笔是写好这个字的关键。如“安”字，“一”长横就是主笔，起着协调形体、稳泄重心的作用。（5）对准重心上下结构、上中下结构，如嘉、寿、堂、宁，各组成部分的重心要在一条垂直线上，否则重心不稳。2、依字生形汉字的形体总的来说呈方块体势，但并非每一个都方方正正。冇些长方，冇些扁方。在具体书写过程中，应依字立形，依字取势。（1）如四、Z、也、七等只能写成扁方形。3、点画呼应桝书线条关照是比较含蓄、隐匿的，“笔断意连”。如大、公字，点画之间笔断意连。4、参差变化一个字中，在重心平稳的前提下，将相同的点画或构件加

6、以适当变形处理，以求得气韵生动。二、行书的特点1、脱掉楷则，挥洒自如——“解散楷法”行书用笔强调动感，楷书起、行、收笔的繁琐动作，限制了线条的生机和活力。因此，要想写出纯粹的行书，必须脱去楷则。2、以简代繁，行笔快捷桝书点⑷分明，相对独立。行书为什么可以实现运笔速度快？实现了省变笔逝一一（1）画常为点所代（2）点画进行了合并、省略3、强化联系，妙用牵丝牵丝萦带，使点画Z间的关照从暗走向明朗，增加了一个字的生命活力。点画之间，偏旁之间的牵丝萦带，使一个字的内部结构十分紧凑；字与字之间的牵丝萦带加强了章法的整体感觉，造成了一副字的行云流水、绵延不绝的魅力。《兰亭序》的“茂”

7、、“悲”。4、以欹代正，摇曳多姿重心平稳：造险Z后达到一种似欹反正的平衡，从楷到行是一种“既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”。楷书的中竖，一般写得中正，行书的耍求不同，因势放笔、灵动口然，如果太正，则呆滞无奇，不是真行书。如苏东坡《黄州寒食诗帖》中的“雷”（纸的升体字）字长竖，纵笔下走，左右动荡，更显绰约潇洒。5、强化圆转，淡化方折方折用笔以骨力胜，圆转用笔以情韵胜。闘转中要暗含折意，有“骨气”。6、同形异构，同河i异姿墨色变化川笔的轻重、方向、神情意态变化部首部分加以变化点画川笔和结字架构上变化一、书画结合的渊源表现特征接近1、整