黄永玉水墨画的审美特征探析

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1、黄永玉水墨画的审美特征探析黄永玉水墨画的审美特征探析摘要：水墨画是中国绘画中的一块瑰宝，而黄永玉的水墨画则带有他个人独特的传奇色彩，凸显了黄永玉作为艺术家独特的人格特征和艺术魅力。黄永玉的水墨画作为艺术作品，是他卓越艺术才能的形象展示，能给观众带来审美愉悦的艺术享受，在美学上具有极高的研究价值，蕴含着深厚的文化艺术底蕴。本文旨在通过对黄永玉水墨画审美特征的探析来诠释苴独有的艺术精髓，宣扬其独有的人文关怀,培养人们更高层次的审美情趣，引导人们提升自身的精神文化索养。关键词：黄永玉水墨画审美特征中图分类号

2、：J222.7文献标识码：CDOI：10.3969/j.issn.1672-8181.2013.13.203中国画也就是通俗意义上的“国画”，它在世界绘画史上的地位是举足轻重的，这不仅仅是由于中国画有着悠久而灿烂辉煌的历史，也是由于中国画有着众多的表现形式。黄永玉作为一代艺术大师，他所擅长的中国画是那种比较传统的水墨画，他的水墨画深深地渗透着他本人的生活经历、人格修养和审美趣味等因素，形成了一种个人色彩极为浓厚的水墨画样式，这既表现了黄永玉带有传奇色彩的人生，又显示出了他作为一名人民艺术家的卓越成就。

3、黄永玉的水墨画艺术，可以概括为以下几个方面的特点：第一，创造了一种独特的语言方式。第二，画面具有独特的结构方式。第三，绘画有着多样化的题材。第四，善于运用题跋的形式。第五，表达了文学性的特质。［1］本文将重点通过外在审美形式和内在审美蕴涵两个角度去探析黄永玉水墨画的审美特征。1黄永玉水墨画的外在审美形式绘画是一种二维平面艺术，正因如此，水墨画便与其他种类的绘画一样，有着自身独特的造型、构图、题材、线条、色彩。而市于黄永玉的自学之作并不符合当时人们心中约定俗成的国画样式，所以他的画风和身份在很长一段时间

4、内受到非议。不过他全然不顾，我行我素，继续用他的排笔和丝瓜瓢颠覆着传统的中锋用笔的观念。［1］这种对传统水墨的继承和超越也成就了黄永玉水墨画外在形式上的别具一格，使人们可以透过他的画看到他非凡的智慧、学养、才情和旺盛的创造力，于观赏者心中会自然而然升腾起一种迥然不同的审美体验。从造型上來看，水墨画的造型原理，用八个字勉强可以概括：有象可据，随心造型。［2］其中的象即是物象，就是指黄永玉在作画之前所实实在在看到的实物，而随心则乂体现了水墨画强烈的主观精神。黄永玉的这种主观精神，不但崇谄简单明了的风格，而

5、且还具有幽默诙谐、讽刺现实的意味，让人在忍俊不禁之后能够获得一种审美愉悦和思想启迪。比如黄永玉有一组主题为“水浒英雄”的人物水墨画，其中的每一个人物虽然是寥寥儿笔画成的，却将其各自的性格特点表露无遗，也不愧是像黄永玉这样的大师所能表现出来的造型。宋江左手挽袖右手拿笔；林冲单腿着地单手横枪再加回头远望；李逵高举双板斧袒胸露乳张口大骂；武松喝醉后如一滩烂泥跪倒在酒桌Z上，身体极似长长一尾虾，后面还有花荣、阮小五、鲁智深、史进、石秀等众多英雄好汉，真有你方唱罢我登场Z势，同时个个充满着诙谐幽默和自身鲜明的性

6、格特点，当然也融进了黄永玉自身的主观精神，那就是他深厚渊博的学识、卓尔不群的才情、耿点倔强的性格、睿智风趣的谈吐和笔耕不辍的勤奋。［1］从构图上來看，水墨画的构图一方面要表达作品的思想内容，另一方面也要充分体现出艺术家的美学观念。［3］南齐谢赫的《古画品录》有云：“六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。”其中第三即是上面提到的造型，而其五便指的是构图。“三才”之说，出于《易・系辞》：“有天道焉，有人道焉，有地道焉，兼三才而两Z,故六。

7、”“三才”Z用于绘画便是构图上依上、中、下分割空间。［2］最为经典的便是《猫头鹰》，以对称的构图填充整个纸张，中空外实外面乂空，上面头中间腹下面尾，头部因显得空白而补出两条长眉，虽有些许夸张但却因构图而完备堪称黄永玉水墨画作之经典。［1］而荆浩提出的六要，侧重点在静物即山水画。所谓六要，即气、韵、思、景、笔、墨。其中“思”则为构图空间分布。［2］中国五行东木、南火、西金、北水、中土就是其“思”Z表现，比如画作《一天秋色冷晴湾》：画面左上左下右上右下皆是浓郁的冷色调，画面左上与右上交相辉映，画面左下与右

8、下交相辉映，画中间则自成一派，烘托出冷冷清清的十分秋意。［1］当然，还有伏羲八卦构图，不过伏羲八卦构图的运用大多数情况属于中国古代占卜方面，所以在此不提。还需一提的是二分法的构图论。［2］其中包含了虚实一说，比如画于1983年的《山鬼》［1］,虚实对比强烈而明显，虚中有实实中有虚，将山的空旷冷峻和山中野兽的嶙峋残酷表现得淋漓尽致，再加上本身是以黑墨构成画之主体，更显出了构图上的高超技巧。从题材上来看，黄永玉的水墨画题材广泛，深刻反映了社会现实，各个领域均