纪录片评论 文档

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1、纪录片评论　　关于电视纪录片，可以分为表现原生态生活的纪录片(比如《藏北家人》等)和表现文化的纪录片(比如《苏园六记》等)，前者在分析的时候除了通常涉及到的节目(题材、内容等)的价值和意义、节目的线索结构外，重点是通过对长镜头、同期声等的分析去揭示它如何达到真实；而后者则更多的是通过精美的画面、表现蒙太奇、解说词、声画关系等让观众沉浸于其所具有的文化蕴涵中。　　如果影评是编导考试重点的话，那么纪录片影评就是影评考试环节中的重中之重。纪录片最大的特点就是纪实性，纪录片的本性应当是客观物质现实的复原。在纪录片的创作中，集中反映不经人为控制的叙事结构，坚持纪录片的纪实本性，并

2、不排斥可以拥有其他属性，如艺术性、政论性、文学性和哲理性等。它们都服从于纪实性，而且通过纪实性来表现。无论这部电影反映的一系列属性究竟如何，前提必须是真实的。大家可以根据这样的文章思路来写：结构——真实性——画面——色彩，这样会比较调理有序。值得注意的一点是，在纪录片的分析中，把握长镜头是非常重要的，长镜头伴随纪录片至始至终，通过长镜头记录特写画面，用中景和全景对人物的表情、景物进行描述，反映人物内心世界，进而烘托气氛，阐述现实意义。文艺常识电视散文影评  2010-01-1921:04:28

3、  分类：影评

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5、字号大中小 订阅中国电视散文的发展从1984年起

6、步探索至今，走过了不平凡的二十多年历程，产生了无以数计的作品，有些作品如过眼云烟，有的却像里程碑一样永远刻写在电视散文发展的历史上，具有非常重要的意义。“我觉得电视工作者在这十年里，在文学节目上辛勤耕耘，已经产生了一批既具有开拓性，而在艺术上又完整，具有感染力的说服力的作品。这批作品从理论研究角度上，具有很重要的价值，它们可以给我们提供做解剖的样板。从实践角度说，它们也为将来的实践提供了有指导意义的经验，可以直接指导实践。”1995年3月，江苏电视节上，资深电视评论家蔡骧说了这段话，那正是电视散文创作的高峰期。的确，有大量的不同风格的、具有开拓性的电视散文成为当时电视文

7、学节目论坛的“样板”。　　同文学散文一样，电视散文形式多样，常见的以叙述性散文（或记人、或叙事）和抒情性散文（或借物言志，或借景抒情）为主。但也有一些新的电视散文形式，下面选取几个代表作品加以分析。　　　　一、写景抒情性代表作品——《荷塘月色》　　　　80年代初，江苏台率先拍摄了电视散文及其他电视文学作品（电视诗歌、电视小说、电视报告文学），得到了著名作家陈白尘的首肯。从此，他们一发不可收拾，1995年开播了《文学欣赏》电视文学节目，并播出了一系列经典作品。　　完成于1984年6月的《荷塘月色》取材于朱自清的同名散文。此片当年获得中央电视台“综合文艺奖”，1993年首届

8、全国电视散文大赛三等奖。这部作品成了电视散文话语中的经典作品之一。　　《荷塘月色》优美的文字，脍炙人口，早已被奉为经典。与文字散文所不同的是，电视散文的抒情性体现在电视画面上，它不靠字幕以及画面中的人物、故事、作者本身感情的流露，更多的要体现在电视画面结构形式来传达感情。电视散文《荷塘月色》抓住忠实于原著意境核心的景物：月光、荷塘，利用角度、光线、色彩、构图等多种手段，通过荷塘和月色等景物在特定环境中的相互关系的描写，使写景和抒情巧妙地结合在一起。首先采用了以蓝、黑为主的冷色调，画面构图追求封闭式，即把画面主要对象安放在传统九宫构图中四条直线的四个交叉点上，或放在对角线

9、的交叉点上，给人以稳定感。屏幕的竖遮幅画面，带有浓厚的中国古典国画装裱的风味，吸收传统绘画艺术构图形式，在视觉上带来了情感的互动效果——移情快感。原文文字采用配音朗诵得以再现，著名播音员毕克那男性低缓、深沉的朗诵衬托出朱自清先生“颇不宁静的心情”以及文中传达出的“浅浅的忧郁”，在清幽如水流淌的音乐声中，整篇电视散文突现出了应有的抒情氛围——静谧、安详。　　这篇作品显出江苏台电视散文创作的某种特征。（1）、在选材上，以改编文学散文名篇为主，在散文名篇基础上进行再创造，用电视手段进行审美新阐释。这对于优秀散文名篇的推广与普及自然意义深远。这种改编名著的创作模式，曾一时成为电

10、视散文的主要方式，并居有主导地位，具有普遍性。它们所体现的主要是散文的审美品格和意蕴，由于这些散文本身就具有较高的艺术魅力，并产生过很大的影响，现在又有电视语言的烘托、渲染和对意蕴的揭示，能帮助观众欣赏散文。所以这类散文很快被观众轻松地接受和认可。（2）、创造了电视散文的基本范式：首先，找到作品描写的核心景物或风光（不受具体人、事、地所限）；然后，从不同角度拍摄景物，用电视的光线、色彩、构图等形式上的技巧加以组合、编辑，再用电脑技巧加以包装；第三、配上优雅轻柔、节奏缓慢的抒情古典音乐；第四、配上朗诵（著名播音员的标准普通话）；最后、选准屏