赵季平民族音乐在《红高粱》中的运用

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1、赵季平是当代著名作曲家，为中国电影音乐的发展做出了卓越的贡献。其为张艺谋导演的电影《红高粱》所作配乐，选曲采川的地方民间音乐素材、民族乐器，无不体现出作曲家运用民族音乐元素的创作功底与浓厚的民族音乐文化情结。。作曲家赵季平从第一次结缘为电影《黄土地》配乐获得良好口碑与成功，到为电影《红高粱》与《大红灯笼高高挂》的配乐，被影评家评论为赵季平电影配乐进程的三部曲，第一步曲《黄土地》是其电影咅乐配乐的初级阶段，作品的咅乐与影片风格i致；第二部曲《红高粱》是作曲家咅乐创作的繁荣阶段，处于中期创作阶段，咅乐已完全融入电影，加强了影片的艺术感染力；第三部曲《大红灯笼高高挂》是作曲家咅斥创作的求新、求变阶

2、段，这也是其新时期创作阶段，作品的思想性和艺术性超出了影片，达到一种新的境界。在赵季平为这些影片配乐中所使用的民族民间音乐素材，更加体现了作曲家的电影音乐创作深深扎根于中国传统咅乐文化的沃土之中。一、赵季平民族音乐元素的形成赵季平岀生于廿肃平凉，其父为苦名画家赵與云，是著名的国画人师和长安画派的奠基人，同时也酷爱戏曲艺术，对秦腔、豫剧、京剧I•分爱好，拉得一手好京胡。从小接受浓郁的家庭艺术熏陶，这也是赵季平音乐创作源泉最原始的积累。中国影视第四代导演张子恩在《谈赵季平电影音乐创作》的文章中谈到「'许多出类拔萃的电影导演、编剧、摄影师、美术师、作曲家、录音师活跃影坛。有趣的是，他们中间的大多数

3、都与中国西部、陕西和黄河文化有着难以分割的密切关系。我们冃称之为'中国电影中的西部现象’或者说是'崛起于陕西的电影艺术家群体它己引起国内文化界、评论界甚至世界许多国家的电影研究者的普遍关注。而在这一独特的文化现象中，最典型的个例，莫过丁•作曲家赵季平先生。”此段话指出赵先牛能够成为代表中国电影西部文化的一血旗帜，是与其深厚的咅乐创作功底以及在一-部部帯有咅斥灵魂张力的作品中灵活运用具有典型西部咅乐风格的民间咅乐索材有着密不可分的联系。赵季平曾经说过：''作曲家必须思维开阔，不能太匠气，很多看起来不起眼的东西，积累多了，总有川的时候，有时川好了，能起到四两拨T•斤的作川。”说到积累赵季平也是川

4、自身的实践去证明口己所说的话。在陕西省戏剧研究院工作21年中，虚心地向在各个地方抽调上來的老艺人学习并吸收地方宝贵音乐文化与精华，赵季平采风的足迹几乎踏遍了陕北的各个地方，祖国的其他省份山东、山術等地方也有他留下的足迹，在那甲•他吸收了很多地方戏曲的音乐元素，积累了人量的民族民间音乐素材，钻研了秦腔、碗碗腔、眉户、铜川梆子，看地方戏和秧歌、民歌晋剧，听地方民歌和信天游，接触了民间各类乐器，这些积累成为他后來电影音乐创作取之不尽、用之不竭的宝贵源泉。二、赵季平民族音乐元素在影片中的应用赵季平配乐的彩片《红高粱》获笫八届“金鸡”奖最佳作曲奖，还荣获第38界西柏林国际电影节“金熊”人奖，影片的成功

5、与电影中的配乐是密不可分的。在这部电影中，赵季平运用了几旨具有地方戏曲元素的歌曲穿插在影片当中，•影片的故事情节、色彩及画回的配合相得益彰，还运用了民间兀器喷呐、小国大鼓打击乐器，成为本部影片配乐中的点睛Z笔。（一）影片中具有民族咅乐元素的歌曲与童谣在电影中第一次出现的歌曲是《颠轿曲》，与之相配合的画而是一群光着脊背的男子抬着花轿时所齐唱的歌曲。这段歌111］唱了有七分多钟之长，在唱的过程中出现了影片画而的重要构成信息，边抬轿边唱屮看到了红高粱地，黄黄的土地，还有遇到匪徒抢劫的地方靑杀口，这段由抬轿男子们齐唱的家迈歌曲具有浓郁的西北民歌风格，吸取了民间抬花轿的音乐兀素,配和着颠花轿的故意杂乱

6、的脚步与花轿内被颠新娘的复杂心情形成鲜明对比。影片中《妹妹你人胆地往前走》这首歌曲是整部电影的一道亮点，也成为脍炙人口的一首歌曲。歌曲由电影屮人物''我爷爷”唱出，歌词屮唱到：“哎，妹妹你人胆地往前走（啊）,往前走莫冋（呀）头，通天的大路，九千九百九千九百九十九；哎，妹妹你大胆地往前走（啊），往前走莫回（呀）头，从此后你，搭起那红秀楼（哇），抛撒着红绣球（哇），正打屮我的头（啊），与你喝一壶啊,红红（儿）的高粱酒（啊）,红红的高粱酒（啊）,哎,妹妹你大胆地往前走（啊），往前走莫冋（呀）头……”在这段旋律的行腔中不仅采用了山东地方戏曲的柳腔和茂腔，而且还加上了秦腔花腔的唱法，曲调也运用了打夯歌

7、的素材，这首歌曲的唱腔完全没有任何修饰，甚至还有破咅的咅节，乐句结尾曲调上扬的片段，歌曲最后的唱词是拉长的尾咅，火辣辣、直白的唱腔是“我爷爷”内心热烈的情感的表达。歌词中所用的衬词“哎”“啊”“哇”“呀”“儿”，很明显取材于民间戏曲的咅乐元索。《酒神曲》这首歌曲在影片中共唱了两次，都与彩片重要剧情的发展有关系。第一次是在酿出新酒时，酿酒的伙计们集体吟唱；第二次是在影片人物“我罗汉爷爷”被H本兵杀害后，“我爷爷