艺术论文“冰山”与“火炉”

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2、道内儒人文情怀的最好体现。［关键词］侯孝贤电彩导演艺术风格人文情怀侯孝贤是一位非常具有个性风格的台湾电影导演，他凭借口己固守的那份坚韧与执着，不断地抒发着面对个体成长与人世沧桑地感叹。1989年9刀，侯孝贤以其独具匠心Z力作《悲情城市》夺得威尼斯电影节金狮奖。成为继黑泽明、稻垣浩和萨耶哲雷之后获得该奖的第四个亚洲人与第一个中国人。凭借这样庄严而神圣的典礼，他无疑接近了世界电影顶级大帅的地位。廖庆松是的辑过侯孝贤所冇影片的的辑师，他这样评价侯孝贤：“外表是冰山，内心是火炉严这“冰山''、“火炉严之喻，非常形象而妥帖，既是对侯孝贤其人的评价，也是对其电影艺术的评价。侯孝贤电影总体上给人一种恬淡、

3、自然、达观的诗意意境，自然的有些”冷”，达观的有些“远”。恬淡的有些“静”。侯孝贤电影呈现的是一种恬淡、自然、达观的诗意意境。在《悲情城市》屮，诗意化的叙事和诗句的造型直接出现在影像屮，文清所书写的文字弥漫着浓郁的诗歌味道。比如文清在监狱中所写的「'生离祖国/死归祖国/死生天命/无想无念/……”，文清在古典名曲《罗蕾莱》中跟宽美讲述的童年故事，都是在一种诗的棊调里来造型的。诗句表达的是儒家的情怀和佛家的达观，“死牛犬命/无想无念”看似达观，实则意在“死归祖国”的情怀。此外。侯孝贤还注重人在自然环境中的和谐方式的呈现，试图营造一种诗意。《童年往事》中仰拍的在微风中摇动的树木，《风柜来的人》中四

4、少年在蓝色海滩上的跳舞，除了夕阳就是大海的环境里，人，成为口然的一部分，人的生命状态只因太阳的起起落落而变化。这种尊重环境的电影形态与传统诗歌所崇尚的意境是一致的。朱天文所记忆的候孝贤在拍《恋恋风尘》时说的一句话，侯孝贤说：“（影片）应该是从少男的情怀辐射出来的调子。纯净哀伤，文学的气味会很浓。是诗的在这种主观化和个人化的美学倾向下，无怪乎侯孝贤被彫评人认为“基木上是个抒情诗人而不是说故事的人侯孝贤有意在影片中制造冷淡感、平淡感，淡化人物过于激烈的感情。在冷淡的外表下涌动着感悄的热流。这种'隐介藏形”Z举，可谓善于静中藏动。此类技艺在处理人物死别生离的情景时，运用得尤为岀色。《悲情城市》里大

5、哥林文雄的死，便毫无铺垫，从牌桌上走出来，就被人一枪击中倒地，在看似突兀中让人浮想联翩。《恋恋风尘》中阿云与阿远的分手，导演将他们爱情的高潮戏——写信的一幕断然砍掉，刻意冲淡感情成分又造成了画外之音。离别后阿云回乡。镜头则避开主人公，突岀阿云、阿远家人的表情举措，収得了欲盖弥彰的艺术效果。这些意在笔墨Z外Z举，表现得何等平淡与含蓄!这种平淡效果的营造，在该片的音乐设计上也有所体现：全片无任何背景音乐，只在几处出现了片断吉他声。由此可以窥见侯孝贤其用“墨”之“吝啬”和造,情之丰富。侯孝贤影片的平淡耳含蓄Z处常常透露出冷寂。冷寂是一种特定的艺术境界，它可以促人思考，并使人神凝意远。侯孝贤往往以一

6、颗平静、淡然的心扌

7、'

8、摄影片，力求让片了拍得远一点、冷一点，一是艺术家的冷眼观察，一是艺术家刻意在影片中制造冷感。这种不落言冷的导演技巧实为匠心独运。因为艺术家的冷眼旁观，便是艺术家所取的客观态度，他似乎总是站在旁观的第三者的角度来描摹生活，看取人生。这样的观察角度，是其“冷眼看生死”的“俯视"方式的反映：在冷漠的客观视野里，透视出凝思默想，潜隐着对真、善、美的讴歌。这种不露声色的对•客观世界的摹写。也和静观默察的古典美学传统气息和连。应该承认,比之于溢于言表的激情性表现，它承载的信息量更人，更丰富，因而也更显导演的艺术功力。《恋恋风尘》里对阿云、阿远之间恋情的描辜，笔墨素淡到几近于零，但

9、那淡淡的、纯纯的爱，却特别能打动人心。《好男好女》中对那一群热血青年爱国行为的表现，冷然处就像鲁迅的作品，在凛冽的外表下，潜藏着作者丰富、炽热的情感。即便是后期手法有所变化的《海上花》，长长的中景镜头，固定机位的拍摄，那些妓女的生活，总困顿在一个状态里,几乎成了油画般固定在画格中，冷漠到几近冷酷的地步。然而，它的艺术表达效果，却决非言语所能言道尽的。从思想深处来说，侯孝贤影片冷寂中的热烈，平淡掩盖下的情绪的涌