谈小说《药》色彩词的运用

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1、谈小说《药》色彩词的运用陈必超鲁迅先生对绘画艺术极有研究，他深厚精湛的美术修养使他在文学创作中非常善于传神地运用色彩词，他的小说《药》就是这方面的典范。《药》中有色彩词三十多处，用来描写场景，渲染气氛，显示了沉郁幽深的风格；用来刻画人物，写真传神，表现了极其深刻的思想，用来对小说的文眼-人血馒头着意点染，发人深省，深化了主题。这很多成功的技法，值得我们认真地探讨借鉴。一、描写场景，渲染气氛，显示风格小说《药》主要”描写群众的愚昧，和革命者的悲哀；或者说，因群众的愚昧而来的革命者的悲哀。“风格沉郁幽深。这种风格的形成与作品的用色很有关系。我

2、们现在从小说首尾两段场景描写的用色来分析一下。第一段写华老栓买药和夏瑜被杀，场景是由茶馆到刑场。那秋夜“乌蓝的天“、茶馆里“青白的光“、“黑沉沉的“街、“灰白的路”、兵丁”衣服前后一个大白圆圈”和“号衣上暗红色的镶边“、“浑身黑色“的刽子手等，都渲染了”秋晨行刑图”萧瑟阴冷的气氛。而就在这样的背景下，华老栓却满怀希望到刑场去买蘸满了革命者夏瑜鲜血的馒头，作为给儿子华小栓治席病的药，他”倒觉得爽快，仿佛一旦变了少年，得了神通，有给人生命的本领似的，跨步格外高远，而且路也愈走愈分明，天也愈走愈亮了。“这些固然是华老栓的视觉变化，更是他的心理活

3、动，他幻想人血馒头能治好儿子的病，内心充满了希望。一阵骚乱之后，他得到了哪红的还是一点一点的往下滴”的“鲜红的馒头”，就”仿佛抱着一个十世单传的婴儿“，他“要将这包里的新的生命，移植到家里，收获许多幸福”。这时”太阳出来了，在他的而前，显出一条大道，直到他家中。”华老栓内心的光明和希望同刑场阴森恐怖的气氛形成了鲜明的对比。这种色彩的对比交错，表现了群众的愚昧和革命者的悲哀，也表现了作者内心深广的忧愤和沉重的思考，这止奠定了小说沉郁幽深的主色调。最后一笔”后面也照见丁字街头破匾上'古口亭口'这四个暗淡的金?quot;,不仅点出了夏瑜英勇救义

4、的地点，而且通过“这四个暗淡的金字“再一次把华老栓与夏瑜联系在一起，引起读者丰富的联想，增强了作品的悲剧意义，也显示了沉郁幽深的风格。这四段写坟场祭奠亡灵和花环的出现。在第二年分外寒冷的清明的早晨，华大妈和夏四奶奶两个半白头发的老奶奶来到空旷沉寂的坟场，”坟上的草根还没有全合，露出一块一块的黄土，煞是难看”；”不怕冷的几点青口小花，零星开着“。这种阴冷悲凉的气氛突现了人物生活的黯淡和内心的凄苦；更有”一只乌鸦，站在一株没有叶的树上“，”在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着”，为死寂的坟场平添了几许鬼气，使人毛骨悚然。然而小说的结尾并没有将

5、这种“安特莱夫式的阴冷“表现到极致，也没有将鬼气大加渲染。花环的出现犹如黑暗王国中的一线光明，给作品增添了欢容和亮色。在夏瑜的坟上，”分明有一圈红白色的花，围着那光圆的坟顶”，“花也不很多，圆圆的排成一个圈，不很精神，倒也整齐”，”这花没有根，不像自己开的”，”孩子不会来玩“，”亲戚本家早不来了。“这圈红白的花寄托了革命者对死难烈士的哀思，预示着革命后继有人。花环的亮色让人从黑暗中看到了光明和希望，同“阴冷“和“鬼气“形成了鲜明的对比。花环着墨不多，却烛照全篇，使小说的主色调起了根本的变化，充满了热烈的战斗激情和光辉的革命理想。首尾两段场

6、景描写的用色为什么采用对比交错的方法呢？这主要因为“深味了非人间的浓黑的悲凉“的鲁迅“不愿将自以为苦的寂寞“再传染给青年，为了”慰藉那在寂寛里奔驰的猛士，使他不惮于前驱“，他自觉地尊奉“将令”，作出勇猛欢欣的“呐喊“，另一方而，为了引起疗救者的注意，鲁迅先生乂不得不揭出病苦，表现黑暗。这就形成了光明与黑暗的交错，对小说沉郁幽深风格的形成起到了巨大的作用。二、刻画人物，写真传神，表现思想鲁迅从中国古代绘画中汲収了丰厚的营养，他说：“要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛”。这”画眼睛“就是画龙点睛，写真传神。《药》对人物的刻画，点睛之

7、笔常落在”色“上，通过写色表现人物的内在精神面貌，这是其又一重要特点。《药》中人物可分为三组，第一组是夏瑜等革命者；第二组是华老栓、华大妈、华小栓、夏四奶奶等愚昧麻木的群众；第三组是康大叔、夏三爷、红眼睛阿义、花白胡子、驼背五少爷、二十多岁的人等，他们有意无意地充当了封建专制统治的爪牙和帮凶。鲁迅塑造这三组人物用色的手法也有区别。夏瑜这个主要人物是作为暗场人物处理的，没有进行正面描写，作者通过他被杀、被吃、被骂、被打、被祭等一系列侧面描写，表现了革命者的寂寞和悲哀。这种安排是颇具匠心的。鲜红的人血馒头和红白相间的花环主要是为夏瑜而设?qu

8、ot;色“；另一方面，它们乂联结着愚昧麻木的群众。这黑暗和光明的交织，表明革命者的悲哀是由于群众愚昧，从而给后来的革命者以启示。革命者以鲜血为代价是否能警醍民众呢？夏瑜这个形象因此簿突竦昧松鞫