试析沈从文作品中辞格的运用

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1、试析沈从文作品中辞格的运用——《边城》中富于地域色彩美感的辞格——比喻和排比张兴芬内容摘要：沈从文的小说，有独特、流畅、生动的语言风格，展现了人物的真实感与浓郁的生活气息。沈从文去掉了喧嚣的词藻，去掉了色彩强烈的句了，只求“言语的亲切”。那些看来不用心修饰但却乂很考究的句子，以口然为最高修辞原则，以恬静之美为最风范，构成了沈从文的叙事风格。《边城》中采用了各种各样的修辞手段來刻画人物，描绘环境，抒发情感，其中最突出的是具有鲜明地方色彩的比喻和排比的运用。关键词：沈从文《边城》语言辞格比喻排比一、辞格概论所谓辞格是指具有一定的语言结构形式和特定表达效果的各种修辞格式，也有人称为“修辞格”、“修

2、辞方式”、或“修辞手法”。汉语中的辞格繁多，在这里简要介绍比喻和排比这两种最常用的辞格。比喻是通过联想，根据不同事物间的和似点，把某个事物比作另一事物。在比喻中，被比喻的事物称为“木体”，用来比喻的事物称为“喻体”联系二者的词语称为“比喻词”。如：“油光列绿的树叶屮间托出千百朵重瓣的大花，那样红艳，每朵花都像一团烧得正吒的火焰（杨朔《茶花赋》）在上例中，“屁”是被比喻的事物，是木体；“火焰”是用来比喻的事物，是喻体；把两者联系起来的词“像”则是比喻词。比喻主要分为三类：明喻、暗喻和借喻。明喻是木体和喻体都出现，二者在形式上是相似的关系，可以概扌舌为“甲像乙”。常用“像”、“好像”、“好比”、

3、“如”、“比如”、“仿佛”、“像……一样”、“像……似的”、“如……一般”等等作为比喻词。如：“他长着一副微黑透红的脸膛，稍高的个儿，站在那儿，像秋天皿野里一株红高粱那样淳朴可爱。”（巍巍《谁是最可爱的人》）暗喻的木体和喻体也都出现，但两者在形式上是暗含的关系，可概括为“甲是乙”。常用“是”、“就是”、“成了”、“成为”、“变成”等等作为比喻词。如：“生存的小品文必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条血路的东西。”（鲁迅《小品文的危机》）借喻是本体不出现，直接用喻体代替本体，因此没有比喻词。可以说是木体、喻体合二为一。可概括为“乙代甲”。如在“大妈勉强压住了火，打量了两位来客一眼”（巍巍《

4、寂寞》）中，“火”是喻体，借以比喻没有出现的本体“怒气”。比喻是广泛运用丁多种文体的一种辞格。比喻用丁描写人物、状景抒情，可以使叙述的对象鲜活、新颖，给人以深刻的印象；用于说理议论，可以使深刻的道理浅显通俗，令人信服。排比是把结构相同或相似、语气一致的儿个句子或短语先后排列起来表达一系列密切相关的意义内容。其可分为句子排比和短语排比两类。运用排比可以增强语势。因此排比多用来抒情和说理。用于抒情可使感情充沛，节奏分明；用于说理可使论述晓畅，条理分明。［1］在沈从文的《边城》这一作品中比喻和排比的运用二、沈从文与《边城》自称“乡下人”的沈从文，在成为作家Z前，几乎未受过正规教育。他说:“我实在是

5、个乡下人。说乡下人我毫无骄傲，也不在口贬，乡下人照例有根深蒂固永远是乡巴佬的性情，爱憎和哀乐自有它独特的式样，与城中人截然不同!他保守，顽固，爱土地，也不缺少机警，却不其懂诡诈……这乡下人又因为从小飘江湖，各处奔跑，挨饿,受寒，身体发育受了障碍，另外却发育了想象，而且储蓄了一点点人生经验。”［2］他是带着个人直觉进行创作的。他既未系统地学习过中国古代传统文化，又未系统的地接受西方美学、文艺学的教育，故而不受任何传统与理论的束缚,创作思想一任其性，自由自在地发挥与发展，具有其独特性。《边城》作于1934年，是沈从文“湘西系列小说”屮的名篇。主要探讨湘西文化母题。小说将乡情风俗、人事命运与下层人

6、物的形彖三者合一，描写出一幅淳朴恬静、美好和谐的诗境，使读者在阅读的过程中，产生了无法忘怀的悲剧感。翠翠的形象凝聚了沈从文的文化与乡土情结，铭刻下沈从文对湘西苗族文化的无尽伤逝和眷恋。小说通过翠翠对爱情、人性和文化话语，展现了湘西独特风味，表现出了环境美。虽然小说写于1934年，当时的中国大部分地方因为战乱已千疮百孔，但沈从文善于在衰败的中国里找到美、表现美，偌大的中国，随处可见的堕落，沈从文终究找到能表现他环境美的“桃花源”。这“桃花源”便是小说中描绘的湖南湘西一个叫茶咂1的小山城。《边城》以湘西小山城的乡村为背景，描写一个以撑渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活，以及翠翠与船总的儿子天保、傩

7、送Z间曲折的爱情故事。作品通过对男女Z爱、亲屈Z情、邻里Z睦等事态人情的细腻刻画，生动地展现了边城人民的健康、优美、质朴的民风和人情，表达了作者内心对理想人生的执着追求。通过翠翠这一形象，讴歌一种淳厚的象征着“爱”与“美”的人性与人生。作品所描绘的爱与美的人生，是在一种洋溢着诗情恫i意和浓厚的地方色彩的特定环境屮展开的，社会背景与矛盾被诗化了、淡化了。优美的湘西风景画和迷人的湘西风俗画，散发着清新的气息，与作