试论黑白木刻的装饰语言运用

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1、【标题】试论黑口木刻的装饰语言运用【作者】朱索芬【关键词】黑白木刻，装饰，当代性，艺术魅力【指导老师】傅平凡【专业】美术学【正文】引言版画最早发源于屮国，黑白木刻是最传统最古老的版种之一，木刻版画是一门集绘画、亥9板、印刷为-•体的一门综合性的绘画艺术。①在上世纪30年代，引领我国新兴木刻运动的旗手鲁迅先牛,也曾凭借敏锐的艺术感受力看到黑口木刻〃比汕画之类更加普遍〃，〃而且愈看，愈觉得美，愈觉得有动人之力〃。我国黑白木版画的整体水平，自上世纪80年代以來冇很大进步，呈现出一派活跃的景象。我国现代版画的发展历程充分说明了以黑白来缔造一个多彩世界的木刻艺术具有当代性。因为，黑口木版画

2、与其说是一种艺术形式，倒不如说是一种精神境界。无论是国内还是国外的版価大帅们对这种既冇传统意义乂具冇现代装饰意味的黑白木版画的研究，着重体现在增人幅面创作构图己经成为木版画发展的主流趋势，画面的形式语言空间的变化和画面内容丰富空间的变化，给人带來全新的视觉感受，呈现出另外一套艺术规律。艺术是人类的精神食粮，黑白木刻更是人类精神文明中必不对少的营养品。②装饰是精神生产、意识形态的产物，所谓的装饰性、装饰风格、装饰化都是客观存在的艺术现象。装饰不论是作为一种样式或艺术的一个门类，还是艺术实践中的一种技巧或手法，从其所发挥的社会作用和效果來看，在人类艺术史上都曾写下了辉煌的篇章。然1何

3、，黑白木刻的装饰性则着重表现在它的刀法运用和创作性构图的结合上。一、黑白艺术的构成要素（一）、黑白中的黑形态少白形态在黑白艺术创造中，一黑一白相互依存，对黑白的理解，主要是指在黑白这两种对应关系屮，依据创造构思设计形态的张力扩展形成的装饰空间，形态的不同给人以不同的视觉感受，形态有规则的、不规则的，有抽象的、具象的，形态的最基木的因素分解就是点、线、而。③黑形态给人以充实、重量感，黑色是“有”的象征，在画面上容易被人注意到“形”的存在，黑形态的重量感是白形态不可比拟的，黑色的形态特征、大小、粗细、长短、聚散，对画面的和谐、统一与平衡有着十分重要的作用。有时黑色在画面上作为门色的配

4、角出现，只是作为途屮的底，也不减弱它的形态在画而形式结构屮的重要位置。（见附图1）白形态在黑白艺术中无论是用来表现图形或作为背景空间，都具有形的可见性，在黑底中白形态鲜明地显露出来，白形态成为图；但在白底屮，白形态往往是“无”的象征，而被人们所忽视。人们习惯于把黑色看作实休，把黑形态视为主耍的视觉对彖。如果作品底色是白色，那么我们就必须根据作品的形态的整体分布相对“粗犷的刀法”进行表现才能取得所需要的画而效果。（见附图2）（二）、黑白中的间色——灰调在黑口艺术创造中的灰色调是以不同形状的点、线、而所组成的视觉上的灰，是与黑口相比较而言的，它在一副作品里的作用绝不亚于黑和口。灰调是

5、一个造型手段,帮助黑白去描绘对象，这是灰调的造型性，在旳面屮起着装饰作用，能增加趣味和美感，这是灰调的装饰性。此外，灰调还具冇强烈的表现性，黑与白的特点主要在于概括和强烈，这既指黑白对比的强烈，也包含着灰调所具有的强烈的表现力，从而增加作品的艺术感染力。给它形象增加色彩，使欣赏者产生丰富的联想。灰调的表现力是很丰富的。在人块的黑口Z间，灰调子是它们的衔接与孤独，协调了二者的对比关系，使黑白的对比增加了强弱的变化。灰调子还可以作为相对独立的视觉语言，用灰调了组成的视觉单位与黑白在一起时，冇自己独立的表现区域,形成黑、白、灰的并列关系，有时其至灰调子可以作为主调，代替黑口的位遇，灰调

6、了概括了黑白两极之间的色阶，它有着相当人的可变性，因此，灰调了的深浅变化便会产牛不同的灰色层次。在艺术创造中懂得去组织灰调、去设计灰调、去安排灰调，方能达到正确的最佳的表现ri的。（见附图3）（三）、黑白装饰画的构成——点、线、面黑白装饰画是一种装饰性艺术，它以黑白两色为造型手段，通过点、线、面组合来表现形象，貝有高度概括的艺术特色。通过概括、提炼、归纳和抽象，人们将丰富的色彩最大限度地简化为黑与口两人元索，使它具有简洁、纯朴、充满活力的美,并产生独特的魅力。点是最小的装饰造型元索，利用点的大小、疏密、轻重、聚散，表现黑、白、灰的色阶，从而表现明喑、光影和层次。当它做大小渐变以及

7、呈现不同的排列方式时,还能够产牛静止、夸张、运动等多种感觉。以点的疏密來强调、表现立体感时，将会增强形态的趣味性和形式美感。线是一个点到另一个点的连接，是点移动的轨迹，点的大小决定了线的形态。按照儿何学的概念，线只冇位置氏度，而没冇宽度。然而在造型艺术中，它则具冇位置、长度及宽度。线有宽窄的不同，但都以长度为特征，无长度不称为线。“线”的特征，还具有虚实、曲直、渐变等。面的运用主要是装饰画中色块的分布和排列，它是装饰艺术中不可缺少的表现手法。而有形状、大小、虚实、位置的不同，可利