新世纪中国黑白木刻形式语言探究

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1、独创性声明本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。学位论文作者：砑凇签字日期邪年妒月留日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。(保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文

2、：口不保密，口保密期限至年月止)。学位论文作者签名豸匆弘导师签字日期：?秒乡年≯月g日签字目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯IAbstract⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．II第一章引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．1一、选题缘由⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1二、研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2三、选题意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2四、研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯

3、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2五、研究特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯3第二章有声有色一新世纪黑白木刻形式语言的整体面貌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4第一节形式语言多元化与个性化样式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯5(一)前辈艺术家⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯6(二)年轻艺术家⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯9第二节时代光环下黑白木刻的形式语言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．12第三章芬芳流溢一新世纪黑白木刻形式语言的具体分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．15第一节新世纪黑白木刻形式语言特征分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．15(一)黑白形式与形式语言的分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯

4、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．16(二)点线形式与形式语言的分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．17(--)“四角之内”形式与形式语言的分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯18第二节绘刻印技术新探索与形式语言拓展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．20(一)刻制刀法、工具选择与形式语言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一20(一)绘画、刻制和印刷与形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．21第三节黑白木刻形式语言时代诉求与价值取向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．22(一)形式语言的本体欲求一审美取向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯22(二)形式语言的内在呈现一

5、生灵修养⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23第四章岫霭青涩一新世纪黑白木刻

6、形式语言问题与期望⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．25第一节新世纪黑白木刻形式语言的具体问题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．25(一)艺术家自身方面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．25(二)形式语言观念方面⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．26第二节作为欲望体的黑白木刻形式语言建立⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．27(一)形式语言“基地”建立⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27(二)搜寻形式语言第一原本⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一28第五章结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29蔚巍天色⋯版画形式语言与艺术的距离⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．29参考文献⋯

7、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯32致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33作品参展发表与艺术活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯342西南大学硕士学位论文摘要新世纪中国黑白木刻形式语言探究美术学专业硕士研究生孙荣生指导教师戴政生教授中文摘要新世纪2000年代以来，国内艺术形式受到世界艺术越来越广泛的影响，同时图像与影像信息也无时无刻不反作用于艺术。新媒材新媒介的出现，艺术新形式的不断生成，无不诱发艺术形式发生转向。各种艺术形式较之以往年代出现了相当大的蜕变，艺术作品中弱化意识形态表述，社会化道德评价与批

8、判表达转向人内心显露，转向艺术的视觉性，从版画到整个当代艺术的表达方式以及价值判断，尤其是在版画形式语言领域。版画作为视觉艺术形式出现了前所未有的自身形式语言的革新与繁荣，从具象到抽象，由模仿到表现，从表达到表意，由传输到内表现，依据自身形式特性扬长避短，形式思维方式和创作面貌发生着巨大的变化，创作形式获得了不可估量的新改观新风尚和新意象，这具体体现在版画的形式语言方面。本文就近十年来黑白木刻版画形式语言的发