论原生态思想在现代陶艺中的运用

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1、论原生态思想在现代陶艺中的运用摘要：随着现代陶艺的兴起与发展，人们对陶艺的艺术性和价值的要求越来越高，为了满足现代人的审美需要，抓住现代人回归口然的审美心理和力求创新审美体验，陶艺也在创新着。本文通过对原生态美学思想进行解构重建，提出利用原生态的意念、造型、材质对原生态进行捕捉,阐释原牛态设计的重要性和发展潜力、文化内涵。关键词：原生态思想现代陶艺运用近年来，随着人们生活节奏的加快，生活水平的提高，人们越來越向往亲近大自然，以调节释放生活压力。而对于陶艺作品，现代人越来越注重从视觉、触觉中感受大自然气息，寻找亲切感。陶艺创作利用泥巴天然的特性，通过材质对比和自然肌理的应用以及色彩的选择，来体现

2、自然厚重、纯朴的气息，呈现一种新的视觉形态。在现代陶艺中加入原生态思想，从造型、装饰、火艺上改进，能使作品造型形式新颖，装饰味浓厚。一、原生态思想的概念原生态是一个新生的文化名词，最近广泛流传在各种媒体间。它可以定义为：没有被特殊雕琢，存在于民间原始的、散发着乡土气息的表演形态。它借用生态学科之“生态概念”，通过原生态创作释放自己、创造自己。它是一种直觉、一种宣泄，是灵感的落实点，是创作的初始。它是与创作者最原始和最直接的本能反映，在艺术创作中有很重要的作用。二、原生态根植于中国传统美学思想屮国传统美学思想的自然观来源于老庄的道家思想。老子所谓“人法地，地法天，天法道，道法自然”，并不是说“道

3、”之上还有“自然”，而是说“道”Z法是“自然”，就在于“自然这样，“自然”就作为道的根本法则，根本性质确定下來了。以境界为美、以体验为审美、以自然为美的极致是道家的美学体系，其实也就是中国古代的美学体系。显然，道家不仅奠定了中国传统美学的哲学基础，而但也确定了中国传统美学的思想体系。道家美学自然观的最基木含义是反对雕琢造作，提倡化工成物。在这层意义上，可以说中国古代一切有见识、有贡献的理论家和艺术家无不以“自然”为美。传统美学思想构筑了现代陶艺的W美理念，它体现出亲近自然，以自然屮的风、雨、雷、电、自然万物内在与外在作为造型，其蕴藏的文化内涵带着抚慰心灵的审美思想。现代陶艺艺术应该从传统美学思

4、想中得到启示，因地制宜，顺其自然，使作品更好地融入到环境和空间中。三、现代陶艺创作中的原生态思想的表现原生态思想是普通百姓都能自然表达出的东西，中国是一个拥有5000年悠久文化的国度，在人与自然的关系上，占主导地位的思想是“天人合一”。“天人合一”具有双重含义：一指天人一致，二指天人相应，说的是人和自然在本质上是相通的，故一切人和事都应顺乎自然规律,达到人与自然和谐平衡。1.意念的表现原生态思想是以自然界万事万物的形、色、音、功能、结构等为研究対象，有选择地在陶艺创造中应用这些特征原理进行创作。陶艺的形式感、虚实形态、动静状态等都要围绕创作意念进行表现。创作意念就是现代陶艺所要给人呈现的精神面

5、貌，就是陶艺所耍传达的艺术语言。其意念有潜意识的，也有显意识的。它与一个具象的人或物象一样，反映潜意识的陶艺呈“封闭型”形态，具有内向特征和力度的特征;反映显意识的陶艺则是“开放型”形态，具有张力的形式感和运动特征。因此原生态陶艺的要素直接制约于造型要素，冇时受环境或地域的限制，造型又制约于创意。两者是对立的、乂是统一的。无论是以造型要素优先,或是以创意要素为主，其先决条件是要健康、形要优美，要符合环境整体美的要求。2•原生态思想的造型美原生态讲究的是“自然之道”，其本质特征就是“自然”。自然就是和谐，是形式美法则的最高境界。自然美是现代陶艺屮最朴素的形式美，它脱去了着意装饰的外衣，泯去了人工

6、斧凿•的痕迹，有巧夺天工之妙，因而表现出一种天然而有魅力的美。原生态陶艺是三度空间的几何形体构成的艺术，它之所以在艺术之林独树一帜，后來者居上，迅速成为众多陶瓷艺术派别中的一大体系，是因为它有独特的、奇妙的构成形式美和赋予联想的哲理内涵，用简洁、明快、单纯的物象来满足观众的坏境和心理。它冇规范性、秩序性、均衡性的构成方式。它有单纯性、抽象性、多变性的儿何形体，构成单体形、组合形、复合形的虚、实，动、静形态。3•原生态赋予泥土生命一块泥土是没有生命的，但是经过艺术家的创造，就能使冰凉的泥土变成蕴含生命热情的艺术品。陶艺是种人工形态，基本材料是土、水、火。只有掌握了水土糅合的可塑性、流变性，以及成

7、型方法和烧结规律，才能促成陶艺形态的产牛和演化，使陶瓷器物产朱美感。通过人们敏锐的灵感和创新意识，捕捉并揭示泥土的塑形美、柔性美以及表现活力，这样就形成了全新陶艺形态，是土与火相熔炼的艺术，土与火的痕迹纹路通过泥坯的材质、釉色充分展示出來，是生命热情注入土坯中的结晶。4.原生态的捕捉自然界中的自然色彩兀素是我们最好的老师。艺术大师毕加索说过:“艺术家是为着从四面八方来的感动而存在的色库，从天空、人