论余华小说的叙事模式与解构策略

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1、论余华小说的叙事模式与解构策暁内容摘要：余华的小说不仅在其内容上引人入胜，在叙事模式上也颇具创新性，为先锋文学注入了新鲜血液。其小说通过错乱的叙事时序，间接表现一种生命的无秩序、凌乱的感觉，消解了生命的沉重意义;用关注自我的内视角和特殊人物的视角，叙述时代政治大变动年代发生的故申，解构了当时作家习惯的宏大叙爭的传统;用零度的情感，面对死亡，和冰冷的亲情，颠覆了传统的伦理观。本文将对以上三个方面加以具体分析。关键词：余华叙事模式解构策略一.叙事时序一一消解存在之重叙事时序是指文章展开叙述的顺序。故事真实的发生时间和作者在文木中表现出来的时间是不同的，文木中所表现出来的

2、时间乂叫做叙事时间。叙事时间是作者对故事时间加工改造后提供给读者的现实的文本秩序，它是作家重要的叙事话语和叙事策略。传统作品的叙事时序大多由事件发展的时间先后进行。而余华小说却大多都不是按照顺序结构进行叙述的。余华在叙事时间上经常表现为自由的压缩、拉伸、善于以回忆和倒叙来构建心理时间。这种打乱叙事时序是叙事方式亦体现着对荒芜世界的认同，对人生的怀疑和对存在意义的解构。余华的代表作《活着》的叙事时序很具有余华的叙事特点。此文由两个嵌套的故事组成，一个是“我”与富贵的故事，一个是富贵自己追忆中的故事。一个是听故事者，一个是讲故事者。两个故事有着两组叙事时间。两组故事的情

3、节时而分开时而相融，构成了完整的叙事文本。主人公富贵的回忆，由老年开始，回溯到青年时光，经过种种人世变迁，最终回到老年。这种叙事时间构成了一个轮回，暗示了生命木身的因果，一切终要回归于自然。叙述开始于某天“我”在田间遇见一个老人，而“这位老人后來和我一起坐在了那颗茂盛的树下，在那个充满阳光的下午，他向我讲述了自己”这位老人便是主人公富贵。时间由富贵的叙述回到遥远的年月，他开始讲述以往父亲的富有，少年时风流倜傥的性格、当年纸醉金迷的生活以及在赌场里一掷千金的往事。当富贵输光家产、气死父亲、回到娘家的时候，叙事时间又冋到“现在”：富贵说到这里看着我嘿嘿地笑了，这位四十年

4、前的浪子，如今赤裸着胸膛坐在草地上，阳光从树叶的缝隙里照射下来，照在他咪缝的眼睛上。听故事的“我”此刻感到“再也没遇到一个像富贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，乂能如此精彩地讲述自己。”第二次时间的插入是在龙二被处决Z后：“富贵的讲述到这里中断,我发现我们都坐在阳光下了，阳光的移动使树荫悄悄离开了我们。”有庆的死亡造成了第三次叙事时间的中断，切换到“我”、富贵、老牛共度的午后。第四次时间的插入是在风霞、家珍死后，富贵评价道：“家珍死得很好”。那个时候下午即将过去了，在田里干活的人开始三三两两走上田境，太阳挂在西边的天空上，不再那么的耀眼，变成了通红一轮，涂

5、在一片红光闪闪的云层上。第五次是在二喜、苦根死时中断：老人说着站了起来，拍拍屁股上的尘土，向池塘旁的的老牛喊了一声，那牛就走过来，走到老人身旁低下了头，老人把犁抗在肩上，拉着牛的缰绳慢慢走去。两组叙事的情感完全不同，在“富贵”的故事里，经丿力的是大喜大悲，而在“我”的故事里，面对的始终是一个平静的老人。每当“富贵”故事经历重大变故的时候，叙事时间便会切换到现在。我便会面对着这个平静的老人，这样的时间插入，让人感觉仿佛一切都是可以过去的，一切终将归于平静。“富贵”冋忆中故事中的时间横跨富贵的整个人生，而“我”的故事中的时间仅仅是从中午到傍晚。苦难悲痛与平静淡定交缠在一

6、起，青年时的大起大落与老年时的平静形成了鲜明的对比，让人平添无限感慨。《活着》交织错落的时序展现了其虚无主义的思想，凸显了生命之轻、消解了存在Z重，具有解构的意味。而叙事时序在《在细雨中呼喊》中表现得更为错综复杂：毫无关联的往事可以拼接在一起，叙事时间与故事时间经常性的错置，事件按照“记忆的逻辑”，过去、现在反复回旋、重叠……为了更好地分析《在细雨屮呼喊》的中的叙事时序，笔者列出其各章节的分题目与其对应的故事时间、主要事件现于在如下表格中（表格见文末）。由图中可以看出，本文的叙事时间与故事时间相差甚远。叙事时间是由各种回忆的片段无规律地拼凑而成的。第一章的“南门”一

7、节，主要讲述的是儿时在南门发生的故事，而第三章的“遥远”一节却讲述的是爷爷年轻时的故事，第四章的“威胁”一节里，时间乂回到“孙荡”时期。章节的情节发展显然是与现实的时间不同的。而故事发生的时序大致应该是：祖父的故事父亲和母亲的故事我的出生我在南I'J的生活一一我被父母抛弃送往孙荡一一我在孙荡的故事一一我回到南门。由于故事时间与叙事时间的不同，使得读者若想了解一个人物的完整故事，需要在不同的章节寻找故事的片段，并且自行分析英前后时间，并自行加以组合。余华对人牛的看法和他的叙事时序一样：这个世界看似有意义，看似按照正义、秩序和理性组织起来，实际则是一片废墟与混乱。这