论文山东筝派发展

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1、论文山东筝派发展长春师范学院咅乐学院中国音乐史结业论文论文题n：iii东派古筝艺术的发展与技法完成人：吕明翰年级班级：09级2班学号:0904140211完成时间：2011年6月20H山东派古筝艺术的发展与技法［摘要］山东筝技法演奏特点，发展状况。［关键词］山东筝派、演奏特点、发展状况、赵登山、赵峰本人幼时师从箸名古筝艺术家赵峰先生及赵登山先生学习山东派古筝艺术和技法，随着现代古筝技法的不断发展很多关于古筝的传统文化艺术和传统曲目濒临绝迹失传，木人在这里仅对所学山东筝派艺术的演奏技法、发展及特点进行总结，并阐述一些自己多年

2、來演奏的一些体会。简单的介绍一下山东筝派，山东筝派I1U冃丰富，内在刚劲有力，朴实优美在五十年代中国的各人音乐学校就开始聘请山东筝派的艺人进行培养传教，在中国古筝派系里享有盛誉，山东筝派是在全国流传最广和影响最人的古筝流派z—。由于本人跟随现今山东筝派传承人赵登山赵峰父子学习山东筝曲，耳濡LI染的接触到了很多有关于山东筝派发展的事迹和曲目，在2010年的春天乂有幸跟随老前辈们重新回到山东郸城更加详细的了解了有观山东筝派的历史，在这里仅以本人亲身所见所闻以及演奏中的一些体会对山东筝派的发展-与技法捉出自己的观点和一些呼吁。最

3、为古朴的山东筝在现代主要述是流行于荷泽地区，尤其是鄆城郵城一带，在2010年的实地观摩与考察屮发现在鄉城一带还有很多民间艺人仍旧使用十三弦的小古筝來演奏山东的传统曲目，很多綁城人依然自发的组成艺人组在村头巷尾抚琴抓筝，他们演奏的都是山东筝派传统具有代表性的曲冃《美女思乡》、《汉宫秋刀》包括山东有名的套曲、还有碰八板。本人现在所演奏的很多山东曲bl都是从山东108套曲中摘选出来的，冇的加以了改动，也并非是原型呈现在观众而前，尤其是碰八板这种山东极具代表性的演奏形式，在现在的舞台上己经很少能够见到了，碰也随Z改成了独奏，比如山

4、东的四人套曲屮的《高山流水》，实际在山东鄱城是一把筝、一张民间的小扬琴、坠琴、和奚琴交替演奏碰节奏（对节奏）演奏出來的，现在山东提到高山流水便分为了四首小曲子《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《琴韵》、《书韵》。木人的师爷赵登山老先生就出生在山东绑城，听他老人家提起自己小的时候学习坠琴奚琴，但是当时这些乐器都被称Z为下九流所以被迫放弄，开始师从当时山东著名的民间古筝艺人樊西雨学习古筝，因为古筝在当时被士人阶级看做是高雅的文化加Z古筝的流传和对广泛，所以就造成了很多山东原有的碰曲，变为了由古筝单独演奏的竽曲，比如鲁筝曲牌联奏、大板

5、套曲（一二三四）全部转化为由古竽单独演奏的曲冃了，现代山东筝派很多具有代表性的曲Fl都是从这些经过有合奏碰奏变为独奏的曲H中发展而來的。本人在演奏山东筝的高山流水、美女思乡、还冇大八板的时候发现，曲目的开头部分引子和结尾的尾声都非估的相似，有吋只听引子和尾声甚至难以辨别是哪首乐曲，而且本人曾将《八板》原型第一、二句与数首“八板体”山东筝曲的第一，二句作对比，从中看出不同程度的变奏衍生、演化出新的关系。其中远离《八板》原型的《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》四曲，已难听出《八板》原型旋律的“形影”了。《单协》、《

6、双板》、《三箭定天山》、《叹额回》等。其屮《单板》又演变出为《孤雁出群》、《玉连环》、《百鸟朝凤》三曲；《双板》乂演变出《三环套口》、《流水激石》二曲，山东很多原有的合奏乐曲经过这些不断地演化出新逐渐形成了山东筝派的乐曲体系，荷泽地区的“八板体”筝曲，按其演奏速度的不同，被分为山慢到快的四种类型。艺人们称Z为“大板第一”的有《汉官秋月》、《隐公自叹》两曲；“大板第二”的有《美女思乡》、《鸿雁夜啼》两曲；“大板第三”的有《鸿雁捎书》、《莺唠黄禍》两曲；“大板第四”的有《红娘巧辩》、《清风弄竹》、《山鸣谷应》、《书韵》、《夜静

7、銮铃》等十多曲。实际演奏速度，前两种较慢的速度相差不人，后两种较快的速度也较为接近。術泽地区的“大板曲”曲LI总数人约二十首或二十首以上。由于健在的山东筝家前辈们还不断地将流传于当地的其它乐器的“八板体”传谱，改编移植到古筝上来，因而见诸于已出版的筝曲集和他们捉供的资料中，曲口会不断增加。在这里我想把2010年在祁城看到的碰板列出一个明细古筝（多为丝弦，声音很柔和）汉宫秋月（人板第一）昭君怨（人板第二）鸿雁捎书莺嘰黄解（人板第三）琴韵风摆翠竹夜静銮铃书韵（大板笫四）扬琴（民间的那种小扬琴，演奏起來呻吟柔和，不是现代的那种人

8、扬琴）例子满州乐满州词（大板第一）天下同天下同（大板第二）高山流水高山流水（大板第三）咼山流水咼山流水（大板第四）红娘巧辩红奚琴例子丹西牌满州词（大板第一）鸿雁捎书鸿雁捎书（大板第二）娘巧辩（大板第三）红娘巧辩红娘巧辩（人板第四）琵琶例了满州乐满州词（大板第一）夜撞金钟夜撞金钟（人板第二）鸾风齐鸣鸾凤齐