浅谈色彩在中国建筑的运用

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1、浅谈色彩在中国建筑的运用中国历史悠久，很早就形成了民族色彩，例如中国红等。中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木材不能经久，所以，中国建筑很早就釆用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件用樺卯结合的关接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合。以后乂用丹红装饰柱子、梁架或在斗?筱骸㈣实却？绘制彩画。经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验。下面我从几方面來谈谈色彩在建筑中的应用。1建筑等级和内容的表现手段屋顶的色彩最重

2、要，黄色（尤其是明黄）琉璃瓦屋顶最尊贵，是帝王和帝王特准的建筑（如孔庙）所专用，宫殿内的建筑，除极个别特殊要求的以外，不论大小，一律用黄琉璃瓦。宫殿以下,坛庙、王府、寺观按等级用黄绿混合、绿色、绿灰混合;居民等级最低，只能用灰色陶瓦。主要建筑的殿身、墙身都用红色，次要建筑的木结构可用绿色，民居、园林杂用红、绿、棕、黑等色•梁桁、斗拱、椽头多绘彩画，色调以青、绿为主，间以金、红、黑等色，以用金、用龙的多少有无区分等级。清官式建筑以金龙和玺为最荣贵,雌黄玉最低。民居一般不画彩画，或只在梁榜交界处画〃箍头〃。园林建筑

3、彩画最自由，可画人物、山水、花鸟题材。台基一般为砖石本色，重要建筑用口色大理石。色彩和彩画还反映了民族的审美观，首先是多样寓于统一。一组建筑的色彩，不论多么复杂华丽，总有一个基调，如宫殿以红、黄暖色为主，天坛以蓝、白冷色为主，园林以灰、绿、棕色为主•其次是对比寓于和谐。因为基调是统一的，所以总的效果是和谐的；虽然许多互补色、对比色同处一座建筑中，对比相当强烈，但它们只使和谐的基调更加丰富悦目，而不会干扰或取代基调。最后是艺术表现寓于内容要求。例如宫殿地位最重要，色彩也最强烈；依次为坛庙、陵墓、庙宁,色彩的强烈程

4、度也递减而下，民居最普通，色彩最简单。2地方民族风格北方风格。集中在淮河以北至黑龙江以南的广大平原地区•北方的宫殿官衙建筑中很善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分•也即经常可以照到阳光的部分。一般用暖色，特别是用朱红;房檐下的阴影部分,则用蓝绿相配的冷色。这样就强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝绿的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼,增强了装饰效果。北京的故宫、天坛等再加上黄色绿色或蓝色的琉璃瓦，下血并衬以一层乃至好几

5、层雪白的汉口玉台基和栏杆,在华北平原秋高气爽•万里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无比动人的。当然这种色彩风格的形成,很大程度上也是与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调严酷的。在那样的自然环境中，这种鲜明的色彩就为建筑物带來活泼和生趣。南方风格。集中在长江中下游的河网地区。建筑的色彩一方面为封建社会的等级制度所局限，另一方血也是因为南方终年青绿四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调

6、。这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产牛清凉感,不像强烈的颜色容易令人烦躁。西北风格。集中在黄河以西至甘肃宁夏的黄土高原地区。院落的封闭性很强，屋身低矮，屋顶坡度低缓,还有相当多的建筑使用平顶。很少使用砖瓦，多用土坯,木装修更简单•总的风格是质朴敦厚。但在回族聚居地建有许多清真寺，它们体量高大，屋顶陡峻，装饰华丽，色彩浓重，与一般民间建筑有明显的不同。西南风格。集屮在西南山区，有相当一部分是壮、傣、瑶、苗等民族聚居的地区。多利用山坡建房,为下层架空的干栏式建筑。不太讲究装饰。总的风格是自由灵活。藏族风格。集中

7、在西藏青海甘南川北等民族聚居的广大草原山区。牧民多局褐色长方形帐篷。村落居民住?房，多为2-3层小天井式木结构建筑,外烦包砌石墙，墙壁收分很大，上曲为平顶屋。石墙上的门窗狭小，窗外刷黑色梯形窗套，顶部檐端加装饰线条，极富表现力。喇嘛寺庙很多，都建在高地上，体量高大，色彩强烈。蒙古族风格。集中在蒙古族聚居的草原地区。牧民居住圆形白色毡包,贵族的大毡包直经可达10余米，内有立柱，装饰华丽。喇嘛庙集中体现了蒙古族建筑的风格，它來源于藏族喇嘛庙原型，有吸收了邻近地区回族、汉族建筑艺术手法，既厚重乂华丽。维吾尔族风格。集

8、中在新疆维吾尔族居住区。建筑外部完全封闭，全用平屋顶，内部庭院尺度亲切,平面布局自由，并有绿化点缀。房间前有宽敞的外廊，室内外有细致的彩色木雕和石膏花饰。总的风格是外部朴素单调，内部灵活精致。维吾尔族的清真寺和教长陵园式建筑艺术最集中的地方，体量巨人，塔楼高耸，砖雕木雕石膏花式富丽精致。中国建筑用色大胆、强烈。为我们提供了丰富的色彩资源和无限的创造空间。色彩的魅力奥妙无穷，运用得当往往