浅谈湖南花鼓戏的润腔

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1、浅谈湖南花鼓戏的润腔摘要：“润腔”是我国各类戏曲剧种和流派为展示各自音乐风格所采用的演唱技巧、手法，即在歌唱时参照语音语调对旋律加以特殊的艺术润色，以增强音调的表现活力，使歌腔更圆润、更生动、更传神。我国地方剧种多达三百多个，各自的唱腔技巧不一。风格鲜明、独树一帜的润腔规律和特点赋与了地方戏剧以独特的韵味和强大的生命力。正是这些风格不一的演唱技艺，使其歌声更加贴近“字正腔圆”、''声情并茂”的审美境地，更利于戏剧中的情感表达，增强了演唱的艺术感染力，更好的将本剧种的文化特质展示给各地人民。我们在演唱中只有充分体现出该剧种音乐的润腔特色，才可能将该剧种唱

2、得地道，唱出味道。关键词：湖南花鼓戏润腔一、湖南花鼓戏的润腔技法湖南花鼓戏润腔种类很多，有触电腔、上滑腔、下滑腔、抛腔、花舌腔。这些唱腔，音域跨度大，委婉动听、音色明亮，润腔上小弯小拐多，处理特别细腻。（一）触电腔触电腔属于颤音润腔法，它是花鼓戏润腔中最常见的一种，也被称为“气颤音”或“气震音”，有的老艺人称之“小拐子”。因它特右的演唱方法而得名，其演唱方法让气流冲击声带，使得声音强烈而快速的抖动，就像触电一般。触电腔只是在本音上做强烈快速地抖动，因而在音高上并不能发生什么变化。其广泛运用于“川调”曲牌的"Sol”和“re”音上。例如《补锅》中：又例如

3、《刘海砍樵》中的：（二）上滑腔滑音是通过使本音上行滑动或下行滑动而达到润声效果的装饰音，根据其本音滑动的方向，我们可以把它分为两种形式既上滑音腔和下滑音腔。滑音本就是来装饰音效的，所以它每一次滑动时应该滑到哪些音高，并没有硬性的规定，而只是由某一个音开始，由演奏者根据自己的需要往一定的方向感性地滑动。人们常常说湖南人说话象唱歌，这与湖南方言中就带有很多滑音腔有很大关系。我们说普通话时通常是简单地将话中的意思表达清楚，但在湖南方言中,人们说话习惯将当时的情绪也表露出来。所以，你若是不把语调滑上去或者滑下来，似乎不能完整地表达你话中的意思。花鼓戏作为湖南的

4、特色文化产业，其方言中的滑音腔的应用也成了一大特色。滑音腔的运用也是湖南花鼓戏深受湖南人民喜爱的原因之一。上滑腔很好的表现了湖南花鼓戏的语言和风格。湖南方言中上滑音腔运用最多的地方是普通话中的“入声”，而要装饰这些“入声”字，上滑腔当然是不可或缺的了。所以湖南花鼓戏中的上滑腔大多是为了表达湖南方言的“入声”字所特有的唱腔。此外上滑腔还可以加强语气修饰，突岀人物形象，在让旋律变得委婉动听、动人心弦的同时，也使得表演具有了生命力和感染力，可以说湖南花鼓戏之所以极富湖南特色，原因之一是其上滑音腔就是依据湖南方言独具特色的语调特征而形成的。如：有时候有特点的唱

5、腔也需要这样的上滑音做润饰，如：（三）下滑腔花鼓戏中的下滑腔与我们常见的装饰音下滑音类似，但它要比装饰音下滑音更为夸张，也不仅仅只是像装饰音下滑音一样起到一种装饰作用，还能提示标点符号、强调语气。下滑音可以表达肯定、否定、正话、反话，不同的语气可以用不同程度的下滑音来表现。下滑腔是花鼓唱腔中表词达意非常重要的一类。如：（四）抛腔花鼓戏演员说，抛腔就是像一个绣球抛出去又掉下来的腔。也有人很形象的形容抛腔为“抖衣服腔”,即抖衣服的动作，先拿起衣领再往下抖动。抛腔也是将一个音在其一定范围内滑动，但是滑动的方向较上滑音和下滑音有所不同，它不光是朝一个方向滑动，

6、而是先拿住一下再放手使其向另一个方向滑动，最后再抛出去。花鼓戏继承了湖南方言音调上扬的形式，因而在花鼓戏中的长音停顿处进行原位加花时，它的旋律一般作上行流动。这种唱腔不只出现在花鼓戏中，在苗族飞歌里也有，它是为了强调某些特殊意义的字语或突出某种特殊的情感。抛腔的应用在唱词很常见，除了在唱词词组的末尾或在唱词的句尾出现外，它的身影也会在句首、句中出现，名词、动词、形容词中也会有。例如：（五）花舌腔打花舌是花鼓戏中常见的技巧之一，是使用气流冲击放松着的舌头，使舌头颤动发出声音，这种技巧需要气息控制得非常均匀，大致方法是用舌头放松置于上膛靠近牙的位置，嘴里发

7、出“得儿”的音，从而使舌头快速的上下颤动。湖南花鼓戏的很多曲牌中都运用了打花舌的技巧，花舌腔的运用不仅为音乐润色，更是一种情感的传递。在抒发难以言表的情感时，或者是在要表达人物内心感受时，作品中往往会加入花舌腔，借此来增强作品的感染力。例如在《洗菜心》中，创作者就多次运用到花舌腔，借它在不同的旋律部位来表达作品中人物微妙变化的内心活动。开始时的花舌音轻松活泼，表达出了小姑娘出门洗菜时得意欢快的情绪。中段戒指丢了，用花舌表达内心的焦急。末段希望有哥哥拣到，既期待又羞涩，而花舌腔将小姑娘这种急切的期待中又夹杂羞涩的矛盾情感表现得透彻，却又不失含蓄。又如《刘

8、海砍樵》中胡大姐的花舌腔，就将当时一种兴奋欢快的心情表现得淋漓尽致。在《放风筝》这一曲牌中有大