浅论影视作品与古典文化的艺术结合

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2、的豪情壮志。苏舜钦的写景诗不是以再现自然为主，他主要是以景寓情、以情见志，带有很强烈的主观色彩。如绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情（《过苏州》）老松偃蹇若傲视，飞泉喷薄如避人（《越州云门寺》）等，都是经过诗人加工的景物，形象的本身就具备了诗人的性格。诗人写景还有一种写法，虽然郁积深厚，却不直接说明，而是创造一种境界让人去体味。《淮中晚泊犊头》正是这种写法的体现。春阴垂野,春阴有三种解释，一是指春季天阴时空中的阴云，二是指春日的时光，三指春日花木的荫蔽，这里联系上下文，我们很容易知道是取的第一种解释。用一垂字，说明不是一般的阴天，而是上天下地，阴云密布，雾

3、霭蒙蒙，转眼就要有暴风雨的来临。这四个字，与山雨欲来风满楼的气氛不相上下，同时也为后文埋下伏线。韩愈的诗句草色遥看近却无，写的是初春嫩草勃发，遥看面积辽阔，固可见草色。苏舜钦这里的景色也是如此。因在船上远望，所以绿草连成一片，白天远望岸上,固有青青之感。幽显示出花的情态，紧接着又用一明字，幽花时明,有着作者强烈的主观色彩，是压抑环境中时不时的惊喜，用时有二字点明作者处于行进过程，船在行进中，所以岸上的景物时有时无。画面因此变得灵动，而非呆板木讷。这两句看似纯是写景，却在景中融入了自己的情绪，大环境的压抑毋庸多言，可是作者内心依然澎湃着不认输的血液，同时

4、也在期待生命中不时的惊喜。诗的第三句晚泊孤舟古祠下，不仅点题，而且交代了停船的时间、地点，用晚古孤三字营造了一种寂寥悠远的意境，烘托出了当时的环境气氛。然后作者立即把视线又转回到河面上，只用满川风雨看潮生这七个字传神地刻画出了一幅喧腾动荡的夜雨图，让读者既看到了风势、雨势、水势,也仿佛听到了风声、雨声、水声。但是这种孤独落寞仿佛只是一刹那，当那满川的风雨声轰然而来的时候，诗人的兴奋与豪情顿时被点燃。满川风雨看潮生，他卓然屹立于疾风暴雨当中，独自欣赏着河水的升涨。这满川风雨，与作者所经历过的朝堂风云，此时或许已经合二为-O看似冷眼旁观，可是真的可以不被风

5、雨所累吗？可以掉头不管吗？眼冷心热，心头所激荡的，或许比这风雨更为猛烈。这看潮生的高大形象，正是梅尧臣笔下的苏舜钦，其人虽憔悴，其志独昂昂（梅尧臣《读蟠桃诗寄子美永叔》b从艺术要求读，一首诗歌,特别是写景诗，要给人以美的享受。这首诗的魅力，就在于以写气图貌、属采附声的笔墨，描绘出一幅诗情荡漾、韵味深长的图画，既表现了自然美，还塑造了艺术美。诗的前半首写白天里作者行舟淮河上眺望到的两岸野色。此时灰蒙蒙的天空重重砸下来，笼翠在草色青青、一望无际的淮河平原上。从船上看出去，景色可以想见是这么压抑。这是只有在大自然中，只有在那样的天气和视野下才会呈现的震撼对比

6、的美景，而作者用春阴垂野草青青这样一个起句竟使它再现纸上,一下子把读者引进了一个美的境界。下面再加一句时有幽花一树明，就为画面增添了光泽,显得画面更加秀丽、更加醒目,而春意也更加浓郁。如果把这句诗当一幅画来欣赏，它在颜色配合上，天空是低沉压抑的，地面却是明艳娇美的，强烈的视觉对比给人精神上的感受更加震撼。徐克是当今电影圈的一位大师，在香港影坛，徐克往往显示出剑走偏锋、急激险怪的风格，然而他却又能巧妙地汇人商业电影的主流。《青蛇》则是他剑走偏锋的代表作之一，这部片子大获成功，我们这里暂且不论其故事性，仅从视觉方面来对其进行分析。青白二蛇的衣料主要是雪纺和

7、薄纱，所以飘逸感大为增色，片头的设计又加入了水流和柔腻的女声吟唱，充满了大胆的想象与浪漫的表现手法。白蛇第一次遇见许仙，镜头前的一朵硕大的芙蓉，美得让人心醉。明知其假，却依然叫人心折。水漫金山是整个电影的亮点，佛像与妖孽一起出现在镜头内展示给众生，画面非常震撼，摄影的构思让人拍案叫绝。白蛇仰首望天，蹙眉苦思，佛像俯首下视，悲悯无声。生为妖孽的白蛇此时只想搭救自己孩子的父亲,一个普通平凡的男人；本是神灵的那一个，此刻却要用众多无辜生灵的性命成就自己斩妖除魔的威名。孰能判定谁是谁非？整个影片那种蚀骨销魂的精致与考究阴柔而秀美，令人无端端就沉溺进去。整部电影

8、反映的是人性的弱点，承载的其实是一个悲凉的故事，在这样一个基调上，电影中的天空永远是灰蒙蒙的，