浅析中国笔墨文化元素在国画创作中的运用

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1、浅析中国笔墨文化元素在国画创作中的运用摘要：国画在我国有着悠久的历史，是我国传统文化屮的精粹，而笔墨作为中国文化中最有代表性的元素，经常被应用于国画创作中。笔墨塑造了国画的神韵和灵观，二者相辅相成，缺一不可。如何将中国笔墨文化元素和国画创作完美的统一起來，值得众多书画家探讨和研究。本文就结合个人对中国笔墨文化的认识，谈谈英在国画创作中的应用。关键词：笔墨文化；国画创作；应用中图分类号：J222文献标识码：A文章编号：1005-5312(2013)14-0185-01一、传统意义上的笔墨在国画创作中的应用传统意义上的笔墨就是指我国特

2、有的文房四宝屮的笔和墨。笔从性能分为硬毫、柔毫和兼毫。硬毫，顾名思义，性硕而有弹性，常作勾勒之用。柔毫和硬毫相对应，性软，宜晕染、点花叶和大提笔等，代表有羊毫。兼毫兼具两者特性，在大口云和点叶画花中应用较多。墨分油烟墨和松烟墨,在花鸟画和工笔画中应用。在国画创作中，画家要根据要求，选择合适的笔和墨。二、用笔与用墨在国画创作中的应用从再深一点的理解来看，笔墨就是指用笔与用墨。(1)用笔。在国画创作中，对用笔是有要求的。握笔基本要领是要用拇指、食指和中指拿住毛管，其余两指抵住笔管，握笔要灵活，手腕要运用自如，但在作画时,要结合实际情况

3、，学会变通。在国画创作中，线决定了国画的形象构成，而线的变化是用笔方法上的变化来体现的。(2)用墨。墨在国画创作中占有垂要地位。墨的用法很多，大致冇破墨、泼墨、染和积墨等。破墨是使墨色有层次感，使画面多变有虽干犹湿的效果，有浓破淡和淡破浓等；泼墨就是使画面有墨泼在纸上的感觉，注重色彩变化；染是用墨烘托漬染，加强画面色彩厚重之感；积墨是用浓墨或淡墨连敷几次水分，使画面或生动或宁静。在国画创作中，熟练应用各种用墨方法，对国画的表现力来说,至关重要。三、笔墨文化技巧在国画创作中的应用从更深的角度来说，笔墨就是通过用笔和用墨的技法，通过对

4、客观事物形象传神的塑造，展现国画的精髓。同样的花鸟虫鱼、人物和山水，在不同人的眼里是不同的，用笔墨表现出来也就不同，有的形神兼备，有的似是而非，这就是笔墨掌握和使用的技法不同。即使笔墨的技法都纯熟，所处的环境不同和对事物的理解不同，也会影响人笔墨的运用，这也是为什么国画会出现很多流派的原因。例如：南方画派所处地域气候湿润，所以他们的画表现出來的都是水墨色彩浓重，给人感觉湿淋淋的；北方画派注重颜色和墨的结合，画面就色彩凝重，气势雄浑。这些都是实际意义上的笔墨，注重技巧，要求形神具备。对了解绘画技巧的人，将使用的材料、工具性能发挥到极

5、致，就可以创造出完美的形式。笔墨除了技巧外，还要求有很多丰富的内容。例如：国画笔墨要讲究骨法用笔。古人云：“生死刚正谓之骨”，以骨用笔体现了国画的质量和强的表现力；国画笔墨还注重气势在工笔画中，气势体现在严谨的构思和完整的笔迹；写意画中，气势休现在不拘法度，潇洒飘逸；国画笔墨还讲究“意”，不在意形式的逼真模仿，更注重“立意”，表现于笔尽而“意”无穷。四、笔墨的审美价值在国画中的应用物象只是国画的载体，笔墨才是国画的灵魂。笔墨不应该只是画家技巧的展现，而更应该是画家才情和心灵的体现。物象的完美和逼真只是笔墨关系和画面构成的需要，仅仅

6、是抽象的点线面，而笔墨才是画家心灵、激情和性格的真实流露。笔墨是有灵性的，它传递了画家的世界观和艺术观。画家通过笔墨技法的运用，将自己对美学的追求，对具体物象的提炼、想象和艺术加工，淋漓尽致的展现出来，既体现了物象Z美，又表现了笔墨之美。在这个过程中，画家和笔墨融为一体，笔墨就是画家审美的价值,是画家心灵的体现，性情的释放和奔涌。好的国画作品不仅要形神俱备，还要符合画家对笔墨审美的要求，只冇如此，国画才能显现出画家个人的独特风格和艺术品位。五、笔墨的精神内涵笔墨可以是写实的，一笔一划勾勒出物象的形神。笔墨更是虚无的，一笔一墨都是画

7、家本身精神的外在体现，看不见摸不着，但是却体现画家的艺术修养和美学追求。普通的笔墨和大师的笔墨不仅是技法的不同，更是精神的不同。一个人的笔墨代表了他的经历、学识、修养和才华，通过笔墨，你可以感觉到，但却模仿不来。对笔墨的精神内涵，薛永年先生表达得最为透彻和深刻。他说：“就精神层面的笔墨而言，第一，像书法一样，观天地之心，现宇宙意识，一笔就是一个世界。第二，像书法一样,现气韵风骨，明生命之理，一笔就是一个生命。第三，像书法一样，现艺术修为，展个人品质，一笔就是一个人。”总之，在国画的创作屮，笔墨的文化元素不仅是要注重笔墨的具象，更要

8、注重笔墨的技法和笔墨的精神内涵，法自然之法，道天地之道，唯有如此，国画才有神采和生命力，摆脱形的朿缚，到意境Z地。参考文献：[1]轩敏华•中国画笔墨生态蠡说[D]•中国美术学院,2012.