浅论书画与赝品

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1、浅论书画与廣品浅论书画与贋品摘耍：书画腹品从来就没有消失过，历代藏家也对渡品习以为常。因如无腹品，名家作品绝大多数将不复存在，古玩字画的魅力也将大打折扣。但随之而来也会出现一系列副作用，如市场的混乱与无序，交易的欺诈与陷阱等。所以，在书画的买卖和收藏方面，在提倡买卖商家的道德教育前提下，我们更强调积累自身的艺术品鉴赏、创作和收藏方面的经验。关键词：书画；贋品；收藏中图分类号:J29文献标识码:A文章编号:2095-4115(2014)03-29-1提及书画渡品，受害者深恶痛绝，得益者一笑而过，看客更多的是嗤之以鼻。不少买家、藏家，

2、视书画渡品为眼中钉肉中刺，将其归结为扰乱书画市场的元凶。自改革开放以来，我国书画市场行情日趋火爆，造假之风盛行。据业内人士透漏，目前书画拍卖市场上，有20%到60%的渡品，有些艺术品拍卖会其至满场假画。当然，贋品有极其拙劣的，也有造得几乎乱真的。因渡品引起的买卖纠纷接二连三，而这类诉讼官司往往是马拉松式的，一旦判决，被告常常不服。如90年代初，吴冠中就《炮打司令部》的画告上海朵云轩和香港永成拍卖行假画侵权案，原因是他们上拍了署名吴冠中的《炮打司令部》。这场旷日持久、马拉松式的官司最终以公安局笔迹鉴定为准，最后吴冠屮获胜。但法院判归

3、判，上海朵云轩和香港永成拍卖行却不买账，拒向原告吴冠中赔礼道歉。类似这种官司很多。在国外，一旦发现假画，是作为欺诈罪来查的。而国内对于制卖假画，还缺乏有效的管理手段，因为假画鉴定本身是一件很复杂的事情，没有专门的人才和机构，到底谁说了算？明代的苏州商业发达，号称“人间天堂”，有钱人多且耍面子，亦或出于商业需要，往往以藏有文徵明的画为荣。作为“吴门画派”的领袖文徵明，因其名头大，再贵也有人买，而且供不应求。于是文的假画便应运而生了。据记载，他创作的新画，早上卖出去，下午就有一批仿作出现于市上。他知道了，也不追究。尤其是十分高明的仿作

4、，他还加以鼓励和保护。据冯时可《冯元成集•文待诏徵明小传》记载：“有伪公书画以博利者，或告公，公曰「彼其才艺本出于吾上，惜乎世不能知，而老夫徒以先饭占虚名也。‘其后，伪者不复惮公，反操以求公题款，公即随手与Z,略无难色。”伪造文徵明画的人，大胆地要文在假画上题字，文也随手题上，便成了假画真题。有人问他，为什么不追究造假画人的责任，还帮他题字呢？文答：买画的人都是有钱人，造假画的都是穷人，我帮他题字，让他多卖一点钱，好养活一家人啊。文徵明题假画的事，传为美谈，此事对后人影响很大，效仿者众。目前，艺术品市场上的造假主要有两种情况：一是

5、人为造假，它乂可以分为四类，第一类为牟取暴利造假，只要市场上销路好、价格高的东西，往往是造假者瞄准的对象。比如书画市场上张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿的作品动辄数百万上千万，造他们的假应只要卖出，获利会十分丰厚；笫二类以造假为炫輝。过去，中国没有美术学校，学画基木都是老师带徒弟的方式，或是像齐白石那样根据《芥子园画谱》自学这种学习方式，i般以学生是否像老师或是像古人为标准，谁画得像，谁的基本功就好，故学生也以像老师为荣；笫三类造假既为牟利乂为炫耀，两者兼而有之，这种情况也比较普遍，民国时期，张大千就属此类。笫四类是为了传播、陈列而

6、进行临摹复制，比如北京故宫就曾组织有关画家从事这项工作。像陈少梅的夫人冯莲忠就曾在故宫临摹了许多历代名迹。第二种情况是有的作品年代久远,后人不容易辨别，常会将其年代搞错。从中我们可以看出，制造贋品的原因有多种，况且有的质品已是很有价值的艺术品，如张大千仿的八大、石涛等假画，江寒汀造虚谷的假画，都已达到几可乱真的境地，其屮有不少还被世界各大博物馆收藏，所以，有人曾说“大师笔下无廣品”O止是由于贋品的特殊性，古往今来，质品从来没有在市场上消失过，历代的收藏家恐怕对贋品已习以为常。换言Z,如果没有质品,那么，宋以前的名家作品绝大多数将不

7、复存在，我们更看不到王羲Z、王献之等国宝级的作品。坦率地讲，在各大博物馆里，历代的贋品儿乎扮演着十分重要的角色，有的甚至是中流砥柱，假如要去除质品,那我们要好好清理一下国宝了，届时，屮国美术史上将抹去一大批名作。更需要指出的是，假如没有贋品，占玩字画的魅力将大打折扣,人们玩兴趣也会大大减弱。记得吴湖帆说过收藏字画，以购进“有人看假的东西”“最好口和”O所以，藏家对鹰品切莫一棍子打死，特别是藏家要玩出品位、玩出门道，恐怕还需常与“质品”交往。改革开放30多年來，国家经济的繁荣与发展，社会对书法和绘画精晶力作的大量需求，在艺术品的买卖

8、和收藏方面，出现了花样百出的欺诈、骗局与陷阱等一些复杂情况，所以涉足艺术品收藏，一定要谨慎。当然，此类问题并不是今天的中国当下才会有的问题，而是古今中外从來就有的事。我们强调和提倡甚至采取严厉的管理措施,加强对从事古玩、雕塑、字画等艺术品买卖商家的