林夕歌词的时代性和艺术特色探析

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1、林夕歌词的时代性和艺术特色探析作者简介：刘灵芝（1987年7月一），女，广东科技学院，助教。摘要：林夕是香港当代流行词坛的代表人物，有“香港词神”的美誉。本文通过对林夕所创作的歌词具有的时代性和独特的艺术特色进行探析，分别从他90年代和新世纪及近年来的作品研究其时代性，从他“以诗入词”的创作理念、古典诗情的气息和文学意象的结合来探析其独特的艺术特色，以此来了解他是以怎样的魅力吸引和打动受众，以怎样的形式影响和改变华语乐坛。关键词：林夕歌词；时代性；艺术特色林夕，原名梁伟文，1961年生，1980年就读香港大学中文系，1982年加入香港业余

2、填词人协会，1984年攻读香港大学屮国现代新诗硕士。他出道二十多年来，创作近3000首词，经常性地占据香港半壁排行榜，多次获香港无线电台、商台等颁发的各种大奖，造就了个人的神话，被誉为“香港词坛之父”。研究林夕的歌词，我们可以看到他不同时期所反映出来的时代性和独特的艺术特色，给人们带来多少心灵的触动以及对社会对时代的反思。1、“以诗入词”的创作理念写一首好词比写一首好诗更费力。林夕曾经这样总结道：“诗：诗人是唯一控制人，诗有很多词不能拥有的描写利器，以读者为主，可作理智冷静的观察，可插入人名地名词：要随曲而定，讲究抑扬顿挫，不能左穿右插，

3、起码字面意义要连贯，以听众为主，感情要较直接，不宜加入太多硬性资料。”⑼我们可以看出早期他在探索态度上及时自省自觉，坚持“以诗入词”的创作理念。以上这些林夕写于二十年前的文字，即使在今天看来仍极具参考价值。它不仅让我们看到了词人于探索初期在创作态度上及时跟进的自省与自觉，也有助于我们更好地理解此后他一直坚持的“以诗入词”的创作理念。在1987年推出的《传说》专辑中，林夕的词风已经发生了某种微妙的变化。与《吸烟的女人》相比，变得简单了一点，容易让听众明白了一点，但浅中仍见深。专辑中除了《别人的歌》、《再见朋友》之外，其它词作依然保持了以往高

4、密度的语意风格，只不过这一次林夕开始注意了做“点题”的工夫。［10］例如这首写现代社会中传统爱情观念崩溃的《传说庆“俗世的爱侣，谁可永相恋?谈情游戏，我早厌倦。如果这刹那时空,随着我的书本扭转，那痛快故事，必定尝夙愿。小玉典珠钗，铅华求长埋。祝君把新欢，乘龙投豪门。我要是变心,有谁为我尽情骂?小玉休相逼，檀唐勿忘情，三载失钗风，瑶台求重逢。我叫天抢地，谁过问？庵内孤清清，长平难逃情。交杯饮砒霜，泉台谐盟约。我散心解闷，谁作伴？”——《传说》2、古典诗情的气息音乐工厂为林夕提供的广阔的填词空间使他写出了一大批带有中国传统诗人情怀的杰作。林夕

5、这一阶段的词风受到了早期罗大佑的影响，最鲜明的力证莫过于上面提到的“批判时事”和“政治讽喻”这类他此前绝少写过的题材。然而，林夕也在努力撑开新的创作空间的同时不忘融入和发展自己的写作风格。《似是故人来》是电影《双镯》的主题曲，写的是岁月流逝中一段真挚的感情以及爱人分手的无奈。题材本身并无新意，但林夕却把这篇命题作文写得情真意切，非一般流行情词可比。这首词也是林夕践行“以诗入词”创作理念的成功范例，从中我们可以窥见词人深厚的古典文学素养：“台下你望，台上我做，你想做的戏。前世故人，忘忧的你，可曾记得起？欢卑伤悲，老病生死，说不上传奇。恨台上

6、卿卿，或台下我我，不是我跟你。俗尘渺渺，天意茫茫，将你共我分开。断肠字点点，风雨声连连，似是故人来……”——《似是故人来》林夕在随笔中谈到《似是故人來》的创作时说，尽管曲子的结构很容易诱人填岀套句，但他警惕着自己不要填上复杂的文言。如果说林夕在《传说》屮还仅仅限于“用典”的话，那么这首《似是故人来》则充分体现了他“精典”和“化典”的功力。词人在运用那些脱胎自古典诗词的修辞时,不但没有给人半点堆砌的感觉，还使词境因此而变得更为深远动人。诚如有论者所言，《似是故人來》给我们的启示就是，源远流长的中国诗词传统英实有很多值得借鉴的技巧，而运用这些

7、技巧是否成功，就有赖于填词人的功力了。3、聚焦情感反映生活林夕的作品可谓包罗万象，某种程度上也反映了他身上复杂的个性，林夕非常注意反映物质文明高度发达的现代社会对于纯洁人性的挑战和考验，以及在这些挑战和考验下人性弱点的流露。林夕的歌词反映了随着竞争而高涨的欲望给人心造成的口益沉重的压力以及人们的反抗。林夕笔下的“爱情”叙述的是华丽语言与贫瘠精神、遥远梦想与残酷的现实的孑盾。现代爱情的虚幻与无常，印证了都市人情冷漠，精神匮乏的现象。在歌曲《当时的月亮》中，林夕写道：“看，当时的月亮，曾经代表谁的心，结果都一样。看，当时的月亮,一夜之间化作今

8、天的阳光。谁能告诉我哪一种信仰，能够让人念念不忘，当时如果没有什么，当时如果拥有什么，又会怎样。”——《当时的月亮》在经济社会的背景下，爱情面临着金钱、权欲等诸多因素的挑战。对于现代社会的众多