歌唱技巧在歌曲情感表达中的运用

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1、歌唱技巧在歌曲情感表达中的运用歌唱技巧在歌曲情感表达中的运用摘耍：情感，一直是音乐演唱的重点和难题。声乐是歌唱者与听众最好的情感交流，音乐的情感沟通是超越任何一种沟通方式，它把感情表达得淋淋尽致，没有过多的语言只有简短的歌词和感人旋律就可以让听者读懂作者想要表达的情感。因此，声乐艺术，更要强调情感沟通的重要性。关键词：歌唱技巧情感表达情感类型在声乐演唱中，怎样去更好的表达出演唱者的情感、怎样才能更好的理解，是学习声乐中应该重视的问题。声乐演唱都应该具有目的性，这种目的性是作为在歌曲演唱屮情感表达的源泉和思想意识。一个好的演唱者演唱0的是许多方面的

2、，但是演唱时的感情流露却是真实的,这种真实，就是声乐演唱的动力，也是好的声乐演唱开始和终极目标。一、情感与演唱的关系没有技术，没有很好的把握和处理的歌，没有感情，你表达的歌曲就不动人，甚至会使人感到无聊。耍想唱好一首歌是耍在技术的基础上提高感情的发挥，耍想把感情发挥得淋淋尽致必须耍以技术为基础。“以情带声”，这简单的四个字是情感表达的精辟总结。所以，不仅耍练好技巧还耍更要注重情感问题。他们在歌唱的过程中最重要的两个方面，歌手是歌唱艺术的主题，他必须掌握声乐技能，但只掌握歌唱技巧是不够的，歌曲的情感问题更为匝要，唱一首歌，看他们是否可以唱出这首歌的

3、情感！通常人们把技巧与技术等同起来，但熟练的技术是不确切的技巧。可以说一个完美的艺术作品是不可分割的技能的支持；艺术与技术之间的区别相互渗透,相互作用。歌唱技巧是获得必耍的手段表达歌唱艺术。没有技能，没有艺术。相反，从艺术，表演技巧，成为“大师”失去其存在的价值。二、情感类型与个性的统一大多数的人都能够认识到歌曲所表现的情感类型，但情感有差异，不耍忽视了同类型歌曲的个性差异。例如，《小白菜》表现的是一个失去亲生母亲的农村小姑娘又遭受后母的虐待；《不幸的人生》表现的是感情受到了伤害，没有人怜悯，没有人同情，同时又受到了家庭与旧社会嫌弃的旧知识女性的

4、悲惨；而《故乡》表现的是家乡受到外來侵略者的强占欺压后的沉重，心痛，仇恨的心情。由于这三首歌曲所表现的咅怎形象及其痛苦产生的原因是完全不同的，虽然它们所要表达的都是情感伤害问题，但又有各自的不同Z处。所以，在演唱时，要注意情感问题的区别。三、处理好作品的速度与力度变化歌曲的强弱变化主要是通过速度和力度來表现，所以说歌曲的速度与力度是非常重要的，在一首作品当中一定要重视速度与力度的变化。在音乐当中，速度的变化非常重要。如果•首歌曲掌握不好速度那整首歌曲就乱套了，但有吋会因为感情的表达速度也会有松弛，这是情感发挥当中的微小变化，把握好这种变化才能把歌

5、曲表现细腻动人。如《故乡》在第三部分“故乡故乡我的母亲，我的家那？”。歌曲唱到“哪一天才能回到你的怀里”由于作者心里强烈的变化使情绪激动所以发生了一些微小的速度变化。这样处理后情绪更加饱满，歌曲苍凉悲壮、i种仇恨之情表现得更加到位，从而表达出对敌人的仇恨，对美好生活的破灭，激发起人民团结一心，打倒敌人还我家乡。力度的强弱变化更能生动地体现歌曲的情感起伏。一首作晶的强弱变化要根据歌曲本身的需求,从需求当中通过口己的理解对歌曲进行强弱的处理。如《故乡》中“灿烂辉煌”这一句“灿”字是渐强的可到了“煌”字乂要渐弱这句在歌曲当中对强弱的要求是很严格的，要不

6、然体现不出歌曲的旋律流动性，唱好这句必有要有气息的支持。i般來说，大家都会清楚，欢快的、激情一些的歌曲，速度会快一些，力度强一些；而抒情的，平稳的歌曲，速度平稳、力度稍弱；然而，这些都不是绝对的，歌曲的强弱，速度都是需要根据歌曲木身需要表达的情感而定。四、歌唱中的咬字、吐字、行腔方法对情感的重要性歌曲首先要求歌者在演唱时要使听众能准确清晰地听清歌者所唱的每一个字，每一个词。因此，每首作品的演唱最基本的就是演唱歌曲时歌词的清晰度,只有清晰的歌词准确的咬字才更好地提高技巧。充满魅力和感情的声咅，它是从一字一词反映的。如果这个词是不准确的，首先就会让听

7、者感觉演唱者的技术水平不到位。《故乡》中“故乡”二字在开始是个弱起所以不要太强，咬准字头迅速地张开，气息要支撑住，声音舒展而出，“是一个”三个字是三连音节奏，要唱准三连音节奏同吋也要注意旋律的流动。“现在”两个字首先要咬准字，吐字清晰强硬，并且带着一种愤怒仇恨之情演唱，一下子转变成现实情绪上也有了很大的转变，“一切都改变了”，表达这一切都已经不一样这是主人公不想见到的。笫二句“现在，已经是野兽的屠场”，唱出了现实的惨状，表达一种愤怒的心情，“野兽”和“屠场”几个字要重唱，更加强调了现实惨状激起大家共同的愤怒，演唱这两句吋还要应注意咬字吐字清晰但不

8、能太僵。第二部分的后半段，“故乡，故乡，我的母亲，我的家呢？哪一天才能回到你的怀里，那一切是否能依然无恙？”歌唱时要把握好“故乡”二字的