杜菲绘画风格探析(共5435字)

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1、杜菲绘画风格探析（共5435字）本文杜菲用简约线形与色彩创造画面，摒弃传统艺术对形体精确细致的刻画，以轻松、明快的色彩和轻盈流畅的线条来表现物象。简化的造型，简洁的色彩，简明的构图，“简”成为杜菲绘画的一个明显标志，也成为杜菲绘画的主要特征。“格式塔心理学派认为，人视觉感受最愉快的是最大限度简化的完形，简化的实质是以尽量少的结构特征，把复杂的材料组织成有秩序的整体……”[1]杜菲绘画中的形象被简化,所有形体都以轻盈的线条勾勒，然后以平涂的色彩塑造，色彩夸张，线条生动形成视觉上的张力，表现出自由与快乐的画面。一、简化的线

2、形塞尚有句名言：“要用圆柱体、球体、圆锥体来处理自然界。”塞尚的艺术观点改变了画家对自然的观察方法及物体的塑造方法。塞尚把结构视为表现一切物体的根本，放弃传统的法则进行作画。而自文艺复兴起画家则致力形体的表达,以塑造客观物像的真实性为目的，把素描作为重要的课题,强调解剖学、透视学。文艺复兴巨匠达•芬奇为了解人体结构，亲自解剖尸体并做了大量解剖学笔记，记录下人体骨骼与肌肉的关系。德国文艺复兴大师丢勒为了研究透视和比例的关系，著有《测量论》《人体比例论》。其素描功力可与达•芬奇比肩，素描表现富于理性，刻画精细、线条细致，结

3、构严谨。如作品《母亲像》结构准确、刻画传神，极成功地塑造了母亲的形象。17世纪学院派绘画的产生更加注重形体造型的表现，对体积感的塑造，明暗效果的体现，画面的整体感的处理及高度写实的表现手法成为后来学院派和古典主义画家普遍的心路历程。画家们着力探究形体之下的写实效果，到印象派画家德加时还依然坚守安格尔给他的忠告，陶醉在学院古典主义的窠臼中，形象处理得结实、严谨，注重形体的结构和画面的坚实平衡上。而另外一些印象派画家，像莫奈，在关注色彩魅力时，却削弱了对物象形体的塑造，使物体外形模糊不清。正是基于此种原因，塞尚不满印象派画

4、家们过分削弱形体,转而对形体与色彩的统一进行研究。塞尚的艺术观点打动了现代派画家们，受他们的影响很多画家都做出了自己的探索。机械主义绘画大师莱热就受塞尚的影响，他极大地简化了物象的形体，把物象都表现为桶状或管状物的组合。这是对“塞尚名言”的最好的例证。莱热在作品中强化了几何形的拼装和组合，看起来像拼装的机械,人物、景物都处在僵化生硬的状态中，他对客观物像形体的简化比塞尚有过之而无不及，但其形象中仍保持了强烈的体积感。受塞尚影响的还有立体派画家毕加索、勃拉克。立体主义画家们的着眼点在物像的形体上，并对物象形体进行解构，层

5、层分解的物像又被随心所欲的组合在一起，在强化形体结构的同时又概括性地平面化物象，使形体自身产生一种空间上的变化。毕加索对物象的本质有着深刻的认识，物象结构的几何化，抽象化表明了画家不再按客观事物的视觉表象来忠实地描绘物象，而是从物象的本质与内涵出发来认识和解构。杜菲和勃拉克一起研究塞尚，对塞尚的敬仰使俩人结伴一起到勒斯塔克并肩作画，在作品面貌上表现出立体主义的倾向，如创作的《大浴女》。杜菲和塞尚一样打破了印象派的技法与思想：他希望把印象派变成更坚实、更恒久的艺术，他用对比色彩表达体积，于是平面上有了三维空间的立体感;他

6、还创造了一种属于心灵的透视法。［2］杜菲践行了塞尚的部分思想后，却没有走向立体主义，而是最终放弃了这一创作手法。事实上杜菲从塞尚那里得到了对形体概括和简化的手法，以及用色块表现形体，他更多的还有受马蒂斯的影响,塞尚对于他来说只是一次艺术试验，其艺术最终还是保留了野兽派简化的形式。形被杜菲视为一个平面的存在形式，即:一种二维的空间区域或平面是作为一种剪影或阴影形式的外观。当一条线勾画出一个区域或当一个面积表面的颜色或肌质发生变化时，使其面积与周围的面积相分离，形变成为可视的存在。[3]杜菲笔下所有物象都没有真实、细致的刻

7、画，物象的形体被简化，轮廓线和结构线成就一种线形的表达方式。其简化的形体中仍有可寻的物体形象，形体看似简单，一笔一画间却透出画家的高度概括能力，这种强调简化形体而又不弱化形体，强调形而又追求神似的手法，其精神恰好和中国画意暗合；如齐白石先生言：“艺术贵在似与不似之间”。作品《画室中的印度模特儿》（图1）习作就体现了这种艺术精神:弯曲而具有节奏和韵律感的头发，柔弱的身体被轻松、愉快的线条生动的展现出来，幻化出了动人心魄的魅力。夸张的五官，硕大的瞳孔又似乎暗示了女子的一点点紧张感。生动自然的形体跃然纸上，形成杜菲特有的绘画

8、符号。杜菲在追寻塞尚理念和立体主义表现手法的同时逐渐认识到绘画绝不是对客观自然的模仿、记录，为了表现画家的主观感情，完全可以把物体按照自己的方式进行重组和改变。因为一切事物都是相对的，没有绝对的理念。杜菲对形体的塑造没有被任何绘画理论和形式所约束，而是按照自己的方式，追求超越现实的艺术真实，消解传统的形体、空间处理手法，用一种意象