宣德官窑的鉴定要点

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1、宣德官窑的鉴定要点宣德皇帝朱瞻基是明朝第五位皇帝，史称“太平天了”。宣德一朝（1426-1435）仅持续了短短十年。在平定了汉王高煦Z叛后，由于宣徳帝全力发展社会经济，提但艺术发展，使社会在经济发展的同时，文化也有所发展。景德镇制瓷业在前朝的基础之上迅速发展，生产出了闻名于世的宣德青花（图一），及冠绝一代的宣德红釉和五彩，在陶瓷发展史上占冇十分重要的地位，倍受国内外人士的欣赏和重视，充分体现了中国陶瓷高超的技术造诣。受宣徳皇帝的影响，宣徳朝瓷器有了极大的发展宣德皐帝本人是一个有较高文化素质的皐帝，工于书法，尤爱绘画，关于宣德皇帝擅长绘事，见

2、于明宣德时期韩昂所著《国绘宝鉴续编》一书记载：“宣庙御笔有山水、人物，冇花果、翎毛，有草虫，上冇年月及赐臣名。”据乾隆时期编辑的《石渠宝笈》与《秘殿珠林》两书记载有31件宣德皇帝作品。宣德皇帝□身的爱好在很大程度上影响了当时艺术方而的发展。除绘画外，宣徳皇帝爱好促织、养鸟，为此景德镇御窑厂为皇帝生产了笔盒、笔管、菱花式笔洗、蠟蠟罐（图二）、鸟食罐等，其制作精细、别具匠心，充分体现了宣德一朝高超的瓷器烧造工艺水平。《陶说》叙述宣德瓷道：“此明窑极盛时也，选料、制样、画器、提款无一不精。”其烧制技术达到了相当高的水平，被以后历代所推崇，模仿。宣

3、德官窑瓷器造型丰富宣德吋期官窑瓷器造型比永乐朝丰富得多。大件器物风格雄伟浑厚，庄重古朴，小件器物精致细巧、厚薄适度，具冇典雅秀美的艺术风采。器物常见冇盘（敞口、撇口、折沿、菱花口），碗（撇口、花口、墩式、鸡心式、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗），高足杯，瓶（梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方委角瓶、绶带耳葫芦扁瓶、扁瓶），罐（壮罐、轴头罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖罐），鸟食罐（瓜式、竹节式、盂式），花盆（海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆）,壶（扁壶、背壶、梨形壶、执壶、茶壶、僧帽壶），洗（花口洗、卧足洗、菱花式洗（图三）），砚

4、滴、笔管、灯、水盂、盏托、军持、花浇、钵、盒、豆、爵、石榴尊、长方炉、三足筒炉、鱼缸等。除此Z外，受外来文化的影响，许多造型摹仿西亚地区的金银器如：天球瓶、花浇、鱼篓尊、折沿盆等。宣德官窑瓷器纹饰取材范围广范宣德青花纹饰取材范围比较广范，花鸟鱼虫，人物山水无所不有。纹饰线条流畅、粗犷，古朴，画法布局根据器型讲究变化，既灵活多变又有较强的规律性，显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟。常见有花卉，以茶花、菊花、牡丹、莲花等几种花卉交错重复使用，缠枝莲在宣德青花瓷屮也较为多见；动物纹，有龙（团龙、夔龙、海水龙、龙穿花），凤（团凤、云凤、凤求凰

5、、凤穿花、龙凤），鱼藻纹、海兽、麟麟、狮了等；人物纹，由于受苏麻离青原料易晕散的限制，烧造的人物纹不是很多，冇仕女游园、赏月拜月、吹箫引风、琴棋书画等，仕女常与庭院楼阁组合描画在一起，格调清幽（图四）；海水纹在宣德青花中大量出现,也最为擅长，除了少量用作主题纹饰外，多是用作辅助纹饰，采用写实手法描绘,海水起伏翻腾，汹涌澎湃，气势壮阔；另外庭园小景、莲花托八宝、梵文、藏文也经常出现于青花瓷器上。当时比较常见的边饰有冋纹、点珠纹、朵花、卷草、蕉叶、忍冬、缨络、仰覆莲瓣、如意云头纹等。宣德官窑瓷器品种极为丰富宣德朝官窑瓷器品种极为丰富，可谓是空而

6、的，对后世瓷器品种的烧造，有着深刻的彩响。在釉下彩方而冇青花、釉里红（图五）及青花釉里红；釉上彩冇矶红彩（图六）、五彩（图七）等；单色釉有白釉、红釉（图八）、黄釉、蓝釉、洒蓝釉（图九）、酱色釉（图十）、孔雀绿釉、仿龙泉釉、仿哥釉（图十一）、仿汝釉、仿钧釉等；其中以青花、五彩最负盛名。宣德青花以其独特魅力享誉于世，万历朝便已成为待价而沽Z占董，明末更被视作珍宝，至今仍公认为居明代青花瓷器Z首，陶瓷界素冇“青花首推宣徳”Z说。明代永宣时期青花瓷的烧制堪称出类拔萃，独步古今，达到非常高的艺术境界。后世虽从未停止过对宣德朝高水平青屁瓷的心慕手追，但

7、由于历史的局限、靑料來源和胎土的变化，再也没能重现宣德青花的独特风姿，虽得形似，但青花发色明显不同，且全无宣德本朝器物占朴秀美Z气度神韵。（图十二〜十四）关于宣徳五彩在明人王士性《广志绎》卷四屮冇：“宣徳五彩，堆垛深厚，而成窑用浅淡”的记载，然而，长期以来因缺乏实物而使宣德五彩的争论长期得不到解决。直到1984年，摄影家王露女士在西藏萨迦寺偶然发现了一件书有“大明宣德年制”款的五彩鸳鸯莲池纹碗才使其得以印证。1988年，在景德镇珠山御窑厂遗址中又出土了一件“大明宣德年制”款鸳鸯莲池纹盘，让宣德五彩Z争更为明了。所谓“五彩”，是用红、黄、绿、

8、紫等色彩绘制。宣徳五彩呈色浓艳，有红、黄、绿、紫、口、黑等多种，而每种色彩乂有深浅不同之分。如红有深红与浅红，黃有深黃与浅黃，紫有深紫与浅紫等的变化（图七）。宣德官窑瓷器鉴定方法