宋代舞蹈商业化发展探究

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1、宋代舞蹈商业化发展探究宋代舞蹈商业化发展探究【内容提要】宋代是一个承前启后的时代，宋代舞蹈之于唐代舞蹈的最大不同在于宋人经济意识的增强，从而促使宋代舞蹈商业化的普遍性发展。木文主要以宋代舞蹈商业化为研究对彖，立足宋代舞蹈商业化所产生的丿丿J史背景，通过人量翔实的文献，对宋代舞蹈文化进行初步探讨，进而论述宋代舞蹈商业化发展的表现。在展现宋代舞蹈发展的真实面貌和独特的商业化性质的基础上，力求给予宋代舞蹈以适当的历史定位，从而进一步认识宋代舞蹈的商业化发展之繁荣给我们提供了丰富的可资借鉴的历史经验。【关键词】宋代舞蹈/商业化/世俗化就整个中国

2、历史來看，宋代虽不是一个最为强盛的朝代，但却是一个物质文化与精神文化皆有巨人发展的历史时期。正如著名史学、国学人师陈寅恪先生所言“华夏民族文化，丿力数千载Z演进造极于赵宋Zttt”。［1］随着宋代城市文化的发展、市民阶层的出现以及“坊市合一”制度的建立，宋代的商晶经济出现了前所未有的发展态势。舞蹈在这样的生存环境下，必然染上商业化的气息，走上商业化发展的道路。一、宋代舞蹈商业化的表现宋代舞蹈的商业化发展主要表现在舞蹈表演艺人的职业性、舞蹈消费群体的广泛性和舞蹈演出场所的多样性三个方而。（一）舞蹈艺人的职业性由于宋代舞蹈的商业化发展，越來

3、越多的艺人加入到商业化的道路中，商业化行为所带來的竞争机制给艺人间带來了巨大的竟争力，于是，在激烈的竞争屮艺人要不断提高自身的专业技能和发挥自身的长处，舞蹈艺人变得更加职业化和商业化，主要表现在：艺人组织的出现和迎合观众需求的综合技艺能力。1.艺人组织的出现由于宋代城市的高度发展、商业的兴盛，民间人量的舞蹈艺人集中于都市，原來农村的艺人逐渐向城市集屮，并组成了专业性的团体。这些由民间艺人组成的专业团体称之为“社”,“社”是与商业行会的“行”、“市”、“团”，与工匠行会的“作”相类似。在《武林I口事•卷二》里记载：“都城自I口岁冬孟驾回，

4、则已有乘肩小女鼓吹舞给者数十队，以供贵邸豪家幕次之玩。”“街市有乐人三五为队，擎一二女童舞旋，唱小词，专沿街赶趁。”［2］资料中的“乘肩小女”和“女童舞旋”说明这可能是曲年纪较轻的歌舞伎人组成的民间乐舞团体。宋代以后的民间团体的乐舞节RZ所以能够保留下來，和宋代人人小小的民间团体的形成有很人的关系。即便是社会发生动乱，他们也不会像宫廷或官府的艺人一样，因为改朝换代而“树倒糊狮散”。“这些班社有的全家从事这种工作，有的带徒弟，师徒相传，就更能使技艺提高并流传推广，对乐舞的发展有很人的好处”。［3］这些“社”除了在民间演出维持生计，另外，还

5、为宫廷、官府、驻军等提供演出服务，有时也在节H里舞队表演。在商业经济的社会里，经济是一切的來源，这些专业团体里的专业艺人虽然生活很辛苦，但能够成立班社，天天演出才能赚钱，才会使生活有保障。1.适应观众需求的综合技艺能力为了迎合不同观众的需求，歌舞伎人不得不增强口身的综合技艺能力，使得歌舞伎人的艺术水平乂达到了一个新的高峰。如在《东京梦华录》卷七《驾登宝津楼诸军呈百戏》记载了一场艺人扮作神鬼形象演出的生动场面：忽作一声如靂雳，谓Z'爆仗'，贝IJ蛮牌考引退。烟火人起，有假面披发，口吐狼牙烟火，如鬼神状者上场，着青帖金花短后之衣，帕金皂裤，

6、跣足，携大铜锣随身，步舞而进退，谓Z'抱锣'，绕场数遭，或就地放烟火Z类”,，或执刀斧，或执杵棒Z类，作脚步醮立，为骡捉视听Z状。，,,,傍一人以小锣相招和舞步，谓之'舞判'。挂冇二三瘦瘠，以粉涂身，金睛白面，如骷髅状，系锦绣围肚看带，手执软杖，各作魁谐趋跄，举止若排戏，谓之“哑杂剧”。⑷在这段资料屮，我们可以看出，为了让观众处于幻觉状态，并使舞台形象更加逼真、虚幻，于是在演出舞台上加入了“焰火”、“爆仗”等技术，虽然这样使得舞台形象更加逼真、观众的感觉更加虚幻，但是对“烟花”、“爆竹”的使用会妨碍演员辨别舞台的范围，再加上演员述要头戴

7、而貝，手执刀斧等道具进行表演，这样就更加增强了表演的难度，在这种情况F,艺人不得不自觉地捉高自身的表演水平，全而地捉高他们的综合能力。（二）舞蹈消费群体的广泛性在宋代，舞蹈的消费群体遍及社会的各个阶层，上自宫廷贵族，下至平民百姓。1.贵族阶级——满足享乐的私欲官僚、富家子弟属于经济富裕类群体，他们以舞蹈作为消遣品主要是为了粉饰贵族化的生活。他们拥冇较多的闲暇时间和经济实力，是舞蹈演出场所里而主要消费群体如史料记载：“遇雪，公子王孙赏雪，多乘马披毡笠，人从油绢衣,,,,深冬冷刀无社火看，却于瓦市消遣”。⑸“顷者京师甚为士庶放荡不羁z所，亦

8、为了弟流连破坏zrj„„今贵家子弟郎君，因此荡游，破坏尤甚于汴都也”。[6]“临安中瓦在御街中，士人夫必游z地，天下术士皆聚焉”。[7]“士人便服口至瓦市观优，有邻坐者，士人与语颇狎”。[8]“,，”小雪持