历代画家画名影响因素探究

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1、历代画家画名影响因素探究摘要：纵观美术史，画家画名有高有低，那么影响画名高低的因素有哪些呢？本文试图从地位论的影响，当时流行画风的影响，后世审美思潮的影响，人品论的影响及宣传的作用等几个方面探究其中的原因。关键词：绘画艺术；流行画风；艺术创作；影响力；画名；高低；原因中图分类号：J202文献标识码：A纵观美术史，画家画名有高有低，那么影响画名高低的因素有哪些呢？本文试图从地位论的影响，当时流行画风的影响，后世审美思潮的影响，人品论的影响及宣传的作用等几个方面探究其中的原因。一、地位论的影响唐代张彦远很早指出：“

2、自古善画者，莫匪衣冠贵胄。逸士高人，振妙一时，传芳千祀，非闾阎鄙城之所能为也。”[1](P.35)郭若虚说：“窃观自古奇迹，多是轩冕才贤。岩穴之士，依仁游艺，探啧钩深，高雅之情，一寄于画。”[2](P.35)在他看来，能留于后世的画作，其作者大多是各方面修养俱佳的文人名士，士大夫们因“依仁游艺”，所以有高雅的情怀和气质，因之发于画，便是精彩之作，便能留于后世。清王概云：“不惟其画惟其人，因其人想见其面。”[3](P.607)这也是对人的极为关注。古代中国社会等级观念浓重，门第意味着一种身份，一种境界，这种观念渗

3、透于艺术的欣赏之中，成为评判作品高低好坏的关注点之一。苏轼所提的“士夫气”成了画的最高境界。苏轼首先提出了“士夫画”的概念，他说：“观士人画,如阅天下马，取其意气所到。乃若画工，往往只取鞭策、皮毛，槽栃、刍秣，无一点俊发，看数尺许便倦。汉杰真士人画也。”这里指出士人画与画工画不同。所谓士人就指文人学士，绘画是他们自娱的一种方式，所表现的对象一般是简单的，不求扎实的绘画功底，只要表达出主观意趣即可。换句话说，就是轻视反映生活，轻视技术锻炼，而崇尚主观的意趣，崇尚笔墨、形式的趣味等，那么画工所绘制出的画却遭到极大的

4、贬低，认为画工的画'‘看数尺许便倦”。因吴道子也是当时的画工，故苏轼评其曰：“吴生虽妙绝，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙翻谢笼樊，吾观二子皆神俊,又于维也敛衽无间言。”[4](P.84)而与他同时的画工却有标榜千秋的崔白、郭熙、张择端、王希孟等人。这种理论对后世影响极大，很多时候影响到对一个画家艺术成就的客观评价。这种以地位论画家艺术成就高低的标准，经过实践检验，是很片面、很主观的，历史上有许多出身卑微的人成了名垂千古的大画家。因而我们千万不能是非不明、标准失当,虚誉了庸人，遮敝了天才。二、当时流行画风的影

5、响与画家同时代中，常常有流行画风盛行其世，而一些画家所追求的绘画品格与流行画风是不一样的，甚至格格不入，这往往就影响了对他的艺术成就的评价。徐渭可谓开中国大写意花鸟画的先河。在明代花鸟画呈现两种不同格局，一是以边文进、吕纪为代表的花鸟画家，一是以宋代院体花鸟画为本，所不同的是，边、吕的花鸟画在继承宋代院体花卉工丽的同时，把水墨写意的技法用上去。但又不同于元画的“逸笔草草”，也不具备元代画家直抒胸臆的表现欲望。整体画风典雅静婉，绝少劲捉豪纵。无论工写，整体的倾向是工稳、典雅，较少恣肆。就在这样画风的笼罩下，徐渭独

6、辟蹊径，以草书笔法入画，阔笔大写意,一改花鸟画典雅的风气。然而与当时及后世百十年间的主流画风不一致，以至于他生时潦倒寂寞，死后萧条冷落，他曾题《墨葡萄图轴》：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”这不像是在题画，而是对英雄末路、明珠空投的一种倾诉。某一时期的流行画风不能影响对一个画家艺术成就的最终评价，在短期内可能出现不客观不公正的品评，但随着时间的推移，人们会逐渐认识到其实际应有的价值及在画史中的地位，从历史的高度去评价其真正的艺术成就。三、后世审美思潮的影响与画家同时代的流行画

7、风常常影响对其艺术成就的正确的评价，而后世的审美思潮也会产生同样的影响。唐代以“安史之乱”为分界，之前是中国封建社会的上升阶段，之后是下落阶段，在上升阶段人们欣赏有力度感雄强的美，因而秦汉时期的雄强壮美的艺术为人们所称颂。而“天付劲毫”的吴道子作画"观其壮气”，“立笔横扫，势若风旋”，“笔所未到气已吞”，他的画大气磅礴，具有阳刚之气，被同代人称为"画圣"，而具有柔淡感呈阴柔之美的王维画尚不被重视。到了宋代，疆土变小，国力变弱，人们的意识形态皆有所变，他们的审美观也相应地发生了改变，于是吴道子的地位也动摇了，苏轼

8、曰：“吴生虽妙绝，犹以画工论。”而一直不被重视的王维却得到了推崇：“摩诘得之于象外，有如仙融谢笼樊。”提出了艺术的最高境界是“萧散简远”，“简古”、“澹泊”、"其美常在咸酸之外”。而到了米芾辈，这种淡柔的审美观在人们心目中的地位愈来愈高。我们当代的审美标准，具有多元性的特点，有的觉得“四王”式太萎靡柔弱，有的认为倪云林式太清淡萧疏，有的感觉“马夏”式的太刚猛易折，缺乏韧性，米芾式太率易