中国当代油画娱乐性及卡通化倾向探究

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1、中国当代油画娱乐性及卡通化倾向探究摘要：当代中国油画的发展随着中国经济、科技和文化的快速提高，新的生活方式也随之而产生，社会文化内容与形式也相应得以发展和变化。社会主体意识形态中所具有的浓厚的商业文化和经济价值体系也自然而然的也影响到了中国当代油画的艺术形式内容的发展和变化。新生代青年油画家们步入当代艺术舞台之后，使之在油画艺术的外在表现形式和活动倾向上也越来越带有娱乐化和卡通化的特点。关键词：娱乐性；卡通化；倾向中图分类号:J223文献标识码：A文章编号:1005-5312(2013)06-0029-02作为“80后”新生一代的中国当代年轻油画艺术家们，他们出生在改革开

2、放后充满滚滚浪潮的市场主义经济大潮中，他们是伴随着大众文化和消费文化的兴起以及大规模的都市化进程中成长起来的，并开始并终成为当代文化的主力军和表现者。作为出生在新时代下的他们没有亲历过父辈们所经历和体验过的“文革”和"伤痕”，更不具有前辈们的"终极关怀”精神。他们所崇尚的生活方式是充满娱乐性和快乐行的，电影、游戏、卡通、时尚等是生活的主题与名片。新生代的中国当代油画艺术家大多是独生子女,对生活在一个各类社会生活信息和资源无比丰富且迅速异常，被形容为"爆炸'‘的商业化社会。由于网络时代和地球村的出现，他们“宅”在家中，不喜欢与过多的人接触，而是更习惯以虚拟的方式沟通交流，他

3、们之间既熟悉却又陌生。电影、音乐、游戏以及无数娱乐节目，他们从小就深陷其中，具有浓厚的娱乐情结。娱乐，就是他们的生活方式和处世态度，而这种生活方式和态度则自然地表现在了他们的油画艺术创作中。他们不再关心社会政治，也对传统传统宏大的历史题材没有丝毫兴趣，而只是关注自我，急于将自我内心精神世界和个人审美情趣表达；他们报以游戏的态度和处事原则，来表达达到最终自我的实现；他们只关注纯粹的艺术精神情节的表现，却通过娱乐的形式和表现注重完美的实现。如果说我们从方力钧和岳敏君的'‘玩世现实主义”绘画中能看到对现实生活政治和社会文化的戏谑和玩味，体现的更多的是一种无奈的自我调侃和莫然的话

4、，那么从高禹、熊宇以及陈可的绘画中我们就只能看见他们的自我娱乐精神，无关政治和关怀，只有自我价值的表达和实现。新一代的油画艺术家们不同于他们的前辈，他们的画面中所出现的多为让人精神愉悦，富有娱乐气息的艺术形象和图式符号。这些符号色彩艳丽、造型夸张，强调视觉效果的冲击力和表现力。由于他们大多数人幼年时伴随着卡通漫画长大，所以,他们的画面艺术形象和图式符号多以卡通化特点为主。当代中国油画中的所出现的“卡通化”艺术形象和图式符号多是根据日、美漫画以及动画片中所出现的形象特征而来。其艺术造型特点具有相对程式化的特征，且极富有幽默、诙谐、夸张的审美情趣。而在造型、题材以及最终画面效

5、果的表现方面，注重艺术家个人艺术特点和语言魅力的特独性。能够给人以愉悦的强烈的视觉冲击力和审美快感。并结合当下时代的特点，更加注重于画面中虚拟世界和故事情节的氛围表现与营造。这也是网络虚拟化和商业文化发展的一个必然结果。在当代充斥着图像和图式的社会文化生活中，面对日益增多和复杂的视觉符号的当代艺术文化，伴随着卡通和漫画长大的新一代青年在追求新奇和刺激，贪图轰动效应的等等特性要求的同时，对于文化艺术的视觉图像图式符号有着自己的追求和看法。他们一改过去对于图式和图像中对于内在意义的追求以及刻意营造一个复杂且有过多暗指替代意义的画面效果，转而对简单、纯粹且更多具有非现实性意义的

6、图式符号更感兴趣。这样一来，幼时的卡通漫画所带来的艺术图像形式特点正好也满足了他们此时的艺术视觉观赏和性格表达的需要。这也正是“卡通化”语言出现和兴起的由来与根源所在。“卡通化”语言和卡通主义绘画区别于其它油画艺术语言的最大的特点是在造型方面。'‘卡通化”语言和卡通主义绘画往往在其造型方面表现出来的是不按传统方式方法以及常规形式来表现，不尊守特点的表现手法和作画程序，极尽夸张表现需要表现之对象的形象造型特点。这些造型特点主要表现在几个方面：一方面是把对象进行局部夸张（放大或是缩小），如往往把表现对象的头部夸张扩大而却把对象的身体和四肢反而加以缩小；另一方面则是把两种或者两

7、种以上的风马牛不相及的对象的某些或者大部分形体特征安放在同一个（同一种）对象中，比如人的头部上有意的画着某种动物的椅角（有时也会在人的屁股上加上一些恶魔的尾部）等等；还有一方面就是不改动对象的形体造型比例，而是将表现对象置放在一个非现实能够实现的空间中，加以虚拟的故事情节等等。这种种看似不可能的在传统绘画中并不常见的造型表现却被卡通艺术家们灵活运用到绘画创作中，而且看起来是那么的符合实际。比如在卡通绘画艺术家李继开的早期作品中，上述的一些造型方式特点随处可见。李继开的作品中反复以一个充满孤独感的男孩为画面主角，而这个主角时而长