解读_特里斯坦与伊索尔德_杨燕迪

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1、解读《特里斯坦与伊索尔德》文字杨燕迪毕祎整理谢立昕—年月日是理崁德瓦格纳诞辰两百周年纪念口，我们不妨借此机会细察他最完美的乐剧杰作《特里斯坦与伊索尔德》。这部音乐戏剧诞生后，对无数作曲家乃至对整个欧洲文化都产生鐽撼性影响。那么，这部作品为何如此浪要一？上海匕术人文频逍的持毕祁和茂乐学名杨燕迪起就此话题展开了对话和探讨⋯⋯攀毕祎〇杨燕迪如果只挑一部戏来代表瓦格纳，那就或者说走向瓦格纳式的风格。是《特里斯坦与伊索尔德》，这是公认的〇对。为什么我比较喜欢抽象单纯的调參杨老师年听您讲课时记得您提看法并不是我独创，在学界和音乐

2、界都子来处理这个戏呢？因为我觉得这部戏，我当，过这样一个说法有共识因为这部戏最彻底地代表了瓦格，说您不太喜欢色彩过，非常集中，几乎没有任何外在的多余的东《一于斑斓。般公认瓦格纳自己也这么称呼此、道具过于复杂的特里斯坦与伊纳风格最精粹的方面他的哲学、思想、西。这部戏就是一—索尔德》的舞台处理方式，您觉得这部戏音乐风格及其演化这部戏都可以说处在剧），个动作因爱而应该更偏单色和抽象一《。您为什么会有这样个最最关键的阶段。通过特里斯坦与死它没有很多的故事内容它所有的动。》的想法？，他的风格彻底走向成熟、伊索尔德。作都集中在内

3、心完全是关于内心动作前奏曲开篇特里斯坦和弦“”心理动作的戏一一。它讲了个很抽象的故说，特里斯坦和弦代表着二十世纪的瓦格纳的歌剧中，这也是独无二的。所“事一，通过个爱情故事，最后欲罢不能，开始。从这个角度来讲，有的制作用色以说，它代表了瓦格纳的精华，这是完全”一唯的解脱是走向死亡一，在死亡中获得彩斑斓的方式来处理是否对应了音乐准确的。如果我们只能推荐部戏进入人生的超度一。《特里斯坦与伊索尔德〉〉给上的层面呢？瓦格纳《，理所当然定是特里斯坦与伊一种高度抽象和神、主义的体》我们带来这要看你怎么来理解了。这部戏是彻索尔德，毫

4、无疑问！一些该剧的制作验，总的来说，，充。我看过头彻尾非常浪漫主义的满了炽热的“进入”我不太喜欢非常写实、色彩很多样的处爱情，甚至可以说表达了无穷无尽的欲參但这个要花很长时间，因为这这部戏望非常感官性一理我觉得不符合这部戏的本质。从另外方面看。、肉欲，’部戏本身不仅时间长，而且理解它也要花还是以比较抽象单色调和比较集中的概这也是一相当多时间。您刚才已经提到它的哲学、部很丰满的戏，它的内部和声、念来处理较为合适一个重要的哲学。半音化，到阻碍终止，很难获得解决，以意义，实际上，这部戏和及走到高潮后，欲罢不能的势头，都非常

5、家有关，就是叔本华。瓦格纳实际上受叔參换句话说从较为哲学的一、形而上的高符合这技法本身：它不断出现紧张，不本华的影响非常之大，在这部戏里我们一怎么看叔本华对他的影响度来理解这部戏，或许更好些？断要解决，但解决总没有回到主调上，所？〇对。以它走到了无调性的边缘。技法本身非〇应该这样说瓦格纳本身很具有哲学，一一，直认真深刻地思索人生命题常符合全剧的意念，应该说这是个奇头脑他。一但从音乐本身来讲《特里斯坦与伊索—《漂泊，迹从头至尾居然如此统干净，而在他接触到叔本华之前，在他的尔德》是瓦格纳半音和声体系达到巅峰且契合它的哲学

6、意念、戏剧动作和音乐的荷兰人》《唐豪瑟》《罗恩格林》中，已的作品甚至我记得杨立青老师的书上技法可以说彻头彻尾浑然一体经显示出他作为德国人对观念戏剧的喜，，，哪怕在爱一。他的戏不仅仅是简单地描述个故叔本华认为世界的本质是意志，而在所事而是通过故事来表达哲学意念一。有有的艺术品种中只有音乐是直接表达意个意念贯穿瓦格纳一生所以音乐是高于其他艺术门类的最盖：人生怎样通过志的，救赎来获得自由。从《漂泊的荷兰人》直高艺术。到《罗恩格林》这些早期歌剧中都是这样先是有某种诱惑，然后通过对诱惑和这个概念是从叔本华开始的。世俗的抵御以及

7、女性或是理念的拯救，，本来在十世纪的美学体系中，音乐是最后获得人生的启迪和自由一。这是贯穿瓦个比较低级的艺术品种。因为音乐是没一生的命题一格纳。然后他就在这种命题有概念的，是说不清楚的，这点在十八的支配下读到了叔本华这是他在流亡世纪的古典美学看来是一个缺点。但到，一期间，年，通过朋友介绍，读到了《作了十九世纪，这点反而变成了巨大的》为意志和表象的世界。这是叔本华在优点恰恰因为它是模糊的没有具体的叔本华，，十九世纪初写的一本著作，出版的时候不概念，所以它有无限可能，反而能超越现出名十九世纪中叶始在知，但到了，它开实最能

8、表达世界的本质。这个概念和瓦一起识界和文化界流传，影响逐步扩大。瓦格格纳的思想也完全贴合在。从这个意纳也就在这个时候接触到了这本书。从义上，叔本华极大地启发了瓦格纳，而瓦一某种意义上来说。，书的主题和瓦格纳格纳则用他的音乐最好地论释了叔本华生关注的命题非常契合，所以他狂热地觉两者的最佳结晶就是《特里斯坦与伊索得这本书把他想说的表达了出来瓦格纳的