“吴兴八俊”钱选及其绘画艺术探究

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1、“吴兴八俊”钱选及其绘画艺术探究一、所处时代及画坛背景北宋灭亡，盛极一时的宣和画院也随之结束，一些画院画家跟随南逃的赵构到了南宋都城临安。出于政治和个人喜好的双重因素，高宗赵构重视画学，因此虽偏安江南一隅，但南宋画院被迅速恢复，许多南渡的画家成为画院中的骨干力量。画院仍然是绘事的中心，南渡的画家主要有李唐、刘宗古、杨士贤、李迪、李安忠、苏汉臣、朱锐、李从训等人。他们在保留北宋画院传统的基础上又有新的发展。一部分画家仍然沿袭北宋三家山水的足迹，着重表现自然山水的雄浑壮阔，多采用全景式构图和细腻的皴法。而南宋山水的真正代表是截景构图，以营造意境，

2、抒发感情为目的的偏角山水。这种山水不追求整体性，而是将一个局部集中强化描摹來代替全景。在笔触上也更加大胆泼辣，水墨营造的艺术效果更加充分。开创这些新风的是李唐、刘松年、马远、夏圭等人。他们将构图简洁、主题鲜明、意境深远的南宋山水发挥到了极致。人物画创作在题材上多画人物故事画，而且有很多与政治丿力史紧密相关，主要画家有李唐、萧照、刘松年、苏汉臣等。在表现故事情节、人物心理刻画上都比前代更加富于匠心。同时，梁楷写意人物画的出现，为人物画的发展再添新的元素。花鸟画也沿着北宋注重写牛与描摹自然的方向发展，主要代表有李安忠、李迪、林椿等。如果没有南宋灭

3、亡、元朝开始统治中原地区，画史也许会循着既有的轨迹向前发展，呈现出另一种面貌。但是历史是不可能假设的。无论接受还是不接受蒙古人统治，南宋末期的每一个画家都迎来了新的时代，钱选也不例外。二、钱选生平元代因为是异族统治中原地区，因此在元初就产生了一大批前朝遗民画家。遗民画家是一种依靠自己的政治取向而在画史中获得的一种身份，它代表着某种特定的精神准则和价值取向。这种取向的核心是不仕元朝。钱选是元代遗氏画家屮一个很重要也很特殊的人物。1关于生卒年关于钱选的生卒年至少有四种不同的说法，一是认为确切生卒年不详，约与赵孟?同时，十四世纪初尚在。持此观点者

4、为陈高华，其文献依据为吴澄题《舜举〈马）》屮诗句“近年钱、赵两翁死，直恐人间无?i?f。”二是牛于约公元1235年，卒年不详。三是《中国美术全集》中潘深亮著词条作生于公元1235年，卒于1301年。还有一种说法为约生于公元1239年，卒于1299年。这多种说法有一个共同的信息就是钱选应该主要活动在十三世纪下半叶，至少十三世纪末十四世纪初尚在。即使是生年取最晚的说法，即公元1239年，钱选也比赵孟?大15岁。同为“吴兴八俊”之一，年长并精通音律和诗、书、画的钱选对于赵孟?有一定影响，而赵孟?也很敬重钱选，因此才有“曾问画于舜举”。虽然对后

5、世的影响钱选不如赵孟?大，但在当时是并驾齐驱的，吴澄诗文中将钱、赵并称，并有“？i?f”的美喻，这就是明证。2政治取向与艺术理念钱选为宋理宗景定(1260-1264年)间乡贡进士，1279年元灭南宋，正欲踏上仕途的钱选身心遭到沉重打击，遂将撰著的《论语说》《春秋馀论》《易说考》《衡泌问览》等书稿全部焚毁，断然绝意于宦海，悲愤之情达到极点。现今只有收录在《元诗选》屮的《习懒斋稿》二十余首诗作传世。钱选的特殊之处在于，他虽隐居坚决不仕，但对于元朝政府却并无“怨愤不平Z气”，而是采取了一种消极的态度。而关于钱选的记载也就随着他消极的人牛态度而湮没

6、在历史长河中了。对于其画艺的记载也仅剩下夏文彦《图绘宝鉴》中的寥寥数言：“善画人物、山水、花木、翎毛，师法赵昌，青绿山水师赵千里。尤善做折枝，英得意者自赋诗题之「从元代名人的诗文集以及一些相关著述來看，钱选的作品在当朝以及后世一段时间内流传很多，并广受赞誉，这与关于他生平、画艺等史料记载的稀缺有所矛盾。这与同为“吴兴八俊”的赵孟?的众多史料记载构成一个很有趣的对比。记载的稀缺与钱选的彻底归隐有很大关系。赵孟?因为仕元入朝为官，加上其在绘画领域以及画论方面的成就，成为元初画坛不二的领军人物，对元代文人画的发展产生了可以说是无人能敌的影响。钱

7、选在元代当时是与赵孟？齐名的画家，“善画人物、山水、花木、翎毛”，也有零星的但绝对是很重要的画论传世，例如“戾家画”说，同时不多的记载还显示了作为画坛领袖的赵孟?对于钱选的尊崇，曾“问画于舜举，如何是士夫画”，但在对于后世的影响上以及在画史上的地位均大大逊色于赵孟烦，究其原因主要有以下几个方面。①彻底地与元朝主流社会隔绝。宋代遗民画家很多，但像钱选这样彻底的也属于少数。他对于元朝釆取的是一种心死之后的绝意仕进，“励志耻作黄金奴”，最绝决的举动就是将自己的著述均付之一炬。钱选作为一个封建社会的士人阶层，人生的最高理想是经世济国。南宋覆灭，这

8、种理想被突然中止，一个满腹经纶的士人承受着巨大的苦痛。封建吋代的士人,从牙牙学语即读经史，思想上接受儒学传统，其文化已经和个人融为了一体。当这个文化所依附的朝代不复