以精神研究理论看电影《秘窗》

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1、以精神研究理论看电影《秘窗》［摘要］美国电影《秘窗》表面上看是一部恐怖片,其实在其惊悚、恐怖的点缀下，仍不偏离对人性深层探讨的主题。这种人性是剧中人物随着欲望、行为不停地变化与转移，而这正是弗洛伊德、拉康的精神分析所擅长的。现代精神分析家运用其理论分析经典文学作品，同样可以研究分析史蒂芬•金的电影作品。［关键词］史蒂芬•金；《秘窗》;弗洛伊德；精神分析知道史蒂芬・金的人大都是从他的电影就是恐怖电影开始的，以为他的电影就是恐怖吓人而已，其实并不知道虽然史蒂芬•金很会写恐怖，但不代表他“只”写恐怖。在他作品的惊悚、恐怖的点缀下，仍不偏离对人性深层探

2、讨的主题。在由他的电影作品除了将人性中的黑暗面描绘出来之外，在每部毛骨悚然、光怪陆离的故事中总是会给人一种熟悉、平凡，但充满舍弃的世界，虽然有许多不可思议，但人们都能看得见现实生活里的种种真实反映。这些隐藏在大众口味之中的现实问题，其实才是史蒂芬•金作品中随处可见的真正主题。他不过是在严肃的材料包装了通俗易懂、天马行空的情节，也正是这些包装在通俗故事里的核心，让史蒂芬•金的作品与众不同。选择史蒂芬•金的电影作品作为研究对象，正是着眼于这一点。不过，在史蒂芬•金的作品中隐藏的“人性”由于是隐藏在人的思想、行为和体验之中，并不是一眼就看穿的，而是与

3、剧中人物随着欲望、行为不停地变化与转移，而这正是弗洛伊德、拉康的精神分析所擅长的。现代精神分析家运用精神分析理论分析经典文学，例如弗洛伊德分析《哈姆雷特》、拉康分析爱伦•坡《被窃的信》使现代精神分析学科在研究作品的话语意义和人性上有了新的突破。这样就能使一些经典的理论化约为不同的面貌，透过不同的时空、环境、区域的诠释得到新的体认与运用，这也是拉康所说的“精神分析就是一种生活体验”的观点。所以，只要是跟探讨生命意义或人性所相关议题的作品，皆可运用精神分析理论得到不同的新体验。因此，以弗洛伊德与拉康的精神分析方法来研究分析史蒂芬・金原著改编的电影是

4、一条新的十分重要的途径。《祕窗》的创作于1990年完成，2004年改编成电影，电影的架构与原著剧情基本一致。剧中男主角叫莫特（约翰•尼德普饰演）是一名不起眼的作家，因发现了妻子和其他男人同床共枕，并准备跟自己离婚，内心无法接受这个现实，将自己隐居于湖边小屋，终日昏沉、消极而无意写作。直到一个行径诡异的陌生男子约翰・肖特（约翰・特托罗饰演）出现，控告莫特剽窃他的作品，要求莫特必须修改作品作为补偿。然而莫特坚持自己没有抄袭，引来约翰的不满与强烈的敌意，将莫特饲养的狗杀死并留话威胁莫特，必须在特定的时间内提出证据，证明莫特没有抄袭。莫特被约翰的举动吓

5、到了，且怀疑自己被监视，所以请警方与私家侦探来调查约翰的来历，却一无所获。莫特在准备要去其妻住处找出证据时，因看到妻子与情人在屋中而作罢，隔天其妻住处失火，所有证据灰飞烟灭。莫特怀疑就是约翰放的火，于是与私家侦探相约调查约翰，第二天莫特在林中小路发现侦探与邻居被人用斧头砍死在车内。莫特被此情景吓倒了，昏迷了3个小时，约翰出现在面前，再三强调修改小说一事，并认为莫特没有证据。当莫特收到出版社寄来的杂志时，发现最重要的内容证据已经被撕掉了。莫特此时内心出现另一个自己的形象，跟莫特进行对话，而约翰也出来告诉莫特根本没有约翰这个人，他只是莫特创造出来的

6、人物，所有诡异的事情，诸如狗被杀、房屋被纵火、侦探和邻居被杀均是莫特自己所为，约翰的出现仅是作为一个工具并代替执行。最后，莫特的真实人格被潜意识人格约翰•肖特所取代，将内心想做的事情依据约翰要求莫特改编小说的结局进行，将妻子与她的男友杀害，并埋在后花园中符合小说情节,也让警方苦无证据定罪。而点睛的结局是仿佛象征着时代进入“真实”与“虚假”之间的灰色地带，明明有矛盾之处，却无法合理找出证据连贯起来。影片围绕着"真实”与'‘非真实”而展开的，让读者体会介于两者之间会发生什么事情，而内容就是在男主角半梦半醒之间，一个真实存在的人肖特，开始跟莫特说："

7、你偷了我的故事。”而到影片的后半部观众才知道莫特浑然不知肖特仅是因自己无法承受妻子艾美离开他的事实后，产生出来的另一个人格。弗洛伊德的人格理论指出，任何一个人的人格都不是自然地凭空构成的，而是有一个不断变化发展的过程。也就是说，人格的发展是人的“自我”对“本我”的瞭望和控制，是人与环境和社会关系的相互沟通的结果。①弗洛伊德的本我一一自我一一超我模式中的自我所代表的以否认、压抑、升华等是以自我防卫机制为中心，强调对现实的适应的意识——知觉模式。人不管在任何阶段中，如果在现实生活中遇到重大创伤或不顺、不如意的事情都会在内心留下一道深刻的阴影，而无时

8、无刻地影响着自己。影片《祕窗》开端，莫特进行自我对话，最后愤而决定去揭发老婆的外遇，把他们堵在床上。面对与自己相爱数十年的妻子红杏出墙，对莫特来说是一