诗歌艺术手法

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1、诗歌的艺术手法(又叫表达技巧)一、诗歌中的表达方式二、诗歌中的修辞手法三、诗歌中的表现手法一、诗歌中的表达方式1记叙2议论;叙议结合（先记叙后议）3描写:（1）间接描写即侧面描写或烘托或衬托（2）渲染如柳永的《雨霖铃》中，用“念去去”点明朋友分别，接着用千里烟波、沉沉暮霭、楚天空阔渲染他们之间用千言万语也难以表达的情意，后面又用“杨柳岸、晓风残月”构成一种凄清的意境，使人倍觉伤感。这种渲染，比原来的色彩加重一层，更感意致绵密。（3）白描,纯用线条勾画，不加彩色渲染，只用墨线勾勒人或物的形象，重在以形传神，不重形似而重神似。（4）细节描写即对细小情节的描写（5）动静结合（6）点面

2、结合（7）虚实结合A神仙鬼怪世界和梦境。B已逝之景之境。C设想的未来之境。“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。（8）正面描写与侧面描写相结合（9）远近高低相结合4．抒情：（1）直接抒情(即直抒胸臆)（2）间接抒情①借景抒情（即景抒情或借景抒情而情景交融）　情因景生②寓情于景（融情于景或寓情于景而情景交融）　景随情移:乐景写乐情,哀景写哀情,乐景衬哀情或哀景写乐情.③借物抒情(即托物言志，象征手法）二、诗歌中的修辞手法诗歌常用的修辞手法主要有比拟、比喻、对比、借代、夸张、对偶、互文、用典、双关、反复、排比等。比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作

3、用。常见有拟人与拟物两种类型.比如白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”把唐玄宗与杨贵妃比作“比翼鸟”，比作“连理枝”，以表现两人的真挚爱情。常见的借代类型大致有以下几种：一是以特征代本体，例如朱敦儒《相见欢》中“中原乱，簪缨散”，“簪缨”，用衣饰特征代指统治者。再如陈羽《从军行》中“红旗直上天山雪”，以军中特有的“红旗”代指军队。二是以状态、属性代本体，例如晏殊《破阵子》中“巧笑东邻女伴，采香径里逢迎”，以花“香”的属性代指花。三是以部分代整体，例如王安石《桂枝香·金陵怀古》中“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。”“帆”与“棹(船桨)”，本是船的组成部分，用以

4、指代船。四是以专指代泛称，例如曹操《短歌行》：“慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”“杜康”本是传说中发明造酒的人，后来就用他的名来代指酒。五是以具体代抽象。例如白居易《琵琶行》中“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声”，“丝竹”是音乐器材，用来指代音乐。我们看看两次借代过程的复杂情况(如《念奴娇·赤壁怀古》“樯橹灰飞烟灭”，“樯”“橹”原来分别指船上挂帆的桅杆及摇船拨水的工具，词中代指战船，又用以借代战船上的曹操水军)。互文就是本应连起来说的两件事物或两个词语，前后各出现一个又各省去一个。也称“互文见义”。例如：“秦时明月汉时关”由“秦时明月”和“汉时关”两部分组成，前者省“

5、汉”和“关”，后者省“秦”和“明月”，可理解为“秦汉时的明月和关隘”；“水村山郭酒旗风”不能理解为“水边的村庄，山边的城郭”，应理解为“水边山脚的村庄和城郭”；“主人下马客在船”应理解为“主客二人下马上船”，而不是“主人下马了，客人已经在船上”，不合常理。三、诗歌中的表现手法常见的表现手法有：赋、比、兴、烘托、象征、用典、白描、托物言志、借景抒情、联想和想象１．比兴：所谓比，就是比喻，比拟。所谓兴，就是在诗的开头“先言他物”，以引出后面的正文。２．铺排 ：即《诗经》中的“赋”，它指的是对事物的特点不厌其烦的多角度地进行铺排陈述。　如：《孔雀东南飞》中的“……纤纤作细步，精妙世无

6、双”，由足至头、至腰、至耳、至指、至口、至步，一连串夸张性的铺陈，旨在描写兰芝的美，更表现她的从容镇定。３．虚实结合４．用典：用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。５．渲染,指正面着意描写。通过对环境、景物或人物的行为、心理的描写、形容或烘托，以突出形象，加强艺术效果的一种表现手法。如《约客》：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。诗中以“家家雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和

7、夜的静。６．烘托：烘托属侧面描写.指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来.《赋得暮雨送李胄》楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”此诗除了首句提到“微雨”以外，下面都没有直接写雨，而是通过别的事物把雨写出来：船上的布帆变得重了，鸟儿飞得不那么轻巧了，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而江边的树却显得十分滋润。颔联和颈联虽未直接写雨，但烘托手法的运用使我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际，在