《戏曲大舞台》指导设计

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1、《戏曲大舞台》指导设计屮国的戏曲，源远流长，有着鲜明的民族风格，是人们喜闻乐见的文艺形式。每个地方的戏曲,都具有自C独特的地域文化风悄，如京剧雍容华美，昆川1典雅精致，梆子戏高亢悲凉，越剧轻柔婉转，可以说一方水土造就一方戏曲。但是学生中对戏曲喜爱的并不多，怎样通过一些综合性学习，激发学生兴趣，培养学生对屮华传统戏曲文化的感情和关注，值得我们的探导。我觉得采用分组活动的方式，让学牛口主、合作、探究地进行综合性学习，效果相当好。一、了解戏曲的剧种据统计，全国现有戏曲剧种约有360多种，传统剧目数以万计。在现实生活中，学生真正

2、喜欢戏曲的少，冇的只是通过电视等媒体，通过每年不可或缺的春节文艺晚会等，对屮国戏曲冇些模糊的了解。因而不可能要求学生对屮国戏川1有深入地了解，只能让他们掌握有关的基本知识,否则，欲速而不达。我首先要求学牛课外去査找资料，结合具体内容了解戏曲，了解地方戏。经过收集，让学牛再以竞赛的方式抢答，对剧种的印彖就特别深。1、配伍连线：剧种地名代表剧目著名演员京剧北京《贵妃醉酒》梅兰芳越剧广东《梁山伯与祝英台》红线女豫剧河南《花木兰》常香玉川剧四川《貂禅》阳友鹤黄梅戏湖北《天仙配》严凤英2、说说喜欢的剧种：参考资料：京剧黄梅戏二人转

3、川剧花鼓戏二、了解戏曲的特点1、角色的四人行当：老生唱工老生一以唱工为主，如《卧龙吊孝》中的诸葛亮（须生）做工老生——以做工为主，如《徐策跑城》中的徐策王帽老生一以戴王帽盔头为特征，如《三哭殿》中的李世民生靠把老生一“扎大靠”的武将，如《定军山》中的黄忠文武老牛——文武双全的老生，如《满江红》中的岳飞小生纱帽武生一头戴纱帽的文职青年，如《三堂会审》中王金龙（青年）扇子生一持扇的儒雅青年，如《红娘》中的张生翎子生一盔头冇翎子的文武双全的，如《群英会》中的周瑜穷生——穷困落魄的青年男子，如《金玉奴》中的莫稽娃娃生一少年儿童一

4、类，如《望江亭》中的书童武生——武艺高强的青壮年男子，如《长板坡》中的赵云旦正旦一一端庄娴雅的中青年妇女，如《秦香莲》中的秦香莲花旦一一天真、地位低的青少年女性，如《红娘》的红娘闺门口——受封建教育的青年女性，如《拾玉镯》屮孙玉姣武旦——武艺髙强的中青年女性，如《武松打店》中孙二娘老旦——老年妇女，如《杨门女将》中余太君彩旦——滑稽、丑陋风趣的女性，如《拾玉镯》中的刘媒婆净大花脸——地位高，有正义感，以唱为主，如《钏美案》中的包公（花脸）二花脸一勇猛豪爽，以做工为主，如《野猪林》屮的鲁智深（小花脸）武丑——开口跳等2、虚

5、拟——没有实物的表演：戏曲表演是一种舞台艺术，人物表演都是虚拟的，它从生活屮提炼，是经过艺术夸张的规范性动作。“三五步行遍天下，七八人百万雄兵。”演员们借助一些道具表现剧情，表情达意。例如：马鞭一上马式翎子——掏翎水袖——抖袖拽马式抓翎翻袖打马式压翎折袖催马式抖翎扬袖举鞭式摇翎分袖停马式叼翎抓袖拉马式绕翎摇袖训马式翘翎绕袖打马式捋翎摔袖抚马式按翎托袖勒马式押翎搭袖戏曲表演的一招式，一板一眼都非常规范，让学生课外制作这些道具服饰，模仿演员的一些表演，学生就会觉得趣味盎然。（可以先讣学生观看一些剧目，如《穆桂英挂帅》屮有马鞭

6、、翎子的表演，《生死恨》中的旦行水袖功非常出色，学生看了会得到启发。当然，老师也可以介绍一些戏曲表演中的绝技给学生，激发学生对戏曲表演的热情。例如：（1）“吹髯”，即用嘴吹起前髯须屮的一络。表演时，用嘴吹起这纳须髯，使其飘在空屮。它常常用來表现人物牛气发火时的情态，而能让胡子横着飘在空小的，说明内功了得，十分少见。如《朋楼刺惜》中的宋江，就川此动作表现其怒不可遏，火冒三丈的情态。（2）翘翎，即将盔帽上的翎子笔直地翘起，表演时，演员利用头和脖的力量，可以让盔帽上的翎了倒而不垂；也可以使下垂的翎了慢慢地翘起，直到笔胃地立在盔

7、帽上为I上；也町以将翎子分别作成前后翘翎的形式。在表演中，它衣现人物悠然口得，心情无比欢快。如《小宴》小的吕布，见到貂禅时，就川此动作。戏曲衣演中的绝技非常多，这里就不多举例。另外，戏曲表演中的四种艺术手段——唱、做、念、打，五种技术方法手、眼、身、法、步，都有英特点，可以稍微提一提，或者示范一下，可以引起学生的兴趣。三、了解京剧1、了解京剧的起源和表演特点。（可以参照课文有关京剧的内容简介）2、了解京剧的旦角流派：派别创始人代表剧丨丨主人公主人公特点梅派梅兰芳《穆桂英挂帅》穆桂英善良、温柔、华贵《贵妃醉酒》杨贵:妃典雅

8、而有正义感的《霸王别姬》虞姬古代妇女形象《牛死恨》孙玉娘程派程砚秋《锁麟囊》薛湘灵遭遇悲惨、外柔《窦娥冤》窦娥内刚性的中下层女性《英台抗婚》英台苟派苟慧生《尤二姐》尤二姐天真、活泼、热情的《铁弓缘》秀英少女形彖，具有柔媚《金玉奴》玉奴娇婉的风格《红娘》红娘尚派尚小云《

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10、蛇传》白索贞以刚健婀娜为特有风《穆桂英》穆桂