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《大波经典好莱坞电影中的时间与空间》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。
1、经典好莱坞电影中的时间与空间‘〔美国〕戴·波德维尔陈梅译经典电影中的时间我们对呈示向题的考察说明情节的叙事方面以特殊的手段操纵着故事的时间。更概括地说,经典的叙事运用有特征的策略去。这些,操纵故事的顺序和故事的持续时间策略调动了观众使他们与经典电影的总体目的调谐一致。我们还应该研究一下叙事是,这便是通常与好莱坞风格的时间处理相怎样利用另一种手段的:。关的手段交叉剪辑:时间的顺序对含义的探索继据说是没有结尾的戏剧之后,这里是一部将没有呈示,。或没有开头的戏剧它将有明确的结尾事件不会首尾相,。“”“”
2、接尤其不会恰恰相符单一的现时埋葬了许多过去的片断。未来混迹于回忆之间。这便是人类脑海中的时间顺、本文选自波德维尔斯泰格和《》汤姆逊合著的好莱坞经典电影(哥伦比亚大,,,、。学出1985年)‘1917一1960》J饭社为第一编经典好莱坞风格中的第四五两章--一编者。序自让·爱浦斯坦子27《19年用以上的话来说明他的影片三面镜》。,但是好莱坞电影却拒用爱浦斯坦建议的不循规蹈矩的时;经“123”间游戏典电影在一般情况下是用一一的顺序来表现事。,、件的经典影片的导演和爱浦斯坦不同他们需要有开场有开端、有,
3、要那种集中的准备的呈示以便把人们投入事件的中—。,。心然后事件便成功地继续展开特别忌讳的是事先得知未来如何,因为一次“”闪前会把叙事的无所不知和引而不发的性质暴露无遗。按照故事顺序只允许运用闪回。在经典好莱坞电影中,闪回的应用要比我们一般的设想罕见得多。在从1917一1960年整个阶段中出版的各种电影剧作手册;:均劝告人们不要用闪回比如一本电影剧作手册中所说的那样“冗长”。的或频繁的闪回会延缓戏剧性的进展这一说法反映出好。莱坞面对那种发掘往事的好奇心时所持有的相当勉强的态度ºn,,在我们选择的一百
4、部US影片中»只有二十部使用了闪回而。、,其中有十五部是无声片大部分闪回都是短暂的说明性的为,的是;补充说明影片中某一角色的背景显然到了有声电影时期说明性的对白便取代了闪回这一手法。在旱,期有声电影宁有许多题材是关于法庭审讯的,“”则被用来为舞台式的法庭场面闪回勺了、,沪、沪、声.气z、产J、子、尹、确‘内凡尸叼门‘、产‘、、、产·,,。爱浦《》(巴¹引自让斯坦的事件的艺术电影论文第1卷黎菜米尼埃出,,151。版社2974)第一282页·.,。º《》(组约1972)见尤金维勒的银幕剧作技巧格罗塞特
5、和邓拉普出版社À本书的三位作者在从事这一研究时使。用了作为无偏见的实例一百部影片他,们从1915年以来在美国发行的两万九千九百九十八部影片中剔除了显然不是美国,。制作的影片然后用任选法得出其中八百四十一部影片的片名他们从美国国会图书馆、纽约现代艺术博物馆、洛杉矶加州大学电影资料馆和威斯康星影剧研究中心找到八百四十一部中的一百部,构成本书的研究依据。译,文中将在片名下面标以着重点-n。一以表明属于一百部US的影片一译者“”。(《》、双》,《·打并局面比如贝拉米审判不同的观点玛丽杜根、。审讯记》《某夫
6、人》四部1929年的影片)从三十年代末到五十,。,n年代闪回又时兴了一阵在1939到1953年之间有四部US,影片是用一个故事框架开始然后用闪回去追述主要情节的主,。n体再回到故事框架中来但这四部影片只占那一时期的US影。,片的十分之一人们总认为这一阶段的影片为闪回所主宰可能,而是由于使用它的复杂方不是由于使用这一手法的频繁次数:比如《》1947),《》式交又火力(中的矛盾的闪回三妻艳史,(1948)中的平行闪回《青山翠谷》(1941)和《我与鬼怪同行》(1943)中的开放式结尾的闪回,《马赛之行
7、》(1944)和《》链盒(1946)中的闪回中的闪回中的闪回,以及《》195日落大道(0)中的由死者讲述的闪回。,当然完全可能用如此简单的手法在故事顺序上做些转换让,。.《影片的叙事明显地介入以揭示出过去的事情在萝西泰勒,》(1918)中有一个说明性的字幕的鬼魂宣称它将解释事态是。怎样发展到这个地步的;字幕促动了闪回《杀戮》(1956)应用了画“”外音和纪录式的叙事来真实地促使影片跳回到过去时中。这些罕见的明显的干扰,说去明经典的叙述总是用角色的回忆来。:,促动闪回的这里有若干因素的协作角色在思考
8、的影像在影“”,、焦点,,像之上听到角色的声音光学的手段(化模糊)音乐以及特别提到影片行将进入的那一时刻。假如我们看到由主观促动,的闪回那只能解释这种对四十年代来说异乎寻常的操纵时间,。·的方式是由该阶段心理学因果概念的变革造成的,经典的闪回是由角色的回忆促动的但它们的作用首先不是。揭示角色的特征好莱坞导演也不特别热衷于利用闪回去限制“观点”,一:“位剧作家在手册中写道没有动因的时间跳跃会搅.一41,。”《乱观众结果会破坏他们参与的角色生活的幻象¹甚至连不同》《》的观点和交叉火力中
