书画的鉴定_免费下载

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1、如何对书画鉴定第一章书画鉴定的主要依据一一书画的时代气息与书画家的个人风格书曲的时代气息与书曲家个人风格的形成，与当时社会的政治状况、社会的生活习惯和物质条件等各个方面都冇着密切的联系。所以，我们必须熟悉各个吋代的政治、经济、文化情况以及生活习俗。第一节骨至唐晋代流传卜來的书画作品很少。先以写字來说，唐代以前的写碑，是先将石碑立好以后,写碑的人立在碑前直接挥写在碑面上的。大约从宋代开始，才写在纸上，双钩上石，然后再刻，原稿仍然可以保留下来。这种方法到元代、明代、清代，就越来越成熟了。唐以前的人写字时是席地而处的，一只

2、手拿着简册，另一只手是悬肘挥写，到后來才将纸平铺在桌子上,然后进行书写。两种方法写出来的字，细看起来是不同的。唐代以前的写碑，人多用隶书和楷书。自唐太宗李世民用行站写了《温泉铭》和《晋祠铭》以后，就逐渐冇用行书写碑的风气了。不同时代的站法，不仅字体和字形有所不同，从文章措词上來看，也有不同。例如，晋代王羲之《快雪时晴》帖，首尾都写上作者的名字“義之顿首，快雪时啃，佳想安善，未果，为结力不次，王羲Z顿首。”明代末期，信札的上款一般为“某某词丈”、“某某词宗”、“某某词坛”等等，清代除了沿袭时代的称呼方式之外，又出现了“

3、某某仁兄大人阁下”等等格式，例如何绍基政敏斋札，上款为“敏斋仁兄人人阁下”,下款为“弟绍基顿首”。又如，唐代杜牧《张好好诗》卷，本幅上的字凡是用力的地方都有笔花，这是由于作者书写时所用捉硕笔，而纸却是加了工的光纸。这与川软笔写出來的效果是不一样的。所以说工具、质地不同，写出来的字的效果就不同；时代不同，字的风格乃至书法作品的文法措词也冇所不同。唐、宋以前壁画盛行，作者都是立着作画的，即便在绢帛上作画，也是把绢帛绷在木框上，然后立着來画，大体就像现在画油画的样子。那种将纸绢平铺在桌上作画的方式，人约从宋代开始才逐渐发展

4、起來。两种方法在运笔的角度及手臂所用的力量上都有不同，产生的效果自然就不太-•样。中国绘価以佛道人物画首先得到了发展。例如流传下来的所谓晋代顾恺之《女史箴图》和《烈女仁智图》卷等，早期的人物画均用墨笔线条来描绘形象。宋幕晋代顾恺Z《洛神赋图》还保存着晋代的一些风格,它以人物为主，以山水为陪衬，人物为墨线勾勒，山石只勾一个轮廓，有些树木也只是曲一个树形，并无枝T。隋代展子虔《游春图》卷已脱去了完全以人物为主的画风。山石只钩轮廓而无皴法，高山上的大点表现的是远树，近处的树木已画出了枝干，树十钩边无皴而填赭色。人骑游艇安排

5、适当，画出了山水画的新风貌，改变了过去“人人于山，水不容泛”的比较幼稚的価法，山水画已成为独立的画科。唐代韩？《五牛图》卷画法古朴粗壮，所描绘的五头牛生动活泼，各有神态，表现了画家的熟练技巧。周？是中唐时期的著名人物画家，擅长描绘贵族妇女,他的《挥扇仕女图》卷，人物丰姿艳丽，并将各个人物的思想感情生动地描绘出来。这种丰润的脸型，渗透着屮唐的时代特征。从屮唐慕葬出土的陶俑的形象上，也可以得到印证。第二节五代和两宋五代和两宋时期的书画，总的看來都是从临摹古人入手，乂有新的发展和创造，从而形成了新的风格。以书法来说，字体以

6、行书、草书为多，篆书、隶书较多。榕式方面冇一部分与晋唐时期一样，首尾都写上作者的名字，另一部分就不同于晋唐而冇了新的变化。那时私人间的交往信札与对官场的公文书札在格式上是有所区别的：私人信札（未做官或未在任上的人写的书信）上下款都写，下款不写姓。如《陆游书札》开首为“游惶恐再拜上启仲躬户部老兄台座”，结尾为“十一月廿六日，游惶恐再拜仲躬户都老兄台座。”对官场的公事巧信（在任官员Z间的书札），例如“？了”，下款需要将木人的所有职务都写上去，如辛弃疾的《去国帖》，是写给某宰相的，下款是：“宣教郎新除秘阁修撰权江南西路提点

7、刑公事辛弃疾？子。”北宋著名的书家苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，他们又有一个共同点，即全都喜欢用熟纸来写字，都是从临舉古人入手，最示形成了个人的独特风格等等。苏、黄、米、蔡在北宋时就很有名气，他们的字体被当时和后世许多人临摹仿效。五代、北宋时期，是我国绘画史上一个大发展时期。五代黄筌《写生珍禽图》卷曲法熟练精工，他的创作方法，对宋代画院育很大影响。李成、郭熙的山水画，布景繁密，描绘的都是中原山林,大部分是应秋林和雪景，树的枝十重要，多而不乱，山石多应图形。而南唐画家董源的山水画，大都是江南风景，如《潇湘图》卷、《旌景山口

8、待渡图》卷，表现出江南地区的风格特点。宋代，画院内外画家很多，绘画题材十分广泛。王诜的作站，我们见到过的真迹有《渔村小雪图》卷,布局清旷润雅，笔法技巧熟练。李公麟擅画佛道人物和鞍马，多采用口描画法，用笔流利生动，线条圆润含蓄，将白描価法提高到一个崭新的水平。冒充李公麟的假価是非常多的。五代和北宋时期，出现了一种高头大卷（画绢的宽度与当时用于书画