2.文学欣赏 词真是诗之余吗

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1、词真是“诗之余”吗？      词，是诗走向极盛之后逐步衰落的表现，故有诗余之说。早在宋代，词人都把词称为诗余。现在已经知道的宋人词集中，有27种称为诗余。较早的如北宋廖行之的词集就叫《省斋诗余》；影响最大的是南宋何士信编的《草堂诗余》4卷，主要收集两宋作品，同时兼收了少量唐五代词作。这是以诗余之名的词选本中最早，也是影响最大的集子之一，与《花间集》并称。而以诗余称词的最大选本，则是由清政府主持编定，沈辰垣等编的《御定历代诗余》，共120卷，辑录自唐至明的词作9000余首，涉及1540个词牌名。    把词称为诗余的

2、说法很多，但归纳起来主要有两种：其一：词是诗的下降，是诗的余绪剩义，是诗的延续。如持此说的代表人物，宋代的胡寅在《题酒边词》中说：“词是古乐府的末流，诗是由古乐府演化而来的。”   其二：词出于唐代的近体诗，是从律诗绝句体裁中变化而来的，所以称诗余。《四库全书总目提要》就说：“诗降而为词，始于唐。……词本来是唐朝人写的诗，因诗的句式有长有短，就成了词的先声，故词称为诗余。”笔者从其说，佐证如下：    首先从语言形式来看，词的句式有长有短，故又被称为长短句。词与之前的古典格律诗形式有很大的不同，词打破了诗体五、七言的

3、基本句式，大多采用长短句。而唐诗中也有少数诗体如乐府、古诗、歌行等的句式不受五、七言的局限，出现三言、九言、十一言等。如李白的《行路难》、《梦游天吟离别》等中的“”、“安能摧眉折腰事权贵，使我不得欢心颜。”其次终宋一代，很多词人喜欢以唐人诗句人词。主要有以下几中形式：    一是承袭模仿。宋人宋祁一首《鹧鸪天》把唐朝诗人李商隐的两首被千百年来认为是爱情诗的《无题》诗糅合在一起。这两首诗委婉地描写了诗人与一位女子凄婉分离的故事。原诗如下：   其一：  昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

4、 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 其二：来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。而宋祁的《鹧鸪天》却承袭其意，变得更明白易懂，故事也更加完整。全词如下：画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。    金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。另一位宋朝词人贺铸的一首《晚云高》则将唐朝杜牧的一首流丽清雅，写江南景物的七言绝句《寄扬州韩绰判官》化入词中。

5、     诗云：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。            二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”     词曰：秋尽江南叶未凋，晚云高。青山隐隐水迢迢，接亭皋。   二十四桥明月夜，弭兰桡。玉人何处教吹箫，可怜宵。二是增删损益。这种写法，很象我们现在的散文使用成语一样，虽然使用了诗句，但按词的特点，予以增删，加字或减字，达到一种新的境界，或者更加通俗。如唐代诗人杜甫写于公元758年暮春时节的《曲江二首》之一的“人生七十古来稀”之句，被辛弃疾《感皇恩》减为“七十古来稀”；李白的《游金陵凤凰台》的“三山半落青

6、天外，二水中分白露洲”之句，被刘一止《踏莎行》减为“二水中分，三山半落”。钱起《湘灵鼓瑟》的“曲终人不见，江上数峰青”之句，被苏轼《江城子》增为“欲问曲终寻问取，人不见，数峰青”。等等。    三是融化诗意。这类作品极少，有如诗歌中的集句诗，既要熟悉古人的诗句，取舍恰当，又要把古人的诗句组成新的内涵，表达自己的思想感情。其突出代表就是金朝的吴激，以他的《人月圆》为例，其词如下：    南朝千古伤心事,犹唱后庭花！旧时王谢,堂前燕子,飞向谁家?    恍然一梦,仙肌胜雪,宫髻堆鸦。江州司马,青衫泪湿,同是天涯！这首词成

7、熟地融入了唐朝杜牧、李商隐、白居易等人的诗句，几乎不着痕迹。以至于当时著名的文学家宇文虚遇到有人求他作词时，干脆批在纸上说：“吴郎（吴激）最近以来以乐府名闻天下，你们可以去向他请教啊！”    四是全诗入词。把古人的一首诗全部化为词的做法虽然取巧一些，但往往没有什么新意，故流传不广。如苏轼的《水调歌头》：          呢呢儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。 忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。      众禽里，真彩凤，独不鸣，齐攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我

8、肠中冰炭，起坐难平。 推手从归去，无泪与君倾。      这首词简直就是韩愈《听颖师弹琴》的翻版：    呢呢儿女语，恩怨相尔汝。    划然銮轩昂，勇士赴敌场。    浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。    喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。    跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。     嗟余有两耳，未省听丝篁。    自闻颖师弹，起坐在一旁。