川端康成小说中女性形象探析

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1、川端康成小说中女性形象探析川端康成小说中女性形象探析摘要川端康成的小说擅长表现细腻的情感之美，尤其是与悲哀有关的情绪。在他看来，美与悲是难以区分开的，其至可以说，美就是悲，悲就是美。在其作品中，女主人公都有着各自独特的美，同时也流溢着纤细、低回的哀愁。川端康成的这种审美取向与日本传统美学密不可分，EI本美学传统屮的“物哀”情调对其作品影响甚深。川端康成将描写对象的悲哀感与作家自我的同情感统一，赋予人物以悲剧的情调，创造了感人的艺术形象，也奠定了其作品中女性形象的“悲哀美”。关键词：川端康成女性形象悲哀美中图分类号：1106.4文献标识码：A川端康成(1899-1972)是

2、日本新感觉派作家、著名小说家,他的创作深深植根在日本传统文学的沃土之中，在广泛吸收西方现代派的艺术手法基础上，形成了独特的创作风格。他的主耍作品有《伊豆的舞女》、《雪国》、《古都》、《千只鹤》等，因其感人的故事情节及高超的小说技巧而荣获1968年诺贝尔文学奖。作家的创作，总是源于内心情感的变化。每个作家都因特殊的生存体验而形成了不同的观察角度及情感基调。川端康成之所以常怀一颗悲哀之心，与其自身的生存状态有着密切的关系。童年时代坎坷的孤儿经历及亲人们相继辞世的沉重打击，长大后又亲眼目睹了战争带给人民的苦难，这些巨大的悲痛逐渐外化为艺术形态。川端康成的这种审美取向也与日本的美

3、学传统密不可分，日本美学传统中的“物哀”情调，对其作品影响其深。因此，他笔下的女性形象具有明显的“悲哀美”，她们或身世飘零，或命运曲折，而且对生活有着美好的追求，但却始终逃不开命运的枷锁。川端康成将描写对象的悲哀感与作家自我的同情感统一，赋予人物特别是善良的女性以悲剧的情调，表现了鲜明柔和的女性美，创造了感人的艺术形象，也奠定了其作品中女性形象的特点。本文通过对其儿部作品中女主人公的分析来解读川端康成笔下的女性形象。一《伊豆的舞女》中的熏了在川端康成《伊豆的舞女》中，舞女熏子是一个纯洁善良、美丽典雅的少女，她有着秀丽的外表，笑起來像一朵鲜花。川端康成将“我”和熏了之间的纯

4、真感情用绝妙的手笔融入到美丽的大自然中，透过伊豆秀美的风光，我们感受到了熏子那未经尘世浸染的美丽心灵和纯洁的感情。当她在浴场里看到“我”开心地赤身跑出來，“我眺望着她雪白的身子，它像一棵小桐树似的，伸长了双腿，我感到有一股清泉洗净了身心，深深地叹了一口气，嗤嗤笑出声来。她还是个孩了呢。是那么幼稚的孩了，当她发觉了我们，-阵高兴，就赤身裸体地跑到日光下来了，踮起脚尖，伸长了身了。我满心舒畅地笑个不停，头脑澄清得像刷洗过似的，微笑长时间挂在嘴边”。小说中的舞女熏子虽然美丽清纯，但巡回艺人的身份却决定了她低下的社会地位。艺人们为世人所鄙视，甚至“每个村庄的入口处都竖着一块牌子—

5、—乞丐及巡回艺人禁止入村”。但为了生计，她们乂不得不整H四处奔波、卖唱卖笑。舞女的命运是悲哀的，而“我”与舞女的感情中也蕴藏着淡淡的愁绪。主人公“我”和舞女在旅途中邂逅并互牛倾慕之情，但他们Z间的感情从一开始就注定了结局，终究只是一场美丽的梦。“我”是一个高材生，前途无量，被视为社会精英，处处得到他人的尊重和优待；而舞女们则是地位低下的巡回艺人，她们生活在社会的最底层。因此，主人公“我”一方面被舞女所吸引，努力地去接近她们，甚至一度想融入她们的小团体中；但另一方面，“我”又处处显摆口己的优势，多次向艺人们馈赠金钱，这一切在事实上不断地拉大“我”和舞女Z间的距离。在“我”乘

6、船远去,熏子痛苦地挥动洁白手帕的一瞬间，“我”蓦然感悟到美的真谛，情未尽，心已伤，无限惆怅中蕴含着FI木传统的纯情之美和伤感之美。二《雪国》中的叶子及驹子在川端康成的被誉为日木近代文学史上抒情文学的顶峰之作《雪国》屮，情感之美主要体现在对驹子和叶子这两个女性形象的刻画上。对于小说的主人公叶子，作者认为她的美是“这世间不存在的美”,是“到了悲哀程度的美”。因此，叶子的美也就美得悲凉，美得空灵，美得纯粹。川端康成对她外表的描写不多，却用其美丽的声音抓住了岛村和读者的心，如在雪夜中探出窗外呼喊站长的声音就给岛村留下了“优美而近乎悲戚”的感觉。她对弟弟无微不至的殷切关怀,对行男耐

7、心细致的真诚侍奉，天天凭吊在行男墓前的执著、忠贞，都是她纯真品格的具体化，也是她顽强性格的表现。然而，叶子仍然无法摆脱命运的枷锁。为了牛存，她做苦工、干杂活，想去东京帮佣。但是恋人行男的死是一种难以消除的悲痛，而驹了的处境也让她为之心酸。小说的最后，叶子葬身火海，川端康成运用慢镜头，逐渐将视角推近，“叶子紧闭着那双迷人的美丽眼睛，突出下巴亥页儿，伸长了脖颈。火光在她那张惨白的脸上摇曳着”O此时，展现出的是哀绝的美，表达了川端康成一贯的信仰——美的东西同时也令人悲伤。《雪国》中的另一位女主人公驹子则显得与众不同，她浑身散发出野性