太室埙,韶埙新探--专业论文

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1、太室损、韶土员新探方建军天津音乐学院“太室坝”和“韶坝”，是两种有铭文的陶垠，常被屮国古代咅乐史著述所称引，为这方面读者所习知。1916年，罗振玉先生在《金泥石屑》中最早著录了这两种陶坝的铭文拓本,其屮有同铭太室坝六件，韶坝三件，以及不同铭的韶坝一件-Z后，一些古器物图录及古陶文汇编等书籍均有转录。1980年，于省吾先生撰文，称其友人另赠太室坝和韶坝铭拓各一，并谓此二坝传出山东青州2o1981年，杨荫浏先生在《中国古代咅乐史稿》中引用这两种陶坝，并断其时代为西周3o1994年和1996年，李纯一先生的《先秦音怎史》和《中国上古出土乐器

2、综论》二书均有论述，所引二坝乃故宫博物院藏品，李先生断其时代为春秋或东周“。自1996年始，《屮国音乐文物大系》陆续出版，从其中的《北京卷》、《上海卷》和《山东卷》可知,故宫博物院和上海博物馆都藏有太室坝和韶坝各一件，山东省博物馆藏有太室坝六件，均系个人捐赠，山东省博物馆所藏传出山东临淄。《北京卷》断其为周代制品5,其余二卷都断其为战国时物6。由此可见这两种陶坝的影响。2008年夏，蒙山东省博物馆王Z厚等先生的帮助，我有机会赴该馆对六件太室坝详加观察，并试行吹奏测音。今结合故宫和上博所藏太室损和韶损，将一些新的认识和想法写出，以就教于

3、大家。山东所藏太室坝，为泥质灰陶，外观呈灰黄色，捏制。形似长卵，上端较尖,下端为小平底。吹孔有前后对开的V形凹口，共有五个指孔，前三后二，前面三孔按品字形排列，后面二孔为上下纵列。这六件太室坝，较大的一件已残破，其余五件大小略有不同，通高在9-10厘米Z间。坝的下腹部铃印阴刻铭文七字,字体和行款皆同，用今字写下：令司乐作太室坝。故宫和上博所藏太室坝，形制和铭文与山东所藏全同，惟尺寸略大一些。据我的考察测音，这些太室1员甚为可疑，不能作为实用的乐器。太室坝最为可疑之处，是它那前后对开有V形凹口的吹孔，这种吹孔不见于迄今考古发现的先秦坝。

4、考古发现的先秦坝，都是圆形或椭圆形吹孔，而太室坝的吹孔，由于前后均有凹口，故极难吹出声音。据我反复试吹，山东所藏六件太室坝，一件残损不能吹奏，一件勉强可以吹出筒咅（全闭指孔），剩下的无一能够吹响。我们知道，坝的吹孔做成圆形或椭圆形，为的是使于通过气流激发边棱而发音。洞箫类竖吹管乐器，只是在吹孔端朝向指孔的一而，挖成一个U形或V形凹口，形成口风，以便吹奏发音，但它与太室坝两面均有V形凹口的吹孔殊不相侔。太室坝这种吹孔，由于两面开有凹口，所以无法集中气流來激发边棱发音。《上海卷》的编者也曾对太室塩测咅，但结果是“较难吹响”7。仅此一项，即

5、可判定太室坝为非实用乐器。宋代聂崇义《三礼图集注》卷五绘制的“古坝”及“今坝”（即宋代坝）线图，吹孔为两面呈V形的凹口5宋代陈呀《乐书》卷一一五所绘坝图，如“大坝”（按陈氏注明为“古坝”）和“小坝”，吹孔也是如此9。但考古发现的先秦坝，以及传世的明清两代坝，均无这样的吹孔。这种无法吹出声音的V形坝孔，出现于聂、陈二书的附图，应为当时绘图不确所致。实际上，这两部书所绘古乐器图，有不少都与考古发现的乐器实物不合，在此不能详论。太室损的指孔设计有些非同寻常。它的前面三孔，并非商周坝常见的倒品字形排列，而是品字形排列，后面二孔也非商周坝平行一

6、字排开，而是上下纵列。河南新郑郑国祭祀遗址出土的春秋中期陶坝叫有三或四个指孔，但均非品字形排列。新郑热电厂和土地局东周遗址出土的战国时期陶坝"，只有两个指孔，但为平行横排。山东章丘女郎山墓葬出土的战国时期陶坝巳有四个指孔，前而二孔上下斜开，犹如倒品字的上口和一个下口，后面二孔也为平行横排。太室坝的指孔位置设计，虽然于演奏并无大碍，但毕竟不像商周坝那样指法自然。太室坝的铭文也有疑点。先秦“太”字均写为“大”,但细审太室坝之“大”字，下有一折横，十分乖异。太室坝的“室”字，“至”的上半为一个角朝上的三角形；但《金文编》第四版所收家字，“至

7、”的上半却都是一个角朝下的三角形辽“室”字，《上海卷》释为“宰”。查《金文编》，“宰”字下半出头，与“室”字下半不出头显异，故此字不能释为“宰”。不过，从另一方面看，《上海卷》Z所以释此字为“宰”，恐怕也反映出对释其为“室”的疑问。太室坝之“坝”字反书，从土，从员。坝字《说文》所无，甲骨文、金文未见。查《金文编》从员从贝诸字，与太室坝Z员旁或贝旁均不相同。上面已说过，太室垠为担制，这与考古发现的商周坝多为轮制者不同。捏制的坝，具形制一定不如轮制坝规整，表面也不如轮制坝光平。作为专用于太室的祭祀乐器，其制作不应如此粗陋。综合几方面因素，

8、使我产生一个大胆的想法，即：太室坝不仅无法吹奏，而且疑为伪作。韶损的情况则与太室坝有所不同。上博所藏韶坝，为泥质灰陶，外观呈灰黄色，表血较光平，但有刮削痕迹。制作较为规范，外形似蛋，上尖下大，腹部较鼓，吹孔为椭圆形。坝体