公共艺术作品的界定[专业论文]

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1、公共诉求与公共艺术文/蔡强回顾公共艺术在中国成长的一段历史，恐怕无论怎样评价、赞誉这种艺术的产生、表现和对当代城市环境艺术的贡献,都不会有过分Z嫌。事实上，它风雨兼程的每一步历史足迹，都标示着吻合中国当代最大跨度的发展状态下的公共诉求。山此也整体地标示了H前我国城市空间、环境艺术和景观艺术领域建设，正明着国际化的质量和标准上发展。它在新中国的环境艺术发展史上，始终遵循着以创新为本、以人和环境为本之准则，这种现象尤其突出的城市有北京、上海、广州、深圳、青岛和大连，这儿个经济发达的地区和建设发展速度较快的城市，都留下了一系列光彩熠熠的惊世之作。对于现实中的艺术作品來说，她在特定形势

2、下的背景出生、成长和进一步完善。做到与时代对话、与环境对话和与市民对话相依的互动，奠定了它在中国当代艺术中的“先导”位置，使它成为环境艺术领域的先锋旗手。然而，与这般辉煌相伴的历史，却是那等的沉重！我们儿乎可以在每一个时间段上，感受到“公共艺术的创作人”之于历史和现实的一种价值承诺，感受到关系中国当代公共艺术事业的时间概念的重量。这重量是沉甸甸的，曾经受过嘲弄、辱骂、不理解和非议。它可以使一个人名重一时，也足以让他顷刻间坠落。只有那些在身心上都名副其实的、健康的“当代艺术创作人”，才能真正的领会城市公共空间所需要的全部内涵。它推动着历史与现实的时间，也昭示未來艺术发展的时间空间

3、观；它悄悄的走进我们的生活当中，表达一种讴歌、诉求和新思维的理想追忆，让人在参与艺术的活动中，也足以能体验历史文化、领悟人生的哲学。如果是从环境景观的意义讲，它更是给景观场所添加了灵笔，营造了景中Z景的观赏亮点。短短不到十年的时间，公共艺术并军突起，它迎着公共诉求的节节涛声诞生，根植于民众诉求的呼唤而生〃，此途虽有辛酸、艰难，但这一结果就是公共艺术发展的必经之路。以时间凝成Z“结果”固然首先是公共艺术的倡导者、拥护者及实践者的骄傲。这种超乎寻帘的与我们城市建设发展紧紧相连的特殊性，必然要把这种骄傲扩展、升华，使所有投身公共艺术事业的创作群体的人们引以为自豪。一、抽象雕塑问世，引

4、发滞后的公共艺术进入中国从20世纪90年代开始，兼容的中西文化，使城市雕塑突变性摆脱了某些在形式上的束缚，以现代主义为核心的新观念主义作品如春潮般不断涌现。隐喻、彖征、抽象变形等多种艺术表现形式激发了当时雕塑家、设计师的创造热情，他们开始用石头、金属等其它材料和新技术探索完成自己的创作。现代主义雕数形式，通过抽象的提炼，表达了作者对当代社会意识和文化经验的追求。亨利-摩尔、布朗库西等抽象雕塑作品的问世，给后來现代的公共艺术发展带來极大的影响。早从北京亚运村开始，己经出现了一批在观念上有所突破，表现形式多样化的极具象征意识手法的公共艺术作品。从此这股浪潮一发不可收,国内几个经济发

5、达城市公共艺术的创作热浪高涨，如深圳就是最典型的例子。从上个世纪以來，在建设“国际性花园城市”规划的基础上开始，大力发展城市公共艺术和传播文化活动，在引进外來先进科学技术的同时也引进了外來的雕教文化和新观念的作品。深圳何香凝美术馆从1998年11月至2003年12月先后组织举行五届屮国当代雕塑艺术年展，大胆地尝试各种材料以特殊的手段表现实施，异彩纷呈的艺术形式反映了当下雕槊家的创新理念与风格。同时，关注对美学追求和学术深度的探索，而不受传统雕塑形势的束缚。其H的是寻求和谐的人际关系和健康有益的生活方式。雕犁家们人胆尝试个性化表现语言和塑造方式，已经开始带有强烈的公共诉求特征，体

6、现于人文性、休闲性和生活趣味性。此时产生的雕舉较为注重视觉张力和所处的空间位置、空间尺度和空间形态等方面的和谐，无论是大型标志性雕塑，还是精巧别貝情趣的雕塑小品，均注意实现与周边环境关系的和谐。较为垂视空间的数字比与形式规律的完善。视觉空间上，基木做到了与公众欣赏距离的绘佳视线位置，而在空间形态中，也体现雕塑造型的空间个性与视觉冲击力。这些植根于不同城市功能地段的雕數，表达了对这个城市公共诉求的丰富性和多样性。这些雕塑在艺术内涵和文化张力上，也开始有了与这个城市大多数人的感受和经验息息和连，因此市民一直关注和重视城市雕數。雕塑艺术与大众Z间产生了共鸣，并开始有了艺术家与公共意见

7、的“对•话”。这一形势的出现，使雕塑提升到了环境艺术的领域和公共艺术的范畴，也实实在在地体现了城市户外公共艺术中与时代相关的公共诉求。二、“公共”概念的出现和公共艺术的界定谈及公共艺术这个话题,首先是要看它表达的东西是否具有公共性，在一个连艺术家创作的基木权利都受到限制，在公众面前表达自己观点和意愿都不能得到保证的情况下，是没有公共艺术可言的。实际上，“公共”这个概念，它不是从来就有的，著名哲人哈贝马斯先生曾对公共领域和公共性的问题做过专门的研究，他的研究结果表明：“公共”这个概念是在西方社