第一章：隋代文学与初唐诗坛1

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1、第一章：隋代文学与初唐诗坛第一节隋代文学（581---618）一、特点：隋立国37年，总的来看其诗歌成就不高，坛弥漫着形式主义的宫体诗风，自的文学特点并没有形成。二、作家：隋代文学的作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣。隋最著名的诗人是薛道衡，《隋书》称之为“一代文宗”。代表作有《人日思归》、《昔昔盐》。垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帏低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前

2、年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。（《昔昔盐》）《昔昔盐》中佳句“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”被人所称道，诗中所写虽南朝常见闺怨题材，但清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁诗风。人日思归入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。以计算归期的细微心理活动，委婉地表达出思家的深情，颇有含蓄不尽的风味。和薛道衡同时且诗歌创作有特色的，尚有杨素、卢思道等。春江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。——隋炀帝《春江花月夜》第二节初唐诗坛初唐自高祖武德元年戊寅岁到玄宗先天元年壬子岁（6

3、18-712），凡九十五年。魏征在《隋书·文学传序》中说“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。”一、贞观诗风及上官仪：唐太宗是贞观文学的领袖。贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。贞观诗风：在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段，主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士，他们提出“各去所短，合其两长”的文学主张。贞观诗风的新变，起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇，太宗及其周围的一批诗人，早年虽有融和南北艺术技巧较为成功的作品

4、，但后来多奉和应制之作，尽管在声律辞藻的运用方面日趋精妙，但在风格趣味方面已日益贵族化和宫廷化。上官仪是贞观后期的重要诗人。上官仪对诗的形式与修辞有所探索，他提出“六对”、“八对”之说。他的“六对”、“八对”之说,是从字音、词义、句法三方面对对偶作了深入的理论分析和精确解释,其影响是巨大而深远的。从字音方面说,有双声对、叠韵对、连珠对、连绵对之分;双声对：黄槐——绿柳叠韵对：彷徨——放旷连珠对：萧萧——赫赫连绵对：残河河若带——初月月如眉从词义方面说,有的名对、同类对、异类对、双拟对之别;的名对

5、:天——地；山——谷；东——西；南——北；——斜；远——近；倾——正。同类对:花叶——草芽异类对:天清白云外——山峻紫薇中双拟对:议月眉欺月——论花颊胜花从句法方面而言,则有隔句对、回文对两种。隔句对：相思复相忆,夜夜泪沾衣。空叹复空泣,朝朝群未归。回文对：情新因意得——意得逐情新“回文联”客上天然居，居然天上客。人过大佛殿，殿佛大过人。上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。据《旧唐书·上官仪传》记载，上官仪“工五言、好以绮错婉媚为

6、本，仪既贵显，故当时颇有学其体者、时人谓之上官体”。上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之致，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的发展也起了一定的促进作用。古调别弹的诗人王绩。他的诗质朴清新，脱尽铅华，抒写真情，成为盛唐山水田园诗的先驱（他上承陶渊明，下启王孟），有《东皋子集》。五律《野望》是他的代表作。●野望东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇

7、。饮酒（陶渊明）结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。二、“初唐四杰”：《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”初唐“四杰”：在初唐诗坛，能摆脱齐粱诗风影响、呈现新的创作倾向的诗人是号称“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情，出现了一种壮大的气势和慷

8、慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，追求着一种清新刚健的风格，在诗歌的题材、风格，形式诸方面均有新的开拓，成为初唐诗风演变中的第一次重大突破。为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”——杜甫《戏为六绝句》（一）王勃王勃（650？—676？），字子安，绛州龙门人。六岁为文，未冠应举及第，授官朝散郎。●送杜少府之任蜀川城阙辅三秦，风烟望五津。与君离