南北文学的合流与初唐诗坛

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1、南北文学合流与初唐诗坛隋代诗歌成就不高。隋代文学的作者主要有两部分：一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、陈入隋的文人，有江总、虞世基等，他们把南朝诗风带入隋朝。隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。隋代文学薛道衡：《夕夕盐》：暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。《人日思归》：人归落雁后，思发在花前。卢思道《从军行》杨素《出塞》初唐诗坛一、贞观诗风及上官体1、唐朝开国初年，贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人（杨师道、李百药、虞世南等）诗歌创作，多应制酬唱之作，诗风浮艳华靡，此即“贞观诗风”。2．上官体：上官仪代表了宫廷诗人创作的最高

2、水平。以写景见长，风格“绮错婉媚”，即讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。其“六对”“八对”说，对律诗的形成有重要影响。二、王绩王绩（585—644）：字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津县）人。隋末名儒王通之弟。嗜酒成癖，有“斗酒学士”之称。一度为官(隋末任秘书正字、六合丞,唐初，以原官待诏门下省),但郁郁不得志，遂归隐东皋而终。工诗善文，作品以田园、隐逸生活为题材，诗风朴素自然，洗尽六朝铅华，为初唐诗坛带来生气，且对五律的成熟有所贡献。后人辑有《东皋子集》。“有道于己，无功于时““才高位下”（《自撰墓志》）朱自清《怎样读唐诗三百首》

3、“终南捷径”《新唐书·卢藏用传》司马承祯野望东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。东皋薄暮望，徙倚欲何依？（情）“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”-----晏珠东皋——地点；薄暮——时间；望——动作。“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”——曹操《短歌行》这四句写薄暮中所见景物。人的生命落空与自然界景象之间形成一种共鸣，而且从人事界也得到一种反衬。树树皆秋色，山山唯落晖。（景）（自然界“物象”静态）牧人驱犊返，猎马带禽归。（景）（

4、人事界“事象”动态）冯延巳《鹊踏枝》：梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。相顾无相识，长歌怀采薇。（情）《诗经·召南·草虫》《小雅·采薇》《史记·伯夷列传》：耻食周粟“登彼西山兮，采其薇矣。以暴易暴兮，不知其非矣。神农虞夏，忽焉没兮。吾适安归矣。吁嗟徂兮，命之衰矣。以平淡自然的话语表现自己的生活情趣。是现存唐诗中最早的格律完整的五律。在外表的闲适平淡与内心的寂寞矛盾之间反映出一种复杂而又深刻的内容。三、初唐“四杰”《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。”“四杰”均少年天才，官小才大，名高位卑。创作活动集中于高宗、武

5、后时期。创作个性与所长不同。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。“四杰”的代表作：①王勃：《送杜少府之任蜀川》②杨炯：《从军行》③卢照邻:《长安古意》④骆宾王：《帝京篇》“四杰”创作的特点：自觉变革文风：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。内容上：实现了诗歌由宫廷向市井、江山、塞漠的转变；代表了当时文学革新的方向。风格上：以刚健骨气为审美追求，气势壮大，慷慨悲凉。形式上：对五律的定型起了重要作用。王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。——杜甫《戏为六绝句》城阙辅三秦，风烟望五津。首联点明送别地点和友人赴任之处，场景开阔，气势雄伟。对仗工整与君离别意，同是宦游

6、人。进一步写送别心情：彼此的宦游感受是一样的。以散调承之“偷春格”海内存知己，天涯若比邻。颈联宕开一笔，奇峰突起，申述对离别的看法，是慰人，也是自慰。《赠白马王彪》诗“丈夫志四海，万里犹比邻”流水对。无为在歧路，儿女共沾巾。尾联紧接三联，以劝慰杜少府作结。这是送别之作，是唐诗中很有代表性的壮别诗，一改送别诗的悲凉情调，表现出昂扬向上的格调、旷达的胸怀和真挚的友情。胡应麟说：“初唐五言律，惟王勃‘送送多穷路’、‘城阙辅三秦’等作，终篇不着景物，而兴象宛然，气骨苍然，实首启盛、中之妙境。”（《诗薮》）这是一首比较成熟的五言律诗，首联属对精工，颔联以散调承之，颈联又是工对，尾联

7、又以散句作结。结构布局的安排又造成层次的起伏承转和情感的起伏变化。别董大高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。王勃（650—675），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。隋末大儒王通之孙。六岁善文辞，未冠，应举及第。授朝散郎，数献颂阙下。后为沛王府侍读，时诸王斗鸡，戏作《檄英王鸡文》，为高宗所恶，被逐出府。总章二年（669）漫游蜀中，诗文大进。后补虢州参军，恃才傲物，为同僚所嫉。咸通五年（674）因匿杀官奴曹达犯死罪，遇赦免职。其父王福官雍州司户参军，受株连左迁交趾令。上元二年（675）赴交趾省亲。