第16讲 新好莱坞的始与末

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1、外国电影史第十六讲新好莱坞的始与末（1967-1976）一．红色的60年代1.多事的60年代冷战科技竞赛中落后的美国苏联：1957-8洲际导弹1957-10-4人造卫星升空57-11-3第二颗卫星升空（一吨重）美国：1957-6中程导弹1957-11-28洲际导弹小石城事件背后的文化危机感20世纪40年代以来，美国联邦最高法院审理了一系列案件，确认和保护了美国黑人起码的公民宪法权利。其中尤以1954年Brownv.boardofeducationofTopeka最具代表性。它宣布公立学校中的黑白种族隔离制

2、度违反宪法，由此撕开了美国南方种族隔离制度的缺口，吹响了全面废除种族隔离制度的号角，成为黑人民权运动和结束种族隔离制度斗争的一个里程碑。但是美国南方许多州均拒不执行最高法院的判决，坚持所谓“隔离且平等原则”，拒绝有色人种进入白人学校。最严重的一起冲突事件发生在阿肯色州的首府小石城（克林顿的老家）。1957年夏，该地的教育委员会接受联邦地区法院执行Brown案的判决，允许9名黑人学生进入小石城中央高中就读。9月2日，秋季开学之际，该州民主党州长福布斯动用国民警卫队，封锁学校，禁止黑人学生入学。后在法院干预下

3、，20日Orval撤回国民警卫队，任凭一些白人暴民捣乱。25日，艾森豪威尔总统不得不动用美国陆军101空降师，“占领”了小石城，维持秩序，并暂时直接控制了1万名州国民警卫队。在全副武装的美国大兵保护下，9名黑人学生最终得以入学。“新一代”美国人的偶像古巴:猪湾事件、导弹危机魅力总统肯尼迪遇刺：美国梦破灭的象征越战——以失败告终青年一代价值体系崩溃的预言外部动因：文革、五月风暴“言论自由运动”（1964)2.反叛的60年代民权运动与反战运动的合流华盛顿大游行和马丁路德金被刺“水门事件”（1970)社会价值体

4、系的崩溃学生示威与嬉皮士：反叛的两种方式二．新好莱坞：作者向类型的渗透1.基于美国电影传统的创新尝试传统类型需要新的观念加以激活《西区故事》：时代的诠释方式“新浪潮”给美国电影的启示给类型片以作者的印记（影子）《西区故事》2.基于类型外壳的内涵置换《邦尼和克莱德》（《雌雄大盗》）：阿瑟·潘的叙述策略情感认同与行为认同的互动对权威体制的挑战悲剧性结局：美好的东西被毁灭《邦尼和克莱德》片段开场结尾3.新类型的创造《逍遥骑士》《狂野天使》：公路片的类型法则作为新青年偶像的尼科尔斯和彼得方达狂野一族对秩序的挑战流

5、动作为一种生活方式和价值追求《逍遥骑士》片段片头中段结尾4.新好莱坞作者与类型传统①熟悉传统、热爱传统、尊重传统②巧用传统、改造传统、发展传统③在尊重商业规律的前提下进行个人的艺术表达《毕业生》片段片尾三、从崇尚个人化表达到凭借传统创新——新好莱坞之“纽约故事”伍迪·艾伦马丁·斯科塞斯科波拉1、弗朗西斯·福特·科波拉生于1939年4月7日，美国密歇根州底特律星座：白羊座生于底特律，祖籍意大利，曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校影剧系，获电影硕士学位。从1963年起开始独立拍片，1970年他与诺思合写的《巴顿

6、将军》剧本获美国奥斯卡最佳编剧奖；1972年他导演的《教父》获最佳影片奖，《教父》在商业上的巨大成功使科波拉成为最受注目的年轻导演之一。1974年，科波拉的《对话》在法国戛纳国际电影节获金棕榈奖；同年，《教父2》在美国获得7项奥斯卡金像奖。70年代后半期是他事业的顶峰时期。八十年代他的事业惨败，这迫使他在1990年拍了《教父3》，这部片子挽救了他的事业。《教父》系列赋予传统类型以新的生命力将对人生和人性的思考注入类型的叙事规则将类型的风格化视听语言用作特定的内涵表达《现代启示录》片段2.马丁·斯科塞斯生于

7、1942年11月17日，美国纽约星座：天蝎座美国导演，生于纽约，是意大利西西里岛的移民后裔，成长在曼哈顿的小意大利区，就读于纽约大学电影系期间，执导的短片中就有多部获奖，受到关注。罕见的学者型影人，知识丰富，对社会问题投以严肃的关怀。《出租汽车司机》1975年，剧作家保罗·施拉德(PaulSchrader)找到斯科赛斯和罗伯特·德-尼罗，希望他们能够拍摄已完成两年之久的剧本《出租车司机》('TaxiDriver')。次年，经过斯科赛斯及剧组成员的共同努力，这部堪称“伟大电影”的作品终于问世了。《出租车司机

8、》这部街头情景剧沿续了斯科赛斯早期作品的主题。片中罗伯特饰演一位出租车司机，一个从越南战场上回来、情绪极不稳定的老兵比克尔(Bickle)。这个需要转化的罪人以二种截然不同的方式来对付影片中的二位女性角色：一个娼妓、一个玉女。罗伯特在这部影片中充分展现了他非凡的演技。由于影片结尾处过于血腥——围绕着十来岁的妓女展开的一场持续的杀戮，发行之初招来了众多的非议。但影片精准地把握住现代人孤独无助的感觉，寓意深刻、令人震撼，加上罗伯特