对联的正确写法范文

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1、对联的正确写法范文　　　　论及对仗之方法不论选择何种对仗形式皆必须注意如何构思如何用字、措词、造句诗意方能贯串其词意方面有取其相对者如：“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”等有取其相似者如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”等有取其相关者如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”、“青草地”对“白云天”等然词性方面宜取其相同者方能成对　　　　我国文法上之词性共分九种称之为“九品词”其中名词、代名词为实字类其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类亦有将动词与状词列入实字类者诗中所用以名词、代名词

2、、动词、状词居多副词、介词、连词较少至如叹词与助词等则更少对偶即是一联两句之中其句型与词性之排列相同也如：名词对名词动词对动词状词对状词且其词句之组成型态亦应相同如单字词与单字词相对双字词与双字词相对三字词与三字词相对等于今且将前人常用之对法举其可为模范者说明于下以为初学者之参考　　　　一、实字对　　　　九天阊阖开宫殿万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)　　　　旌旗日暖龙蛇动宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)　　　　诗中对仗以实字居多故称为“实字对”　　　　二、虚字对　　　　若教解语应倾国任是无情亦动人;　　　　聚散有期云北

3、去浮沉无计水东流;　　　　诗中对仗以虚字居多故称为“虚字对”　　　　三、错综对　　　　香稻啄余鹦鹉粒碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)　　　　柳絮打残连夜雨桃花吹散五更风;　　　　此种对法即前章所谓之“倒装句”法　　　　四、连珠对　　　　树树皆秋色山山惟落晖;(王绩：野望)　　　　江天漠漠鸟双去风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪)　　　　无边落木萧萧下不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)　　　　客子入门月皎皎谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)　　　　此即“迭字”对法　　　　五、人物对　　　　黄公石上三芝秀陶令门前五柳春;　　　　欲舞定随曹植马有情应湿谢庄衣;

4、　　　　对中以“人物”之典故为主轴　　　　六、鸟兽对　　　　玄豹夜寒和露隐骊龙春暖抱珠眠;　　　　旅梦乱随蝴蝶散离魂潜逐杜鹃飞;　　　　诗中对仗以“鸟兽”为主轴　　　　七、数目对　　　　百年莫惜千回醉一盏能销万古愁;　　　　有时两点三点雨到处十枝五枝花;　　　　八、巧变对　　　　鸟去鸟来山色里人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁)　　　　此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者)　　　　九、隔句对　　　　昨夜越溪难含悲赴上兰;　　　　今朝逾岭易抱笑入长安　　　　此即第一句与第三句相对而第二句与第四句相对此种对法又称扇对格《苕溪渔隐丛话

5、》云：“律诗有“扇对格”第一与第三句对第二与第四句对如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：“得罪台州去时危弃硕儒;移官蓬阁后谷贵殁潜夫”东波《和郁孤台》云：“邂逅陪车马寻芳谢朓洲;凄凉望乡国得句仲宣楼”又唐人绝句亦用此格如“去年花下流连饮暖日夭桃莺乱啼今日江边容易别淡烟衰草马频嘶”之类是也”　　　　十、互成对　　　　黄叶仍风雨青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)　　　　江流天地外山色有无中;(王维：汉江临泛)　　　　四年三月半新笋晚花时;　　　　胡越书难到存亡梦岂知;　　　　无情有恨何人见月冷风清欲坠时;　　　　三分割据纡筹策万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯

6、祠)　　　　画图省识春风面环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)　　　　桃花细逐杨花落黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)　　　　此种对法亦称“句中自对”如首例句中之“风雨”自对“管弦”自对而“风雨”又与“管弦”成对“黄叶”与“青楼”亦各自成对沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整而亦有一联中本句自为对偶者五言如王摩诘：“赭圻将赤岸击汰复扬舲”;七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上新妆袨服照江东”;杜子美“桃花细逐杨花落黄鸟时兼白鸟飞”之类方板中求活时或用之”又洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文或于一句中自成对偶谓之当句对盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉桂酒椒浆;桂棹兰枻斲

7、冰积雪”自齐粱以来江文通庾子山诸人亦如此”《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里东家流水入西邻”严维诗“木奴花映桐庐县青雀舟随白鹭涛”皆谓之当句对”　　　　十一、流水对　　　　野火烧不尽春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别)　　　　唯将迟暮供多病未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望)　　　　但将酩酊酬佳节不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山)　　　　此种句法两句只言一种意思且互为因果葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗于对联中十字做一意处甚多如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓惊鹭起寒汀”;《初见淮山》云：“朝来汴口望喜见淮上山”;《送俞驾部》云：“何时鹢舟

8、上远见炉峰迎”;《送张子野》云：“不知从此去当见复何如”;《和王尉》云：“度鸟不曾下新文谁寄评”;《昼寝》云：“及尔寂无虑始知机尽空”如