中国艺术市场发展问题研究

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1、中国艺术市场发展问题研究一、中国艺术市场发展现状屮国艺术市场除去上文提及的屮国书画板块集屮了七成整体市场份额之外，另两个显著现状就是：艺术品拍卖市场集中了整个艺术市场80%左右的市场份额，北京地区集中了整个中国艺术市场75%以上的市场份额一一“集中”成为了中国艺术市场现状的最大关键词。1•发展丿力程屮国艺术市场的发展历程由一个较为明显的分水岭划为两期。第一阶段，是1993年中国嘉德拍卖公司成立至2003年，可以成之为“萌芽”阶段。在这一时期中国艺术市场经历了从无到有的发端，艺术品第一次“有组织有计划”地和拍卖这一商业形式发生联系，尽管新生儿时期的效仿与成长（中国嘉德全盘“

2、复制”香港佳士得运作模式，开启并奠定了中国艺术品拍卖行业的雏形），以及幼年时代的莽撞与磨难（1997年亚洲金融危机导致了中国艺术品拍卖史上第一个低谷,在之后的恢复中，2003年乂一次将拍卖市场荡至谷底）都很大起大落，但是因为这一时期的市场规模限制，以及大众对艺术品市场的接受程度，艺术市场还处于非常小众的阶段。第二阶段，从2003年秋拍一直持续至今，是中国艺术市场正式进入规模急剧扩张的“发展”阶段。在这一阶段，屮国艺术市场的波动轨迹再不是上个阶段的“小打小闹”，而是牵动了大量资木与大批人利益的“跌宕起伏”,所以从严格意义上讲,中国艺术市场才仅有10年的波动式成规模的快速发展

3、期。（1）第一次市场周期2003年秋拍，得益于对经济的压制触底反弹，强大的内需市场形成，作为艺术市场内的主体和公众认知度高的中国书画板块在压抑结束后充当了容纳内需的最好载体，从2003年到2005年,中国书画板块得到了翻几番式的发展，进而也带动中国整体艺术市场进入第一个市场高潮。但是由于价格提升过快，书画市场开始失去调节控制，导致随后的2006年高潮随即退去，其至引发了书画市场的大幅滑坡，2006年也就成为这10年中国市场的第一次低谷。（2）第二次市场周期改革开放之后中国当代艺术得到了长足的进步，而开放的国门也引來了无数外來投机者的目光，从2005年开始，大批国际“热钱”

4、开始注入中国当代艺术板块，使得当代艺术至2005年起以每年递增55%的速度飙进，到2007年，当代艺术已经占尽整体市场一半的份额，进而带领中国艺术市场进入笫二次高潮。然而“热钱”的套现本质在高潮Z时显现出来，以高价买进中国当代艺术的国际资本在这一时期纷纷以天价抛售，不幸的是几乎全被中国藏家接盘，套现得盆钵盈满的国际“热钱”撤离中国，2008年世界经济危机开始肆虐全球了，屮国当代艺术泡沫马上崩盘破裂，引发了屮国艺术市场整体第二次人滑坡，第二次市场周期结束。（3）第三次市场周期：2008年的世界经济危机肆虐市场一年多以后，得益于中国经济在世界范围内相对的“一枝独秀”，艺术市场

5、以中国书画板块为代表开始复苏起來，同样是内需带动，但与2003年以古代书画、近现代书画为主体些许不同的是，当代书画在2009年底至2011年屮的市场高潮屮所起到的作用不容忽视，这次市场高潮也造就了艺术市场有史以来最大的“涌入潮”——今天活跃在艺术市场内的参与者，有接近半数是2008年Z后才跻身艺术市场的，而在专业与经验上的欠缺让资金相对宽松的他们多半选择了可以最大程度上规避风险的当代书画板块（可请书画家木人鉴定）作为市场切入点。所以在2010年至2011年，中国书画板块凭借古代书画的“天价”、近现代书画的“中兴”、当代书画的“飙升”而再次掀起了中国艺术市场冇史以来在规模、

6、份额、影响力等诸多方面最大的一次高潮，不但一手将中国艺术市场推上了世界首位的神坛，重要的是在公共接受方面影响巨大，尽管行业壁垒依IH高筑，但中国艺术市场再不是少数人的游戏，“艺术品收藏投资”的念头尽管尚未形成完整的理念，但是却被民众普遍认知,越来越多的人开始关注甚至观望艺术市场的发展状况，使得这一次市场高潮得到了最多的新鲜血液，于是艺术品成为了“全民投资时代”的领跑者。2011年春拍在无数新纪录中落下帷幕，但随着整体经济环境的变化，投资者的观望情绪开始弥漫起来，以2011年秋拍止步上升为转折点，整体经济形势的不乐观使得观望变为了对市场泡沫破裂的担忧，而担忧成为现实后，20

7、12年中国艺术市场又进入一个低谷时期。2.市场构成中国艺术市场主要由以画廊、博览会、古玩城、一线市场3组成的一级市场，以及拍卖行组成的二级市场构成。但是目前中国一、二级艺术市场配置处于颠倒错置的状态，以欧美成熟市场模式观察，一、二级市场比例在1:50较为合理，即1家拍卖行要有50家画廊或古玩店与之对应，才能保证作为基础的一级市场很好地支撑二级市场，成为阶梯式的架构。但屮国市场目前的比例只有1：5,而二级拍卖市场更是集中了整体市场80%的市场份额，这就是中国艺术市场会在外部经济环境变化时马上发生大幅波动，一、二级市场颠倒错置的配